铁皮鼓读后感1500字

铁皮鼓读后感1500字

这本书写什么？写一个傻子。《尘埃落定》也写傻子
，那是个傻子加先知；莎士比亚写了若干傻子
，统统是傻子加智者；《喧哗与骚动》也有个赫赫有名的傻子
，傻到没个性
，读者很难“角色代入”；《狂人日记》的傻子
，则完全是作者的传声筒。《铁皮鼓》的傻子怎么样呢？那是个非常合我心意的傻子
，几乎和《尘埃落定》的傻子一般钟爱。奥斯卡
，侏儒
，铁皮鼓手
，是个傻子加撒旦。

君特·格拉斯长于大战期间
，同期涌现的文学大师非常多。奇怪的是
，《铁皮鼓》没有历史的“现场感”。最近也在读埃利亚斯·卡内蒂的三卷本自传
，有所比较。这位用德语写作的欧洲作家
，同样生于20世纪初。大战开始时
，卡内蒂还是孩子
，有个强大的保护者——母亲。他回忆中的战争
，没有战火
，没有死亡。卡内蒂只关注自我
，精妙而不厌其烦地将自己层层剥开（这才是真正的“剥洋葱”）。然而
，这个紧紧围绕“自我”的小世界
，不断吸附周围事物
，不断扩大
，使一切随之旋转。这种磁力和能力
，给所有喋喋不休的私密叙述
，赋予了宏大意义。有人说卡内蒂的自传
，虚构多多
，那又如何
，至少战争爆发时
，他那厢勾勒几位身边的平常人
，我这厢立即闻到了销烟。《铁皮鼓》的奥斯卡也经历战争
，君特·格拉斯替他枚举数据史料
，描述死人、伤人、在战争中失去孩子的人
，甚至让奥斯卡亲历波兰邮局保卫战。但作为读者的我
，仍没有“现场感”。我——作为读者
，被禁锢在奥斯卡3岁的身体里了。这不是叙述方式的问题
，《尘埃落定》也傻子视角
，但有历史现场感；《大师与玛格丽特》也夸张荒诞
，也有历史现场感——甚至有着作者布尔加科夫的血与肉。

相比之下
，俄国人写作像在掏心掏肺
，想想陀斯妥耶夫斯基
，想想帕尔捷斯纳克。读《日瓦戈医生》时
，我不仅看见战争
，还在亲历战争。而德国人君特·格拉斯——擅于运用匠心的、知识分子写作的君特·格拉斯
，却是那么不动声色。我看不到血
，听不到炮火
，感知不到奥斯卡的身外在发生什么
，只有那个声音——平静、冷酷、乖戾的
，是奥斯卡也是格拉斯的声音
，顺着一条平缓的甬道上升。这种写作风格
，正是我想象的制造“纳粹事件”的君特·格拉斯可能的风格。但在《铁皮鼓》面前
，“纳粹事件”一点不重要。因为君特·格拉斯本人如何
，一点不重要。重要的是
，他塑造了小奥斯卡!

这部作品中
，战争不是主角
，而是背景。真正的主题是人类灵魂的一次漫游。像典型的欧洲知识分子写作那样
，这部层次丰富的作品
，离不开希腊和希伯来两大传统
，有神话原型如弑父
，也有上帝与撒旦。事实上
，撒旦是奥斯卡的一部分
，奥斯卡是撒旦的一部分。格拉斯帮助我们理解撒旦。在此意义上
，这部作品比绝大多数战争写实小说来得伟大
，它接近了战争的本质——恶。

作家需要发现、探索、理解恶。他首先要看到自己的恶。恶应该是文学的重要主题
，但长久以来它不是。恶是有罪的
，不该的。所以被忽略
，摒弃。文学史出现萨德这号人物
，完全是压抑过久的大爆发。只有正视恶
，才能更好地理解善。我想
，这是《铁皮鼓》的伟大。

君特·格拉斯是我迄今最喜爱的知识分子作家。我对那帮“新寓言”的知识分子
，没有太大感觉。法国人
，喜欢玩精妙。可惜无论法国人的精妙
，还是日本人的暧昧
，我都感觉不强烈。我需要的是当头一棒
，让我震撼与晕眩。力量感
，是我个人评价作家的重要标准。俄国作家、美国作家
，总体而言力量感强。前者的力量来源偏重于精神
，后者偏重于现实。中国作家中
，北方作家的力量感比南方的强（想想莫言和余华的作品差别）。

回到“知识分子写作”
，几年前
，《玫瑰之名》让我对这个词倒尽胃口（依据上述
，该作品力量感为零）。我一边阅读一边疑惑：《玫瑰之名》作为一部文学作品
，意义何在？不能带给我任何感动、震撼和启迪。如若一些捧臭脚的知道分子说的那样
，这是一部“引人入胜的侦探小说”
，我真想把书中的大段理论以及更为大段的注释剪下来
，叠起来
，戳到他们面前
，让他们摸着心口说说
，这么一堆聱牙诘屈的东西
，是否真对“引人入胜”一词没有致命杀伤。如果知道分子们捧起另一只臭脚
，说该书阐释了某种关于亚里士多德的理论
，因此它比只知夺人眼球的侦探小说深刻许多。那我倒想问：为何不直接读论文
，岂不更深刻清晰、节约时间？最终
，我意识到了
，《玫瑰之名》——以及其他可以想见的艾科制造——被写出来的唯一意义
，就在于展示作者风采：这位学者小说家拥有相当的知识
，掌握相当的写作技巧。至少
，他比侦探小说作家深刻
，比哲学论文作者会写小说。这种穷凶极恶的知识炫耀
，让我想起北京话的一个词：提人。指提及各路要人
，并作熟稔状。事实上
，提人不能使提人者本身成为要人
，就像炫耀知识的小说家
，不能使作品本身具备知识或者成为好小说。我曾被迷惑过
，但越来越认识到：知识不是用来炫耀
，而是用来帮助认清世界的。

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