怎么评价戴望舒的《雨巷》?

怎么评价戴望舒的《雨巷》?

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怎么评价戴望舒的《雨巷》？

作者：晨之论史

发表时间：18-05-0912:32优质原创作者

《雨巷》是现代诗人戴望舒的成名作
，《小说月报》的编辑叶圣陶收稿后盛赞这首诗“开辟了新诗音节的新纪元”
，作者被誉为“雨巷诗人”。尽管有人为戴望舒抱不平
，说他还有许多其它风格的作品
，但无疑《雨巷》在诗人的诗篇中占有很高的地位。

《雨巷》共分7段
，与徐志摩的《再别康桥》相同
，它们有着同样的时代背景
，同样的忧伤
，但文风却大不相同。这首诗主要写了以下内容：

一、想姑娘（1-3段）

前三段的主要内容就是“想姑娘”
，它主要交待了“我”对姑娘的想念以及姑娘美丽似丁香
，忧伤若“我”的特点。

1.“我”想碰上一位凄美的姑娘（想姑娘）。

撑着油纸伞
，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥(liáo)的雨巷
，

我希望逢着
，

一个丁香一样的
，

结着愁怨的姑娘。

诗人袁枚说“情之所先
，莫于男女”
，所以想漂亮姑娘当是人之常情
，但与众不同的是作者想念的姑娘是一位充满忧愁（“结着愁怨”）的漂亮姑娘。那么
，为什么作者不希望碰上“微笑如花”的姑娘
，却希望逢着“结着愁怨”的姑娘呢？这是因为作者孤独迷茫（“独自彷徨”）、处境不好（“悠长、悠长、又寂寥的雨巷”）
，还是因为他就喜欢林黛玉式的凄美？在第二段作者并没有回答这个问题
，而是尽情描述了姑娘美丽又忧愁的特点。

2.姑娘的美丽与忧愁（姑娘美）

她是有
，

丁香一样的颜色
，

丁香一样的芬芳
，

丁香一样的忧愁
，

在雨中哀怨
，

哀怨又彷(páng)徨；

这段主要详写姑娘的美。姑娘美丽得像丁香花一样
，但是很显然她忧愁迷茫（“哀怨又彷徨”）
，处境不好（“在雨中”）
，这点与“我”很相似。

3.姑娘和我一样忧愁（姑娘愁）

她彷徨在这寂寥的雨巷
，

撑着油纸伞

像我一样
，

像我一样地

默默彳（chì）亍（chù）着
，

冷漠、凄清
，又惆怅。

这段主要写姑娘和我的相似点。姑娘迷茫忧愁像我一样（“像我一样地/默默彳亍着
，/冷漠、凄清
，又惆怅）
，姑娘处境不好像我一样（“彷徨在这寂寥的雨巷”）。到这里
，我们似乎可以明白第一段的疑问了:作者为什么喜欢忧愁的姑娘?原因就在于作者希望碰见一个同自己一样的知己
，缓解心中的忧伤！这就像一首歌中唱得好：“这样的你执着一厢的情愿伤痕/像这样的我空留自作的多情馀恨/就让我们拥抱彼此的天真/两个人的寒冷靠在一起就是微温。”

前三段告诉我们
，处境不好、孤独迷茫的“我"想要碰见一位姑娘
，姑娘像丁香一样美
，姑娘像作者一样愁。那么
，这位和"我”一样处境不好的姑娘能看上“我”吗？愿意留在“我”的身边和我做朋友
，乃至嫁给我
，作为人生的伴侣吗？情况恐怕不容乐观
，因为姑娘还有一个和我一样的特点“冷漠”！可见处境的艰难对他俩伤得很惨
，估计已经丧失了对理想、爱情的勇气了
，所以会向我伸出援助之手吗？估计够呛！这个“冷漠”的姑娘估计是不会这样做的
，拭目以待下文。

二、姑娘走近又走远（4-6段）

这是诗歌的主体部分
，先写姑娘走近
，非常同情我
，似乎为他们之间关系的进一步发展点燃了一丝希望。然而
，姑娘并未停留在我身旁
，她脚步不停地从我身边逐渐飘过
，走尽这雨巷。最后
，姑娘消失的干干净净
，他的颜色、芬芳、甚至她对“我”的同情
，全都消失的无影无踪。

4.姑娘走近并同情我（姑娘近）

她静默地走近
，

走近
，又投出

太息一般的眼光
，

她飘过

像梦一般的
，

像梦一般的凄婉迷茫。

这段写姑娘走近我
，眼神中对我充满同情
，但是
，他又毫不停留地从我身边走过。作者反复使用“像梦一般的”
，充分表现了姑娘的凄美以及我对姑娘的依依不舍。但这样的依依不舍能让姑娘留步吗？

5.姑娘从我身边飘过（姑娘远）

像梦中飘过

一枝丁香的
，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了
，远了
，

到了颓(tuí)圮(pǐ)的篱墙
，

走尽这雨巷。

这段再次重复写“像梦”
，再次表明作者对姑娘的依恋之情。然而
，姑娘终于还是走了
，她逐渐摆脱了人生中的困厄（“到了颓圮的篱墙
，走尽这雨巷”）
，只留作者独自待在雨巷
，品味生活的辛酸与无奈。

6.姑娘的凄美都消散（姑娘散）

在雨的哀曲里
，

消了她的颜色
，

散了她的芬芳
，

消散了
，甚至她的

太息般的眼光
，

丁香般的惆怅。

姑娘走了
，但她却难以在作者心头消散
，要不为什么他又再次惦记着这个姑娘？这一段
，作者又回味了姑娘的颜色、芬芳以及对自己充满同情的目光
，连她的忧伤都觉得是那样的美。那么
，为什么作者不去挽留这个姑娘呢？

生活中戴望舒可以用自杀来逼施绛年嫁给他
，在诗中为什么不能苦苦挽留姑娘与自己同甘共苦呢？这中间有诗人的清高
，拉不下面子？有诗人的自卑
，觉得自己配不上姑娘的美？有诗人的善良
，觉得自己处境过于悲惨
，不愿意这样美丽的姑娘嫁给自己受苦？有诗人的无奈
，因为现实中的作者更孤独无助
，根本不存在这样一位美丽、忧伤又同情自己的姑娘
，这一样只是幻想的产物？“诗无达诂”
，读者的猜疑与想象扩大了诗歌的外延
，引人回味。

不过
，不管原因是什么
，姑娘已经走了
，作者只有继续回味一下她消散的颜色、芬芳以及对自己充满同情的目光
，在回味中品尝幸福与美好。

三、想姑娘（7段)

最后一部分很简单
，与开头一段除了一个词之外一模一样！第（1）段的“我希望逢着
，/一个丁香一样的
，/结着愁怨的姑娘。"到了最后一段变成了“我希望飘过
，/一个丁香一样的
，/结着愁怨的姑娘。"

7.我想念凄美的姑娘（想姑娘）

又寂寥的雨巷
，

我希望飘过
，

虽然这一段与第一段相比
，仅仅是变化 了一个词
，但意蕴却大大地改变了。第（1）段用“逢着”表明作者对姑娘还期待甚多
，希望这个姑娘能爱自己
，能嫁给自己
，能让自己摆脱处境的不幸、心情的忧伤
，甚至前途的迷惘。而到了第（7）段
，作者已经期待甚少
，仅仅希望这个姑娘能从身边飘过已经心满意足、长久期待了！

那么
，作者的希望能不能实现
，这个姑娘还会不会从他身边飘过？从诗中看
，是很渺茫了！姑娘已经走出雨巷
，改变了自己命运的不幸
，怎么还会走回头路？何况
，这个姑娘只是同情作者的不幸遭遇
，并没有对他一见倾心
，更不要说嫁给他了！不过
，如果真的姑娘留下来嫁给作者
，那只会是陷入一个类似格林童话结尾“从此王子和公主过上的幸福的生活”之类的俗套
，这首诗愁雾茫茫、朦胧凄美的意境就没有了！所以从诗歌的角度
，还上让姑娘消散
，让作者独守雨巷吧！因为这样更加重诗歌的悲剧内涵
，更显出人生的孤独无奈！雨巷的美更经典、更永恒
，更能回放在一代又一代读者的心中！

这样做虽然有点残忍
，倒颇像《凡卡》的结局
，人们评价说凡卡给爷爷的信中尽情描绘了自己在城里做学徒而受的非人待遇后
，却上信封上写上“乡下
，爷爷收”！这样做加重了小说的悲剧色彩
，这封信已经不可能寄到爷爷那里了！但是他却寄到了千千万万个同情凡卡的读者心理。《雨巷》的这种悲剧结尾也有这种味道。

结论

1.戴望舒的《雨巷》从字面上看是一首情诗
，讲了“我”由于处境悲惨
，迷茫无助
，在现实中渴求知心伴侣
，但又无奈错过的一段爱情。

2.从生活的角度而讲
，戴望舒脸有麻子
，家中贫困
，虽以自杀迫使施绛年与自己订婚
，但最终她仍以戴望舒需要留学获学位保障生活富裕才能结婚为由悔弃了这门婚事
，另戴望舒痛不欲生。所以
，从这个角度而言
，将《雨巷》视为爱情诗也无不可！

3.从婚姻的角度而言
，坚持着对自己得不到的东西的爱恋
，会干扰自己的现实生活。俗话说
，没有得到的东西才是最好的（张爱玲说：“每一个男子全都有过这样的两个女人
，至少两个。娶了红玫瑰
，久而久之
，红的变了墙上的一抹蚊子血
，白的还是"床前明月光";娶了白玫瑰
，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子
，红的却是心口上一颗朱砂痣。”）“丁香姑娘”走了
，但她的形象却由于幻想而在作者心目中更加完美。戴望舒在《初恋女》一诗中写道“我难忘你哀怨的眼睛 /我知道你那沉默的情意……终日我灌溉着蔷薇 /却让幽兰枯萎”
，但这却让他的妻子穆丽娟忍受不了
，说什么诗中的幽兰是施绛年
，蔷薇是自己
，认为戴望舒始终爱着施绛年
，不爱她
，表示自己不会守着一份没有爱的爱情
，执意和戴望舒离婚了。

4.从社会的角度而言
，这首诗切合了大革命失败后文艺青年痛苦迷茫、找不到出路的时代悲哀
，具有一定的时代意义
，所以增加了他的内涵与流传度。如果视野广阔一些
，就会发现：四一二反革命政变后
，以蒋介石为代表的大地主、大资产阶级、买办资产阶级已经背叛了革命；民族资产阶级暂时附和了前者；以文青为代表的小资产阶级的由于自己的善良及进步性憎恨反革命
，但由于自身的软弱性及动摇性又不能参加革命
，这就使他们觉得前途一片黑暗
，不知道该走向何方
，情绪上感到彷徨、无助、迷茫、孤独。一时间这种气息弥漫了文坛
，所以朱自清（朱自清曾表示只有参加革命或反革命才能摆脱这种迷茫
，但是后者良心不愿
，前者由于孩子多、家庭压力大等原因无法实现）就写了《荷塘月色》
，希望通过欣赏荷塘月色化解忧愁；徐志摩写了《再别康桥》
，希望通过母校剑桥大学的美丽风景化解忧愁；戴望舒则写了《雨巷》
，希望通过“逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘”来化解忧愁。

5.从女性的角度而言
，戴望舒这种生活困窘
，满腹忧伤
，对未来一脸茫然的男人是很难吸引他们的目光的
，最多不过是同情罢了！所以想娶到漂亮姑娘
，还是好好赚钱忙事业吧
，毕竟鲁迅说“人首先要活着
，爱才有所附丽”
，自己都对未来一脸懵逼
，不知所措
，怎么能希望姑娘跟着你过活呢？所以
，有知乎网友在假设自己是《雨巷》中的姑娘时
，回诗戴望舒“那是一条漆黑的雨巷/我不幸遇见一个色狼/他向我投来了
，/贪婪的目光 全然一副
，/没见过女人的模样 他眯着眼呻吟文字/ 和我懒婆娘的裹脚布一样绵长,/绵长 那是一条漆黑的雨巷/ 我一脚过去/ 正中他的下裆
，下裆/ 只听一声凄厉的惨叫/ 色狼两腿颤抖/扶着墙
，消失在暮色苍茫"

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戴望舒诗歌《雨巷》赏析

作者：约读诗书

发表时间：18-09-0800:01图片来源网络

撑着油纸伞
，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

图片来源网络

她是有

丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

图片来源网络

她彷徨在这寂寥的雨巷

撑着油纸伞

像我一样

像我一样地

默默彳亍着

冷漠、凄清
，又惆怅

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她默默地走近

走近
，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般地

像梦一般地凄婉迷茫

图片来源网络

像梦中飘过

一枝丁香地

我身旁飘过这女郎

她静默地远了、远了

到了颓圮的篱墙

走尽这雨巷

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在雨的哀曲里

消了她的颜色

散了她的芬芳

消散了
，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅

图片来源网络

撑着油纸伞
，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

图片来源网络

这首诗歌
，幽默每次读到
，都会忍不住忘记时间
，因为这首诗歌的节奏音律实在太美了
，读一遍
，心里总会有余音回绕
，所以又忍不住想再读一遍。

所谓知己难求
，每个人都希望找到一个懂自己的人
，每个人也都期望可以踏着七彩祥云邂逅自己的另一半。诗人撑着油纸扇
，独自走在一个幽深的巷子里
，院墙隔绝了外面的一切
，天气小雨。这样的环境不觉让人觉得心情有些苦闷
，寂寥。这时诗人开始期待邂逅心中美好的姑娘
，在诗人想象中
，她一定很完美
，她“有丁香一样的颜色
，丁香一样的芬芳
，丁香一样的忧愁”。这里是诗人对姑娘的期待
，那么结果是怎样的呢？

当两人碰面的时候
，不可思议的一幕
，大家可以想象
，两个装扮、心情一模一样的人
，在一条冗长寂静的巷子相遇是怎样的一种体验？小雨滴在油纸扇上
，诗人和丁香姑娘之间心脏砰砰砰的快速跳动着
，两人距离越是近
，那种激动的心情就越是强烈。但是
，两人却没能像童话剧的王子和公主一样幸福的走在一起。“她投出太息般的眼光
，飘过像梦一般地
，像梦一般的凄婉迷茫”
，这里看得出姑娘实际是不愿意与诗人分离的
，但是因为一些原因
，又不得不离开。诗人必须眼睁睁看着心中的姑娘远去。无奈与不舍交织
，诗人不得不目送丁香姑娘一步步走远
，到了篱墙
，走尽这雨巷。

当小雨消散了丁香姑娘所有的信息之后
，雨巷再次只剩下诗人一个人
，孤独
，寂寥的独自彳亍。诗人想再一次的遇见丁香姑娘
，但也深知希望渺茫
，所以最后他说希望“飘”过一个丁香一样的姑娘。刻骨铭心的爱情
，大概就是各自活在自己的空间
，彼此思念吧。

这首诗的“丁香姑娘”指的是诗人的理想
，在当时的社会现实下
，是作者对于理想破灭的哀悼。但诗人之所以伟大
，就在于即使自己知道理想不得不破灭
，但心中仍然“飘”着希望。

这就是幽默眼中的《雨巷》。不知道大家期待在“雨巷”邂逅的爱情是怎样的？评论区留言吧
，我是愚幽默
，这里是幽默愚见
，喜欢加我关注。

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读戴望舒的诗歌《雨巷》

作者：白马侃诗词

发表时间：06-2100:36文化达人
，优质原创作者

一

《雨巷》

现代·戴望舒

撑着油纸伞
，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

她是有

丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁

在雨中哀怨

哀怨又彷徨

她彷徨在这寂寥的雨巷

撑着油纸伞

像我一样

像我一样地

默默彳亍着

冷漠、凄清
，又惆怅

她默默地走近

走近
，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般地

像梦一般地凄婉迷茫

像梦中飘过

一枝丁香地

我身旁飘过这女郎

她静默地远了、远了

到了颓圮的篱墙

走尽这雨巷

在雨的哀曲里

消了她的颜色

散了她的芬芳

消散了
，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆怅

撑着油纸伞
，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘

一提到巷子
，白马脑海里就冒出这个古典诗词中常出现的意象。街巷的附近是居住着人家
，有人的地方就会有街巷文化。陆放翁在《临安春雨初霁》里有句“小楼一夜听春雨
，深巷明朝卖杏花”
，这是在描绘江南的雨巷；“朱雀桥边野草花
，乌衣巷口夕阳斜”
，这是刘禹锡在写古金陵城里富贵士族没落成废墟的晋代巷子；“舞榭歌台
，风流总被风吹雨打去。斜阳草树
，寻常巷陌
，人道寄奴曾住。”这是辛稼轩在怀念英雄刘裕的居住处的巷子里。而近代诗人戴望舒的《雨巷》沿袭了中国古典诗词的婉约风格
，书写了诗人在臆想中的雨巷里
，与一位姑娘的偶遇。

这是一首象征主义抒情诗。所谓的象征主义手法
，就是运用以一种事物来影射或对应与之相关连的另外一种事物的文字艺术手法
，来抒写诗人的思想感情
，理念与现象。它能给人一种朦胧美
，含蓄深沉
，形象丰满
，韵味悠长。

二

初读戴望舒的这首《雨巷》
，给人印象最多的是那个频繁出现的字眼“丁香”。古典诗词里丁香可是忧愁的代名词。“自从南浦别
，愁见丁香结。”（唐代牛峤《感恩多》）李商隐《代赠》中的“芭蕉不展丁香结
，同向春风各自愁”二句
，五代李璟的《摊破浣溪沙》有句“青鸟不传云外信
，丁香空结雨中愁”等等。有几年唐磊唱的歌曲《丁香花》很流行
，歌词的内容也是写的一位丁香花一样的姑娘：“你说你最爱丁香花 
，因为你的名字就是她。 多么忧郁的花 
，多愁善感的人啊 ！当花儿枯萎的时候 
，当画面定格的时候 
，多么娇嫩的花 ！却躲不过风吹雨打
， 飘啊摇啊的一生 
，多少美丽编织的梦啊！ 就这样匆匆你走了 
，留给我一生牵挂……”这些都是读《雨巷》所想到的一些诗词歌曲。

好多人读《雨巷》时都被里面的音韵和意境吸引住了
，还因此给戴望舒送上了“雨巷诗人”的桂冠。白马是这样想的：读《雨巷》时你不能被里面的那反复的幽怨
，忧郁和愁苦给迷住。你要像自己在大晴天里准备撑好一把油纸年
，准备穿过诗中的雨巷。读完这首诗你要收起伞
，穿出这条雨巷
，以避免被诗中的伤感与幽怨所感染。

这首诗从结构上来讲
，这首诗共分为六节。因为《雨巷》这首诗有好多个版本
，全诗共有42行诗句。按每一行诗的句尾有无加标点符号来分版本
，本文等于以句尾不加标点符号的版本为赏析对象。

第1节是雨巷的出现
，雨巷出现是在主人公心思中出现的
，撑着油纸伞出现的
，是在孤独地彷徨中出现的。这其实是诗人遐想中的幻境。第1节包括了诗的前三行。

那么第2节是从第四行到第十二行。这一节主要写的是诗人希望邂逅梦想中的姑娘。这是一个姑娘怀着忧愁和闺怨的姑娘。并且赋予了这个姑娘丁香一样的品质
，比如说丁香的颜色紫色白色啊
，丁香那非常浓郁的香味了
，有丁香在传统诗词里被赋予的十字一样的忧愁情节。现在想想看来
，定向的白色和紫色在雨中更显得有一种忧郁感
，诗人在此写的很细致入微。说明了诗人对生活里丁香花的观察应该是非常的到位的。

诗的第3节是从第十三行开始
，到第十八行结束。对接主要写这位丁香一样的姑娘
，在雨巷中彷徨时的神态。而这个姑娘的神态和诗人很像
，很接近。所谓的彷徨就是来回的走动；而彳亍只走一步停一下
，慢慢的走动
，走走停停；彳亍的步伐是在彷徨的状态中进行的。这体现了一种忧思不绝
，掺杂着雨水般的冷漠和惨淡
，也是一种“剪不断理还乱”般的惆怅。

第4节是从第十九行“她默默的走进”开头
，到第二十七行“我身旁飘过这女郎”。这一届真正的开始写到了诗人和丁香一样的姑娘的擦肩相遇。这一节所写的相遇
，其实是一种诗人和这位姑娘
，所拥有的相同的灵魂的相遇或者说是碰撞。因为诗人在上一节已经说了
，两个人都在这个飘雨的巷子里彳亍着
，彷徨着
，并且都拥有冷漠
，凄情
，惆怅的神情。当这个姑娘接近诗人的时候
，诗人写她“投出太息一般的眼光”
，说明了两个人已经四目相对
，彼此心灵相通而又茫然
，不知所衷。太息的意思就是叹息。为什么诗人说她的眼睛也能叹息呢？主要是一种通感的写法。叹息的声音可以听出来幽怨的情感
，而从一个人的目光里可以看出来幽怨的表情
，就是说
，所听所看都能感觉到同一种情感
，就是诗歌艺术手法所用来表达的通感。这个通感的写法
，在古诗词里有很多很多种范例
，你比如说“借问梅花何处落
，春风一夜满关山”
， “疏影横斜水清浅
，暗香浮动月黄昏”
，“昆山玉碎凤凰叫
，芙蓉泣露香兰笑”
，等等很多。

从第二十八行“她静默地远了
，远了”的第三十六行“丁香般的惆怅”是诗的第五节。这一节写诗人和丁香姑娘擦肩而过直到她的雨巷之外。丁香姑娘的消失没有为世人带来遗憾
，怅恨
，这是为什么呢？这主要是因为丁香姑娘他本身代表着一种愁怨
，凄情
，冷淡
，香艳
，纯洁。而这些掺合在一起的情结形成一种无声的画面。因为诗人和他是一样的情结
，所以我们可以说这位丁香姑娘其实也是诗人自己的投影。就像现在诗人余秀华在他的一首诗里所说的
，“我是无数个我奔跑成一个我……”。所以说这里并没有诗人对这位姑娘消失在雨巷里而发出一种惋惜的怨悔。这个意境本来就是诗人在脑海里所形成的一种画面
，就像现在的电影里一截无声的片段在播放。

最后六行是诗的第六节。这一节
，通过于诗的第1节的回环相扣
，又让诗人带着自己和读者的心
，回到诗人臆想的最初的幻境里
，也就是无人的雨巷中
，空空如也
，读留下诗人
，撑着油纸伞彷徨在寂寞的雨巷。这一节所呈现出来的情景
，和第1节相照
，就像是许多歌曲的二重唱或者是多重演唱
，用来突出诗歌的意境和题旨。

三

有人说戴望舒的这首《雨巷》抄袭了的某个外国诗人的作品
，还有是抄袭了南唐诗人李璟的《摊破浣溪沙》中的“丁香空结雨中愁”的意境
，这种说法是站不住脚的。诗歌可以借助与古诗词中的某些意象来表达诗人所在的时代里的特殊环境中的寓意
，这其实是一种斯文作品的创新。比如说这首雨巷就是这样的。但是这是雨巷的写作手法
，借鉴了法国象征主义的写作手法。诗人戴望舒本身也是翻译家
，他在翻译法国象征主义
，诗人作品的时候
，他变通的借鉴了这种写作手法
，来运用到中国新诗的写作中来。从而形成了一种清怨
，轻柔
，朦胧的诗风。为中国新诗的写作带来一种生动含蓄的风貌。正如叶圣陶对这首诗的评价
，“替新诗的音节开了一个新的纪元”。的确如此。

这首诗由于采用了象征主义手法
，也就是说诗人没有写明他的意旨
，所以我们可以认为
，它是一首描写诗人情感的
，关于爱情的诗。我们还可以认为
，这是一首描写当时社会环境对个人影响的诗
，因为写下这首诗的当时
，也就是一九二七年
，诗人曾经参加过一些具有进步思想的社会活动而被人追捕
，避难于上海。诗人的苦闷与彷徨恰好可以通过此诗表达出来。

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《雨巷》-（戴望舒）

作者：故梦

发表时间：18-01-0722:01

雨巷

—— 戴望舒

撑着油纸伞
，独自

彷徨在悠长
，悠长

又寂寥的雨巷

我希望逢着

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色
，

丁香一样的芬芳

丁香一样的忧愁
，

在雨中哀怨
，

哀怨又彷徨。

她彷徨在这寂寥的雨巷
，

撑着油纸伞

像我一样
，

像我一样地

默默彳亍着

冷漠
，凄清
，又惆怅。

她静默地走近

走近
，又投出

太息一般的眼光
，

她飘过

像梦一般地
，

像梦一般地凄婉迷茫

像梦中飘过

一枝丁香地
，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了
，远了
，

到了颓圮的篱墙
，

走尽这雨巷

在雨的哀曲里
，

消了她的颜色
，

散了她的芬芳
，

消散了
，甚至她的

太息般的眼光
，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞
，独自

彷徨在悠长
，悠长

又寂寥的雨巷
，

我希望飘过

一个丁香一样地

结着愁怨的姑娘。

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16·周末荐诗丨戴望舒：《雨巷》赏析

作者：诗词茶座

发表时间：07-1500:46文化达人
，优质原创作者

雨巷/戴望舒撑着油纸伞
，独自彷徨在悠长
，悠长又寂寥的雨巷
，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色
，丁香一样的芬芳
，丁香一样的忧愁
，在雨中哀怨
，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷
，撑着油纸伞像我一样
，像我一样地默默彳亍着
，冷漠
，凄清
，又惆怅。她静默地走近走近
，又投出太息一般的眼光
，她飘过像梦一般的
，像梦一般的凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香的
，我身旁飘过这女郎；她静默地远了
，远了
，到了颓圮的篱墙
，走尽这雨巷。在雨的哀曲里
，消了她的颜色
，散了她的芬芳消散了
，甚至她的太息般的眼光
，丁香般的惆怅。撑着油纸伞
，独自彷徨在悠长
，悠长又寂寥的雨巷
，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘

在上世纪三十年代的诗坛上
，一个最活跃的诗派之一是现代诗派。所谓现代派
，是因编《现代》杂志而出名
，为首的是戴望舒、卞之琳、梁宗岱、冯至等一批人
，他们写现代生活
，用现代辞藻
，反映现代情绪。而为戴望舒带来声誉的是他早年创作的一首古典意味较浓的《雨巷》
，以致于为其本人赢得了“雨巷诗人”的雅号。

这首诗写于1927年夏天
，作者当时22岁。戴望舒是浙江杭州人
，作为一位忧郁的“江南才子”
，《雨巷》题名就甚带江南意味。然后作者一开篇“撑着油纸伞
，独自/彷徨在悠长
，悠长/又寂寥的雨巷”
，一下子就让我们置身江南的雨巷中
，定下了忧郁的基调。

来
，我们看这位忧郁的才子用了多少表示词语表示他的忧郁：寂寥、彳亍、彷徨、冷漠、凄清、惆怅、太息、愁怨、凄婉、迷茫……

围绕这些莫可名状的忧郁
，作者用了一个核心意象：丁香。丁香是我国古典诗歌中常见的意象
，同折柳、明月、梅花一样
，有着固定的象征意义。

丁香花白色或紫色
，颜色都不轻佻
，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。又常开花在仲春时节
，诗人们对着丁香往往伤春
，说丁香是愁品。其花蕾结而不绽
，诗词中多用来比喻愁结解不开。

【南唐】李璟丨摊破浣溪沙（其二）手卷真珠上玉钩
，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信
，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮
，接天流。

“丁香空结雨中愁”其实也有所本
，晚唐花间词人李珣（其实是波斯后裔）也用丁香喻愁。

【晚唐】李珣丨河传去去
，何处
，迢迢巴楚
，山水相连。朝云暮雨
， 依旧十二峰前
，猿声到客船。愁肠岂异丁香结
，因离别
，故国音书绝。想佳人花下。 对明月春风
，恨应同。春暮
，微雨
，送君南浦
，愁敛双蛾。落花深处
， 啼鸟似逐离歌
，粉檀珠泪和。

若再往前探寻
，李商隐堪称“忧郁的大王子”：

李商隐丨代赠（二首其一）楼上黄昏欲望休
，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结
，同向春风各自愁。

在古典诗词里
，还有很多吟咏丁香的名句：“丁香体柔弱
，乱结枝欲坠”（杜甫）
， “竹叶岂能消积恨
，丁香空解结同心”（韦庄）等等。总之
，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。

对于丁香意象的使用
，卞之琳说：《雨巷》读起来好像旧诗名句‘丁香空结雨中愁’的现代白话版的扩充或者：稀释’。一种回荡的旋律和一种流畅的节奏
，确乎在每节六行
，各行长短不一
，大体在一定间隔重复一个韵的七节诗里
，贯彻始终。用惯了的意象和用滥了的词藻
，却使这首诗的成功显得浅易、浮泛。

诚然
，从某个角度说
，《雨巷》确有失之浅易的地方。但“失之桑榆
，收之东隅”
，也因此造就了本诗浓浓的抒情意味。因为浅易、复沓
，全诗创设出一个富于浓重象征色彩的抒情意境
，没有声音
，没有欢乐
，没有阳光。而诗人自己
，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。作者感情已累积到无以复加
，不知何处排解
，只好借助于憧憬：他在孤寂中怀着一个美好的希望
，希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘
，就是这种美好理想的象征。

然而诗人知道
，这美好的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅
，而且又是倏忽即逝
，像梦一样从身边飘过去了。留下来的
，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨
，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望。

其实在1927年前后
，大革命失败
，社会现实黑暗
，国家与个人何去何从？很多戴望舒这样的年轻人都有一种普遍的幻灭感
，他们纷纷从乌烟瘴气的现实社会中逃避过来
，回到自我内心世界
，回到诗的艺术世界而大做文章。而戴望舒后来诗风的转变（从“新月派”过渡到“现代派”）
，则是后话了。

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《雨巷》的作者戴望舒
，在感情中为什么屡遭失败

作者：新儿说乡镇的习俗

发表时间：02-0620:40

“撑着油纸伞
，独自
，彷徨在悠长
，悠长
，又寂寥的雨巷
，我希望逢着
，一个丁香一样的
，结着愁怨的姑娘。”这首诗曾经被很多人诵读。作者戴望舒也随之成了家喻户晓的诗歌。可以说戴望舒的诗歌的成就有多高
，他在感情中就有多失败。

戴望舒一生经历了三段婚姻
，可是三段婚姻都十分不幸。可是为什么戴望舒感情为什么一直不顺呢？小编从他的三段感情中总结了以下几个方面的原因。

首先
，他性格极端。戴望舒在性格上特别极端
，他的第一段婚姻之所以失败就在于性格极端成就了一段注定失败的婚姻。当时的戴望舒喜欢上了朋友施蛰存的妹妹施绛年。施绛年刚开始因为被才子追求还感到很开心
，但是当她看到这位诗人的面容时
，彻底失望了。戴望舒小时候得过天花
，身上脸上都留下了淡淡的疤痕
，加之他性格忧郁沉默
，她就更加不喜欢他了。对他逐渐厌烦
，断绝暧昧关系
，对戴望舒更是避而不见。此时的戴望舒竟因此选择自杀
，幸亏被朋友所救。当时年仅十八的施绛年被这样激烈的方式吓到了
，不得已答应。这段婚姻以这样的方式开始注定不会有什么好结果。他们仅仅订婚还未结婚
，施绛年就已经跟其他人在一起了。戴望舒极端性格换来的订婚注定不会有好结果。

戴望舒

其次
，大男子主义让他第二段婚姻再次失败。失恋后的戴望舒意志消沉
，一蹶不振。他的朋友看不下去自己的朋友这样消沉
，便把自己的妹妹穆丽娟介绍给他。穆丽娟很钦慕这位有才的诗人。不知道戴望舒是不是真的喜欢穆丽娟
，但是在他感情受伤之际
，他欣然接受了自己的“小迷妹”。婚后两人的生活并没有那么幸福
，戴望舒有强烈的大男子主义。他只知看书作诗
，从来不过问家事
，对妻子和女儿更是冷淡。他一直把穆丽娟当作家庭主妇看待
，所有的事物她都无法自己决定。就连出门买点东西都严格控制钱财。更过分的是：当穆丽娟母亲去世的时候
，戴望舒竟然扣下了穆丽娟母亲的报丧电报。穆丽娟终于再也容忍不了戴望舒
，便提出离婚。戴望舒由于爱女心切
，难以接受妻子带走女儿的事实
，再次服毒自杀
，幸好被友人所救。最终
，妻子吧女儿交给戴望舒抚养。

穆丽娟和戴望舒

最后
，对待感情不负责任。戴望舒在与妻子离婚之后
，又经历了自己的最后一段感情
，这段感情在两人相互不了解的情况快速建立
，也注定会像烟花那般只存于一瞬间。这种对婚姻不负责任的态度让婚姻得不到幸福。两人经常因为琐事争吵
，感情出现裂缝。在戴望舒被诬告为汉奸文人的时候
，杨静从前所仰慕他的名声、财富
，一下子都没有了
，她受不了
，于是红杏出墙了。 戴望舒极力挽回
，却只换回了杨静的一纸离婚契约。

杨静
，戴望舒一家

就这样戴望舒的三段婚姻都宣告结束
，他陷入了无尽的绝望。在感情上戴望舒不能称之为“渣男”。他唯一做错的就是没有在一段段感情中成长起来。他性格极端
，大男子主义
，对感情不负责任的态度让他的感情生活注定遭遇失败。大家对于戴望舒的感情经历还有什么看法可以在评论区留言与我们分享哦！

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济南有条戴望舒般的“雨巷”
，春天的雨后去逛逛
，最美

作者：游侠观止

发表时间：04-2822:38

撑着油纸伞
，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷
，我希望逢着一个
，丁香一样的结着愁怨的姑娘……有没有被戴望舒的“雨巷”打动过？想想不出济南就能逛逛这样的雨巷？

与自己心爱的姑娘相伴
，携手走过济南戴望舒般的“雨巷”
，让爱情被春雨打湿
，一点一点浸透心田……这样的日子是不是让人感到十分甜蜜？是的
，济南有条戴望舒般的“雨巷”。

它就是位于历下区临近王府池子、曲水亭街的西更道街。如果你在济南住上一段时间
，肯定会听到这样一句民谚：东更道
，西更道
，二府池子二郎庙。没错
，济南的“雨巷”就是西更道街。

西更道街宽不过四五米
，长有400多米
，全部青石板铺成
，路的东侧是明朝德王府旧址所在。明英宗朱祁镇二次继位后
，封第二子德王朱见潾就藩山东德州，朱见潾以德州土地贫瘠要求迁府济南。

西更道街原在德王府内
，清初济南被清兵攻占
，德王府在战火遭到不同程度的毁损。后来清朝整修德王府设巡抚衙门
，包括王府池子在内的西更道等没有被重新纳入。这条街成为更夫打更之路
，民间因此称为西更道。

西更道街上的民居建筑极有特色
，充分体现了老济南传统四合院的风格。如今
，人们在对这些民居进行了大力保护
，每家每户的门前都挂上了传统的对联
，民俗特色十分显明。

西更道街上的民居建筑极有特色
，充分体现了老济南传统四合院的风格。如今
，人们在对这些民居进行了大力保护
，每家每户的门前都挂上了传统的对联
，民俗特色十分显明。

西更道街上的民居建筑极有特色
，充分体现了老济南传统四合院的风格。如今
，人们在对这些民居进行了大力保护
，每家每户的门前都挂上了传统的对联
，民俗特色十分显明。

老街虽老
，街上的风景却是新的。尤其是春天来临后
，街上的花开了、叶绿了
，空气中弥漫着奋发向上的力量
，充满了勃勃的生机
，老街一下子变得年轻起来。

满院绿色关不住。西更道街民居的墙上
，绿叶从院子里透出来
，垂下柔软的枝条
，让人们感受到春天的生命都已苏醒萌发。

街边的老藤也重新绽放生命的活力
，经过一个冬天的蛰伏后
，一串串的绿叶又冒了出来。

夜晚的西更道街上
，墙头垂下来的枝条
，与灯影奏出和谐的音符
，静谧安详。走在这样的街巷中
，你会不会突然这样的诗句：撑着油纸伞
，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷
，我希望逢着一个
，丁香一样的结着愁怨的姑娘……

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朗读亭：《雨巷》
，作者戴望舒

作者：垣曲广播电视台

发表时间：07-0519:34垣曲县广播电视台

作 |戴望舒/读 | 姚科 / 图 | 网络

撑着油纸伞
，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘

她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清
，又惆怅

她默默地走近走近
，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷

在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了
，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞
，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘

作者：戴望舒
，名承
，字朝安
，小名海山
，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。

朗诵者：姚科
，1987年从北京广播学院(现中国传媒大学)播音系毕业
，。拥有一副磁性的嗓音
，被誉为温柔绅士。是一位用灵魂和声音融通世界的人。国内三大资深解说之一
，中央人民广播电台主持人
，中央电视台解说
，中央人民广播电台中国之声的频率片花及节目片花为其配音。

来源：丁香花开的声音

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除了《雨巷》
，戴望舒的这首写给女儿的诗
，最让人动容！

作者：乌衣巷的记事本

发表时间：03-0121:50

这首戴望舒写给女儿的诗
，名字叫做《示长女》
，论名气
，几乎为零
，人们提到戴望舒的诗
，也极少提及《示长女》。今天
，我第一次看到它
，诗里那种真挚细腻的感情
，很让我动容。网络上流传着很多父亲写给女儿的诗
，如果独独少了这首的话
，我觉得是一种很大的损失。

戴望舒

如果你是一位父亲
，家里恰好有个女儿
，你又很爱女儿的话
，我相信你会忍不住潸然泪下。

示长女

记得那些幸福的日子！

女儿,记在你幼小的心灵：

你童年点缀着海鸟的彩翎,

贝壳的珠色,潮汐的清音,

山岚的苍翠,繁花的锈锦,

和爱你的父母的温存。

我们曾有一个安乐的家,

环绕着淙淙的泉水声,

冬天曝着太阳,夏天笼着清荫,

白天有朋友,晚上有恬静,

岁月在窗外流,不来打扰

屋里终年长驻的欢欣,

如果人家窥见我们在灯下谈笑,

就会觉得单为了这也值得过一生。

我们曾有一个临海的园子,

它给我们滋养的番茄和金笋,

你爸爸读倦了书去垦地,

你呢,你在草地上追彩蝶,

然后在温柔的怀里寻温柔的梦境。

人人说我们最快活,

也许因为我们生活过得蠢,

也许因为你妈妈温柔又美丽,

也许因为你爸爸诗句最清新。

可是,女儿,这幸福是短暂的,

一霎时都被云锁烟埋；

你记得我们的小园临大海,

从那里你一去就不再回来,

从此我对着那迢遥的天涯,

松树下常常徘徊到暮霭。

那些绚烂的日子,像彩蝶,

现在枉费你摸索追寻,

我仿佛看见你从这间房

到那间,用小手挥逐阴影,

然后,缅想着天外的父亲,

把疲倦的头搁在小小的绣枕。

可是,记得那些幸福的日子,

女儿
，记在你幼小的心灵
，

你爸爸仍旧会来,像往日,

守护你的梦,守护你的醒。

这首诗是戴望舒写于1944年的作品
，此前一年
，戴望舒与穆丽娟离婚
，随后他和另一女子杨静结婚。此前戴望舒和穆丽娟生有一女
，名字叫做戴咏素。所以
，这首诗中的女儿应该就是戴咏素。

戴望舒与穆丽娟

关于女儿戴咏素回忆父亲戴望舒
，网上有篇钱江晚报的文章
，提到了父女之间的关系和《示长女》这首诗
，这里我将这段摘录了下来：

我（戴咏素）记得他给我买的礼物
，精致、美丽而昂贵。有富家小姐才当书包用的小牛皮箱、K金的项链、纯金笔尖的派克笔
，都惊人的美丽。那是作为艺术家的爸爸的审美眼光。其实
，以他的经济实力
，这些都是奢侈品
，但他就愿意花钱买给我们。这也是一个诗人的率性吧。

……

这首诗是爸爸写给我的
，对内向的父亲来说
，这是他表达的方式。每次读这首诗
，我都会泪如雨下。因为这首诗包含着爸爸对一个完整家庭、对爱护我的一种呼唤和渴望。而这也正是我最需要的
，是我的梦想。

戴望舒和杨静及女儿们合影

我想
，戴望舒女儿的这段话
，同时也说出了我的心声
，至少这是首好诗
，应该被更多人知道。

****************

翻出旧照片——走不出那条雨巷的戴望舒

作者：老何话乡贤

发表时间：18-03-0117:20

说起戴望舒
，脑海里不免想起那首《雨巷》
，那个丁香般的姑娘
，在那个江南的雨季
，犹如一朵莲花
，淡然的盛开
，每个少年的心里
，都有一个丁香似的姑娘
，戴望舒也不例外
，他生命里的那个姑娘
，叫施绛年。

——题记

有人是这样评价戴望舒和徐志摩婚恋悲剧的：与一场不对等的初恋
，让戴望舒永坠于悲剧之中。他与穆丽娟的婚姻结束了
，与杨静的婚姻也结束了。这也是戴望舒与徐志摩不同的地方。徐志摩不会在不爱自己的女人身上浪费时间
，更不会强扭一份得不到的感情。不爱了就分手
，不可能了再重新开始。每一场恋爱都是一次全新的投入。戴望舒不。他永远走不出那条幽深的雨巷
，在一个不可能的丁香姑娘身上
，浪费去一生的时光。

戴望舒与施绛年

这个有着丁香一样的颜色
，丁香一样的芬芳
，丁香一样的忧愁的姑娘名叫施绛年
，是他的好友施蛰存的大妹。戴望舒非常非常的爱这个比他小五岁的女孩子。施绛年却嫌戴望舒因为小时候染上天花
，落得一脸的麻子
，跟他保持若即若离的关系。戴望舒最后选择跳楼自杀向施绛年求婚
，施绛年才勉强答应与他订婚。

非常现实的施绛年提出他必须出国求个学位
，回来有个稳定收入才可以嫁给他。戴望舒就去国外留学
，但他几乎一天的课也没有听
，每天在宿舍里就是翻译书稿
，来换生活费。这还不够
，在国内的施绛年的哥哥施蛰存还要给戴望舒邮寄生活费。

戴望舒与他的朋友合影

三年后
，戴望舒回国
，而施绛年已真正的爱上了别人
，再也不会回到他的身边了。在他们解除婚约的时候
，戴望舒重重的打了施绛年一个耳光
，结束了他对她有八个年头的苦恋痴爱。但施绛年给他带来的伤害是他一生也挥之不去的。都说他之后的两段婚姻都与他无法真正忘却的初恋有关。他的第一任妻子穆丽娟晚年回忆时说：”他对我没有感情
，他的感情完全给了施绛年去了。”

戴望舒与第一任妻子穆丽娟

其实我认为穆丽娟说的不完全对。戴望舒难忘初恋是真的
，但这并不表明他对他的妻子没有感情
，他对先后两个妻子也都有份深厚的爱呀！只是当时时局不稳
，家事国事天下事
，事事分心。忙碌的戴望舒本身又性格内向
，不善沟通。在穆丽娟提出与他离婚时
，他同样选择自杀的方式拒绝离婚
，被朋友救起。在两人分居的那段日子里
，他把对妻子的爱写在日记里
，把两人婚后的1941年1942年穆丽娟就与别人结了婚。

戴望舒与杨静及女儿戴咏絮合影

戴望舒对他的第二个妻子杨静也是爱的。在香港他努力的干了很多的工作
，让这个比他小16岁的妻子丰衣足食
，并且风风光光的开车玩耍。并且他还忍受着这个小妻子的用情不专。但是因为他们全家1948年他们的婚姻走向了尽头。戴望舒的一位朋友回忆说
，戴望舒在人前一再摇头
，说死了
，这次一定死了！这次虽然他没有选择自杀的方式
，但他那颗渴求拥有长久稳定的爱情之心肯定是死了。

戴望舒全家照

1950年2月28日
，戴望舒给自己打针
，加大剂量
，注射不久
，心脏剧跳
，还没有送到医院
，就死去了。值得同情的优秀的现代派诗人戴望舒死时才45岁……

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【结语】：怎么评价戴望舒的《雨巷》?（全文完），小编在下方为大家整理了更多好看的相关文章，希望大家能够喜欢。
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