鸟客一家——暗绿绣眼鸟

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鸟客一家——暗绿绣眼鸟

作者：张三玩陶瓷书画摄影

发表时间：18-05-2210:55

娇小玲珑黄绿衣

眼眶天工绣白羽

最是樱林花间舞

金勾倒挂吮甘蜜

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教鸟友如何挑选绣眼鸟

作者：画眉鸟部落

发表时间：18-06-2408:18趣味达人

万分感谢大家在百忙之中阅读此文，喜欢的的朋友可以关注我的，每天都会更新一篇关于绣眼鸟问题和观点阐述的文章，加上个人愚见，欢迎大家指正批评。

红胁绣眼，以其娇小玲珑，活泼可爱著称，而且季迁时数量繁多，因此性价比超高。如何选择一只合适的令人满意的"精品"成了玩儿家们心愿。

根据几年来的体会，个人认为挑选绣眼应从以下几个方面考虑！

1、身形：

身形的好坏对玩儿家们来说至关重要，它是养鸟儿人"门面"象征的重要因素。这方面的要求一般人都比较清楚，如条大、形顺、颈长、挺杠、眼大、嘴长尖弯、头平、眼圈浓厚清晰等，再细一点儿就是观察虹膜颜色（红、褐、灰）。总体看来以挺拔、秀颀为定位标准。

2、神采：

就是鸟儿友们常说的要精神。其实形已经基本能够体现出神的一部分内容，除此之外，要看鸟儿的眼神是否精神十足，动作是否活泼(但不是毛愣乱扑乱撞)，跳跃过程中尾部是否有节奏地抖动。

3、鸣叫：

听叫是鸟儿友们的第一需求，声音洪亮、音质纯厚、花唱婉转、节奏多变是鸟儿友们的期盼。

选鸟儿时大多情况下是"生坯"，且需从大笼子里众多鸟儿中选拔，这就需要判断，而判断最终只能通过观察形、神来大体抉择。

一般地，站立于高杠之上，不趴笼帮，两翅微微下撂、尾巴上翘（打单笼放唱时尾巴反而勾杠）、头不蜷缩、相对胆大的鸟儿都是群体中有一定级别善于鸣唱的鸟儿；另外一点就是听单音，单音鸣叫时声音越洪亮越好，其鸣啭时声音越大！

4、颜色：

这是最容易观察的一项指标。以颜色鲜明亮丽为最佳，一般看下额及胸部，尾根部，相比之下，艳丽光泽为首选，但这不能作为主要指标，当然变异颜色另当别论。

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鸣鸟界的四大歌星，爱鸟人士你们认识几个？

作者：酷酷猫先生

发表时间：18-06-1820:41

百灵，又叫蒙古鹨，塞云雀、华北沙鹨、蒙古百灵等，体长十九厘米左右。百灵是唱歌专家，能模仿很多鸟的叫声。

画眉鸟是雀形目画眉科的鸟类。全长约23厘米。全身大部棕褐色。头顶至上背具黑褐色的纵纹，眼圈白色并向后延伸成狭窄的眉纹。

绣眼是雀形目一些体形小的鸟类，台湾俗称绿绣眼，台语称青笛仔、青啼仔。

靛颏(diàn kē)分红、蓝，是时下最流行的高雅类观赏鸟。而且声音特别的好听。

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世界上最高大上的花，原来这么美丽！

作者：登围墙：诗意地旅行

发表时间：02-1915:44木棉花高达

仰望木棉之花——世界上最有高度的花

仰望木棉之花

文/图原创作者：登围墙

南方有乔木者，名曰木棉，英雄之花。落落高冠，灼灼其华，巍巍干躯，采采彤霞。骚人墨客，以歌誉之，以诗咏情，不负芳华。又见木棉绽俏，鹊跃枝头先报。诗意君登围墙以陋图美之，以陋文歌之，以飨读者。

仰望木棉之花

登围墙文

“天南树树皆烽火，不及攀枝花可怜。”

“粤江二月三月来，千树万树朱华开。”

在我看来，木棉之花是世界上最有高度的花，是最阳刚最有分量最有韧性的花，是唯一让我仰望的花儿。

与生而散漫的榕树相比，木棉的乔木身形愈显高大挺拔、刚直疏朗，其铮铮傲骨、顶天立地的姿态，凛凛然不可侵犯，颇具英雄壮士本色，氤氲霸王气象。难怪有诗云“浓须大面好英雄，壮气高冠何落落”。而绽放在秃枝寒树上的木棉之花，在遒劲的枝头，在料峭春寒中，在冷风烟雨里，肆意热烈，恢弘磅礴，红艳却不媚俗，有一种“舍我其谁”的王者风范，有一种“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的潇洒气度，有一种“狭路相逢勇者胜”的坦荡胸怀，还有一种“欲与天公试比高”的豪迈之情。君不见革质花萼的木棉之花，硕大质感，当仁不让，蛰伏着霸气和硬气？论花况之盛，天下无花可企及，举世莫能与之比。就是砰然坠落，也要掷地有声，悠然躺下，“耿耿还留霸气”。其壮烈之美，非一般花言草语能形容。虽然不属“岁寒三友”，也不归“花中四君子”，但我以为，木棉之花，卓尔不群，乃花中之高士。

木棉之花，是激情的。在四季不分明的南方城市，只要看见生铁般的木棉枝干上，高高擎着簇簇如焰般的花儿时，就知道那是春天来了。“木棉灼灼耀阳春”，“几树半天红似染”，“花开红比朝霞鲜”，如霞如锦，如火如炬，赤瓣熊熊，大有“举火燎天”之势。宋代诗人杨万里说过：“却是南中春色别，满城都是木棉花。”木棉之花，点亮了春天里大半个南国江山，照亮了南方儿女的内心世界。在情绪的低谷期在灰阴的背景下，在乡间闹市里随兴游走，总能见到木棉开花。每当这时，内心的种种不快人生的种种挫折，都会被抛到九霄云外。木棉之花，层层叠叠深深浅浅，分明是来自大地深处火热的爱之倾心表白，是水墨画里呼之欲出的淋漓的亮色，是奏鸣曲里突然跳出的最强音。仰望木棉之花，心灵常常会为之震撼，还会莫名地阳光灿烂起来。

“木棉花暖鹧鸪飞”。木棉之花，是温暖的。花开的声音虽听不见，但花落的声音却令人怦然心动。每年，站在木棉树下仰头拍照的我，常常会把脖子仰酸。看着或左或右或前或后跌落的花儿，总在想，春姑娘什么时候不经意地抛下一个“红绣球”砸在头上，那一定是缘分，是自然的恩赐，是要收藏的。花开时节的木棉树下，行色匆匆的行人中，总有人放慢脚步，翘首低头，在春意阑珊中有所等待，守株待花。偶有微风吹过，花朵“啪”一声坠地，便有老少妇孺欣欣然争拾。粤地民俗，为了祛湿，落花串成花环晒干，冲茶、煲汤、煮粥，暖在胃里，美在心上，其气腾腾，其乐融融。这是一帧何等温馨健康的民俗画面。花儿落地之后一月左右，大概在人间四月天，便有白絮飘飘，地上草中有如下了一场微型的雪。“衣裁木上棉”，树上的棉花，那是最柔软最温暖的枕芯材料。每当此时，空气中就开始悄悄充盈着初夏的气息。

木棉之花，是友善的。在我眼里，好像鸟儿们都喜欢将木棉之花当作啜饮的高脚酒杯，向春天干杯。高冠鸟也好，白头鹎也好，暗绿绣眼鸟也好，黑领椋鸟也好，喜鹊也好，八哥也好，甚至是小小的麻雀，都喜欢倾巢而出，呼朋邀友，都格外垂青木棉之花。鸟儿栖在高树上，浴在清新的晨雾或春天的阳光里，象我一样总有唱不完的歌。哆来咪，唧唧复啾啾，乐谱都写在错落有致充满韵律的木棉之花上。它们吸蜜，捉虫，嬉戏，恋爱，过着幸福指数颇高的神仙般的生活。木棉引鸟效果一极棒，我们赏花的同时还可兼观鸟闻天籁。举首以望，倾耳而听，声色俱佳。有一回在番禺沙湾古坝，在拍摄那棵闻名遐迩年近二百岁的木棉时，见杯状的木棉之花里静静地睡着一泓净水，就忍不住小心翼翼地呷了一小口，居然是蜜糖水的甜，立刻招朋唤友品尝，大家都抿着嘴啧啧称赞。难怪鸟儿们总是雀跃欢歌。

康有为也说：“并肩只许木棉树”。可见，与木棉为伴是有道理的。

若干年前，笔者试图赞美木棉之花，写了这首《惊世骇俗的木棉》：“褪去季节的冬衣/春天阴性的天空/插满你阳性的旗子/一盏盏热情/烧痛南方的暧昧/烟雨是属于你的/凄迷不属于你/虬枝萧瑟/不怕刺伤更迭的岁月/一抹抹嫣红/跃然枝头/温暖记忆/春天的口红一旦退色/还有殉葬的美/落地有声”。

其实，关于木棉之花，是永远说不尽写不全的。

仰望，还是无声的好。

关于

这篇千字陋文《仰望木棉之花》发表于2014年4月15日《羊城晚报》花地版,

被包括《凤凰网》在内的十多家主流媒体转载

登围墙木棉摄影作品：

又见木棉绽俏，鹊跃枝头先报。（摄于惠州西湖）

摄于华南师范大学

雨中木棉（摄于华南师范大学）

雨中木棉

沙湾古镇的一棵木棉（拍完这张，就下雨啦）

顺德杏坛的木棉道

顺德勒北渡口的百年木棉

摄于惠州

黑领椋鸟（又名：花八哥），摄于惠州一中

红耳鹎（又名：高冠鸟)，摄于惠州一中

八哥，摄于惠州一中

番禺宝墨园木棉

宝墨园木棉（从鳌山往下拍）

窗外的木棉

番禺中医院（原人民医院）的一棵木棉

广州人民大桥北岸的木棉

木棉照耀下的番禺市桥大桥

一只雄性尖翅翠蛱蝶也沉醉于木棉的花蜜

一只白头鹎在唱情歌

一只飞离木棉的鹊鸲

摄于沙湾古坝

广州烈士陵园西的木棉

番禺区会议中心的一棵木棉

一位62岁的美国底特律人在番禺沙湾古坝一棵木棉树下

沙湾古镇

摄于中山纪念堂

夜色下的木棉

《女人、孩子、狗狗与木棉》发表于2015年3月31日的《广州日报》拍客版，占小半个版面。当时，天阴阴沉沉的，没有蓝天白云，且天色已晚，本不是拍木棉的好时候。刚好这位陌生的红衣女士和他的先生开摩托载着两只狗狗来了，是住附近的居民吧。女士一直在拍木棉，其先生在另一旁。而我在开满白花的鬼针草的河堤稍下面的地方拍，她和它们就自然成为了最好的麻豆！哈哈，"陌上花开，可缓缓归矣。"

《木棉树下》发表于2015年4月16日的《南方都市报》感光度版，占一整个大版面

惠州惠城区的一棵321岁高龄的木棉

中山纪念堂北门的348岁的“木棉王”。

番禺沙湾大涌口的一棵老木棉

飘落水里的木棉花

摄于惠州西湖

摄于南沙东涌

木棉灼灼耀阳春，落地犹荣

番禺中医院内红棉偎依。登围墙摄影，发表于2013年3月7日《南方都市报》

木棉立鸟图发表于2015年3月26日的《南方都市报》图库版

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《时光之脸开满了木棉的口红》

作者：登围墙

木棉花开

开成了一个个小宇宙

开成了一座座中医院

蝴蝶的情书

一张一合

蜜蜂的表白

一前一后

清风翻译不了

这铺天盖地的火焰

鸟语挽着我们

乡愁挽着我们

轮回挽着我们

而我们走得太快

甩掉了它们

甩掉了微笑

甩掉了灵魂的守护犬

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留言精选：

@阳光知道我的情怀：天南树树皆峰火，诗情画意木棉花。春意阑珊啪坠地，散与下民帝王茶。一一《木棉花》 @七碗茶62383544 ：写得真好，图文并茂。我没有看到过那么多的木棉花，但还是喜欢的，木棉树好像又叫英雄树，但不知是否，奇文共欣赏，写得好，点个赞。 @山西青鸟：木棉花艳的绚丽，美的极致，与日争辉，美图与隽秀美文相互映照，相互烘托，令人赏心悦目 @品味人生yingjie ：图文并茂，很美！ @ 珊：照片对生命的张力表现很强，很震撼 @ 99小溪很有创意，非常精彩，欣赏！逆光下花还有质感，技术控制也不错。很有创意和独特的拍摄，精华支持！ @六郎师兄：欣赏先生的文采风流"还是无声的好！" @冯sir听着音乐，看着一张张感触的片，思绪涌动，这就是感染力。 @六月六古字坊：“春天的口红”和木棉一样美的字句。 @易霖：每天在窗口喝一杯木棉之笑，天地豁然开朗 @yanyan：本作品已被中国文学艺术圈以精品博文推荐并收藏 @区楚姬：精品，极品！最喜欢蜜蜂和红棉那幅，生气盎然，同时红棉有傲骨，蜜蜂也是勤劳的象征，映衬下特别有意境！@雪：肆无忌惮的灿烂，大气磅礴的美，撞击着你的心灵，敲打着你的心扉，这就是英雄。木棉花语：珍惜你身边的人，珍惜你眼前的幸福。@Daniel炫辉666666 ：木棉花也被称为“英雄花”，因为它开得红艳却但又不媚俗，它的壮硕的躯干壮，顶天立地的姿态，英雄般的壮观，花葩的颜色红得犹如壮士的风骨，色彩就像英雄的鲜血染红了树梢。 1982年6月广州市人民政府决定，将木棉确定为广州市市花。木棉象征着广州蓬勃向上的事业和生机，并以此激励人们报效祖国的豪情壮志。木棉花现为广东省广州市花园酒店、华南理工大学、中国南方航空、广州电视台使用的标志有木棉花的图案，而广东电视台过往也曾使用木棉花标志。

还有哪里的木棉最靓？

欢迎你来分享

丨原创摄影丨

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海口观鸟记——走进鸟类“精灵”的世界

作者：社会与视界

发表时间：18-06-0322:26

海口观鸟记——走进鸟类“精灵”的世界

作者：海军山文/图（原创）

每天清晨，当东方的天空吐出第一抹“鱼肚白”时；海口的市民仍沉浸在梦中时，它们却早已在天空中放声高歌了。无论是在小区里、部门的大院里、校园里、公园里、田野里、草丛中、森林里抑或是马路边的行道树上。你都能听到它们那悦耳的鸣唱声，它们与早起的市民一样，也开始了一天的 “工作”——觅食和传承后代。它们的世界一般的人能听闻到，却很难看真切，唯有热爱和关心它们，与它们平等的生活在这个美丽的星球上；你才能真正地走入它们的世界，与它们一起共喜怒哀乐。这个时候，你会发现原来这么美丽和可爱的“精灵”一直都在我们的身边。只是我们习惯于一味地摄取和掠夺；习惯于侵占它们赖以生存的家园，主动将它们从自己身边赶走而已。如果某一天，它们被灭绝了，那这个星球将是何等的单调与寂寞！

观鸟之准备篇

（一）观鸟的装备

想观鸟，必须有一定的器材，否则你只能看到他们舞动的影子掠过你的眼前，或者只能看到树梢上模糊的影子。所以高倍的望远镜是必不可少的，观鸟镜有筒和双筒之分。

7倍的双筒望远镜

高倍率的单筒望远镜

如何区分望远镜的参数呢？望远镜的参数一般用A（倍数）×B（镜片口径）来表示。A越大，就看得越远，数字表示一般在7-60倍之间；B越大就看得越清晰，B是物镜的直径（口径）用数字来表示一般从20mm-80mm之间。数字越大，就代表价格越高，适合观鸟的望远镜价格从800元起步，上不封顶，高档望远镜一般都在8000元以上。普通人一般买2000元以下的就可以了。但不要买天文镜，天文镜成像是上下颠倒的，看鸟的话会把人“弄晕”的。

望远镜倍率是怎么来的呢？观鸟的望远镜与普通135照相机镜头的距离又有什么对应的关系呢？普通135照相机镜头的标准镜头焦距约为43 mm，相当于人眼看东西的视野焦距，这就是标准镜头的定义。而我们观鸟时最大限度接近鸟的距离，平均为6米左右，再近就不行了，鸟儿会吓飞，当然在特殊情况下可以接近到3米左右，但那是极少数的情况；是采用了观鸟帐篷或碰到不怕人的鸟才能达到的。

在6米以上这个距离把比巴掌还小好多的小鸟拍摄清楚，135照相机的镜头焦距至少需要300 mm；而用望远镜把鸟看清楚也类似。那么望远镜的倍数最低需要多少呢？答案就是7×。他们之间的关系就是300 mm÷43 mm＝7倍。

双筒望远镜受限于手持的限制，A（倍数）多在7×－10×之间。再大的倍数，视野里的景物就会出现晃动，无法手持观测。这个时候，我们就需要用到就是单筒的高倍望远镜了。这种望远镜的倍率14×－60×之间。随差倍数加大，必须要有与之相适应的三脚架类的支撑平台，否则无法正常观测。

能够上三脚架的单筒望远镜

另外，依据发烧的程度，你还得有迷彩服和迷彩帽；如果是专业观鸟，有时甚至需要可移动的观鸟帐篷才行。

如果你没有望远镜，但家里有人玩相机和300 mm以上的长焦距镜头，或者高倍率的摄像机，一样也可以作为观鸟的器材使用的。

（二）观鸟的地点

海口哪里有观鸟的地方？其实林多、灌木多和草丛多的地方就是观鸟的地方。这里又分为林鸟和水鸟，林鸟也就是旱鸟，顾名思义就是主要生活在树林子里、灌木草丛中的鸟类，它们主要吃的是虫子和植物的果实或叶子。他们的特点是不近水，喝水时除外。

水鸟就是生活池塘、田里、湖海里，在水里觅食的鸟类。主要以鱼虾螺等生物为食，当然也有的吃水草、藻类为食。观测水鸟，那么对于器材的要求比观测林鸟更加苛刻。因为水鸟比林鸟更加警惕，它们习惯生活于无人、少人的地方，远远的稍微看到有人的活动，就会惊飞它们。

在10米以内的地方观赏林鸟时，7×－10×以下的双筒望远镜足够了；但是如果是观测水鸟，则差得太远了。水鸟的活动距离一般情况下离我们的距离都是50米以外的，有的甚至在100米以外。观测水鸟的望远镜必须在20×以上。所需的摄影镜头焦距则在600 mm以上，一般观测水鸟所需的望远镜的倍率越大越好。

海口可观林鸟的地方其实有很多，大型观鸟的地方有万绿园、五公祠景区、海大和海师等大中专学校的校园里；甚至树木较多的小区里也是观鸟的好场所。

水鸟较为集中的地方，除了东寨港的红树林景区外，还有海口龙泉镇涵泳村千亩荷花塘湿地。另外还有凤翔湿地公园、南渡江流域、沙坡水库、羊山水库、那央村湿地、海口湾、海口的红城湖、万绿园边上的海岸线、海口海甸岛和新埠岛的海岸线等地方都可以观赏到水鸟。

另外，海口地区长夏无冬，观鸟条件先天独厚，一年中除了1月和2月最冷的一两个月外，其余月份可用于观鸟的时间比全国其他方长得多。

（三）海口地区的常见鸟类

搞清自己想看林鸟和水鸟之后，就是去寻找鸟儿了。那么海口地区都有些什么鸟呢？海南岛因食物丰盛，气候适宜；是鸟类的天堂之一。岛内的鸟类很多，共有344种（另有18亚种），分属于20目、60科。种类数量占全国鸟类总数达30％，其中以热带性的食果、虫、花蜜的种类最为繁盛。

从栖息的地方来说，又可分为候鸟（季节鸟）和留鸟（本地鸟）。除了专门生活在森林里的鸟类外，海口地区都能见到的只是一部分，如果想看得更多，那就得跑到下面市县或深山老林里了。

海口地区最常见的林鸟有以下这些，1、四喜鸟；2、红耳鹎；3、八哥；4、白喉红臀鹎；5、黄臀鹎；6、台湾鹎；7、伯劳；8、戴胜鸟；9、绣眼；10、白腰文鸟；11、灰椋鸟。

八哥（海南亚种）

这些鸟是海口城区树上常见的水鸟则有：1、苍鹭；2、草鹭；3、绿鹭；4、池鹭；5、牛背鹭；6、大白鹭；7、白鹭；8、黄嘴白鹭；9、岩鹭；10、中白鹭；11、夜鹭；12、海南虎斑鳽；13、翠鸟；14、黑水鸡；15、冠鱼狗。也就是说，海口地区水鸟基本上就鹭鸟为主了。

鸟儿的世界是丰富多彩的，如人类的世界一样。在人类看来有如“精灵”一般的鸟儿，在人类面前是天然需要同情的弱者。当你深入其中，仔细观察它们时，你又会发现在物竞天存的竞争法则下；与人类一样，为了生存，身处食物链顶端的鸟儿同样具有不为人知的强悍的一面。

我们观察鸟类世界，实质是观察我们赖以生存的地球家园的生态环境。没有什么物种比鸟类对生态更加的敏感，它们的欢乐也是人类的快乐；而它们的悲伤，若干年后也会成为我们的悲伤。所幸的是，海口地区现在越来越重视生态坏境的保护，适合鸟类生长的环境越多。

观鸟之林鸟篇

（四）四喜——的朴实的邻家“小姑娘”

海口地区常见的一种鸟儿叫四喜，学名叫学名鹊鸲，别名四喜。鹊鸲性格活泼好动，觅食时常摆尾，不分四季晨昏，在高兴时会在树枝或大厦外墙鸣唱，因此在中国内地有“四喜儿”之称。出没于村落和人家附近的园圃，栽培地带或树旁灌丛，也常见于城市庭园中。食物以昆虫为主，兼吃少量草籽和野果。是孟加拉的国鸟。

四喜其实也不怎么怕人，只要别靠的太近，雄鸟近乎全黑的羽毛，在阳光下闪闪发亮，但却比雌鸟警惕性高。雌鸟则温和，在镜头下，它们的双眼会很灵动，显得很萌。对于突然出现的陌生生物，有时会出现非常拟人化的表情，这是谁？为什么会靠近我啊？！看到四喜这种“萌萌”的表情，像极了活泼可爱的“小姑娘”。

你是谁，想干什么？

有时候你会看四喜在草丛中乱窜，它们为什么不往树上飞？我曾追踪过草丛中的一只雌鸟四喜，它一会东飞跳的在草丛中看似无目的飞窜，但其实它是找寻找适合做窝的材料。面对陌生人的闯进时，只要不是太近，它都不太理会。一边耐心地在扯着草地上的杂草，直到找到它需要的草茎才甘心。你看，它嘴上着叼着的草根，是不是一个很敬业的“妈妈”？

四喜叼着草根准备做窝养育后代

除此之外，四喜也有它很慵懒的一面，同时也是很会享受生活的鸟儿。这不，中午时分，当吃饱了的四喜，也会飞到石椅上发呆，静静地沐浴正午暖暖的阳光，只要你不刻意打扰它们，它们会一直停留在石椅上好长时间都不挪脚。

晒太阳的四喜

四喜平凡的外表，在芸芸众生中，它就像一位平和的、朴素的善良的邻家“少女”那样，给人以信任和安详。

（五）伯劳——“麻雀江湖”中的凶恶大哥

棕背伯劳鸟也是海口地区最常见的食肉的林鸟。也属于不太怕人的一种鸟类。伯劳嘴形大而强，上嘴先端具钩和缺刻，略似鹰嘴，羽毛多数呈浅褐色，浓淡相间，有一条长长的尾羽。

充满力量感的伯劳

伯劳鸟的体态很优美，常常单只孤独地停在最显眼的树枝上，看似静止，其实它正在目不转睛地观察周围的猎物。因为性情凶狠，有时过度饥饿时，会袭击其他鸟类，发生斗殴。伯劳鸟在雀鸟中打架是一流的，是“麻雀江湖”中的“凶恶大哥”，俗称“小鹰”。有时还会袭击其他鸟类的窝，掠食幼鸟或鸟蛋。

因为体型优美，别看他性情凶狠，却时常在野外被人当捕捉，当作笼养的观赏鸟，一直被囚禁。其实更多时候伯劳也是吃害虫为主的益鸟。

（六）绣眼——如“精灵”般辗转于树丛中的“顽皮少女”

绣眼是海口地区常见体型娇小的鸟儿之一，比成人的大拇指装大一些，羽毛为黄绿色，胸前的羽毛则是浅色的。身体非常灵活，成群在活动，每当榕树果实成熟时，它们成群呼啸飞来，在榕树上总是不停地跳跃，有时你也很捕捉它们的清晰的身影。

榕树丛中的黄色精灵

绣眼简直就是树丛中的“精灵”，因为啄食榕树果的速度很快，所以它们在树丛中跳跃速度也快。它们似乎每一秒都在跳动中，就像树叶中流动的“浅黄色的流水”。用相机也很难捕捉到它清晰的身影，如顽皮的“精灵”般辗转流动于树丛中，瞬间就不见了踪影，只留下吱吱喳喳的叫声，十足像个顽皮的“小女孩”。

在海口地区和绣眼相似的体型娇小的鸟还有白腰文鸟，这种鸟同样可爱，与绣眼不同之处在于它们的羽毛是棕褐色的，喜欢吃草籽，习惯在草地上活动。时常在林子下的草地下觅食，在海口万绿园的草地上经常会看到。白腰文鸟也是成群结队地在草丛间觅食，一路上吱吱喳喳的，完全不怕人。就像个不知疲倦的“熊孩子”。当然还有体型更小的蜂鸟，以吸花蜜为主，但市民通常很难见到。

（七）戴胜鸟——是被古人一直祝福的鸟儿

戴胜也是海口地区常见的鸟类，在海口万绿园和植被比较好的大学校园里经常可以看见它们的身影。戴胜是海口常见到的最漂亮的鸟儿之一，全身的羽毛非常漂亮，胸以上是棕红色的，肚子上羽毛又是白色的。而翅膀上和背部是黑色与白色的整齐的交错排列；有着长长的黑白相间的尾羽，和高高的棕黄色冠羽，冠羽顶部是全黑色的。

在草地中受到惊吓的戴胜，头冠张起

戴胜很喜欢在生虫的树上找虫吃，加上长着锐利的长嘴，这让它被不明真相的市民误认为是啄木鸟。有一次，我拿着长长的镜头正在海口一大学校园里拍摄鸟儿。一位路过的妇女好心的提醒我：“我刚才路过看到，那边的树林里有好多的啄木鸟！你可以去看一下。”我喜不自胜，赶过去一看，当即就有点哭笑不得，这那是什么啄木鸟啊？这分明就是戴胜好不？

树叉中找害虫吃的戴胜

戴胜除了喜欢在树上抓虫子之外，还喜欢在草丛中寻找虫子。它生性活泼好动，吃饱之后，就会树上整理羽毛，或草地上不断地振翅和整理羽毛，有时还会在泥沙中疯狂打滚，遇到看不明的东西时，或有什么警情时，它的冠羽就会高高竖起，显得非常可爱。

因为戴胜鸟美丽的外表；机警耿直的禀性和；忠贞不渝的习性，使得它自古以来就成为了宗教和传说中的象征物之一。在中国，戴胜鸟象征着祥和、美满、快乐。中国古代就有许多赞美戴胜鸟的诗。

如唐代的贾岛所写的《题戴胜》：“星点花冠道士衣，紫阳宫女化身飞。能传世上春消息，若到蓬山莫放归。”元代僧守仁也写过《戴胜》：“青林暖雨饱桑虫，胜雨离披湿翠红。亦有春思禁不得，舜花枝上诉春风。”

另外，戴胜鸟有一种特殊自我保护的本领，遇见天敌或受到惊吓时会排出一种分泌物，味道极臭，用以吓走天敌，这种现象在雏鸟身上更多地会发生，再加上叫声为“咕咕咕……”，又被称为“臭咕咕”。

（八）红耳鹎——美丽娇气的“小公主”

红耳鹎，也是海口地区常见的漂亮鸟儿之一，头部一撮亮丽的红色羽毛，再配合它那警惕的表情，像极了美丽娇气的“小公主”。红耳鹎是群居的鸟儿，进食到欢快时，总爱一边吃一边吹叫；似乎在招呼同伴快点来吃，鸣叫声非常悦耳动听。

美丽的“小公主“红耳鹎

但它们同时也是非常警觉的一种鸟儿，对声音很敏感。如果有异常的响动传来，它们会马上停止进食，并竖起耳朵认真倾听的样子，同时明亮的眼睛转来转去，让人感觉非常机灵可爱。因为胆小慎微，一遇不对迅速飞走，所以平时他们都喜欢在茂密的树林里活动，或者在树叶茂密的树上活动。在海口地区的大榕树上经常能看见这种美丽的鸟儿。

红耳鹎为小型鸟类，体长17-21cm。额至头顶黑色，头顶有耸立的黑色羽冠，眼下后方有一鲜红色斑，其下又有一白斑，外周围以黑色，在头部甚为醒目。上体褐色。尾黑褐色，外侧尾羽具白色端斑。下体白色尾下覆羽红色。颧纹黑色，胸侧有黑褐色横带。

白喉红臀鹎

在海口地区除了常见的红耳鹎外，还有体型相似，又经常爱与红耳鹎编队混飞的，还有白喉红臀鹎、黄臀鹎这两种。这两种鹎与红耳鹎的幼鸟很相似，不注意时极易搞混。但成年后的红耳鹎耳下有很醒目的红羽毛，就很容易辨认了。另外，海口地区不时看到台湾鹎这种鸟也时常与红耳鹎混杂在一起活动。

观鸟之水鸟篇

（九）白鹭——体态优雅的捕鱼战士

海口东寨港红树林景区及其附属的塔丰地区是观赏水鸟的天堂，这里水鸟种类多，常年都可以观测。而早晨和傍晚是观测的最佳时间段，成群结队的鹭鸟在红树林的浅水区觅食，或在附近的鱼塘的浅水中觅食。

群鹭在回应头鸟的召唤傍晚时群鹭在红树林边歇息

白鹭属共有13种鸟类，其中有大白鹭、中白鹭、白鹭（小白鹭）和雪鹭四种体羽皆是全白，世通称白鹭。大白鹭体型大，既无羽冠，也无胸饰羽，中白鹭体型中等，无羽冠但有胸饰羽；白鹭和雪鹭体型小，羽冠及胸的羽全有。白鹭在繁殖期所生的冠羽和蓑羽可作装饰用，俗称白鹭丝毛。而海口东寨港红树林中的白鹭主要以中白鹭、白鹭（小白鹭）和雪鹭为主。既有黄嘴白鹭，更多的是黑嘴白鹭。

白鹭一家子白鹭在求偶

春夏交替的求偶的季节，我们可以看到，头上长着长长羽冠和胸饰羽的雄性白鹭不断地向正在捉鱼的雌性白鹭靠近和挑逗，吓得一些雌鹭不断地飞躲闪避。

白鹭在蹑手蹑脚地捕鱼见到目标一头扎进水里

白鹭觅食时沿着岸边蹑手蹑脚，并全神贯注地盯着水面行走，看上去就像严肃认真的战士，你不知道他们什么时候会将那尖尖的、长长的嘴巴，连带整个长脖子都往水下扎。但往往每次往下扎，九成以上必有斩获。犹如长剪刀的嘴就死死的叼着一条小鱼，在阳光下显得鳞光闪闪，白鹭舌头巧妙且熟练地一卷，那条小鱼顷刻间便进入食管，食管上突然间似凸起了一个流动的“喉结”，从上颈脖快速地滑动到下颈，“喉结”也很快就消失了。从捕获鱼到进食的整个过程，并不影响白鹭的捕鱼节奏，我们看到它依然保持着此前相同的动作。如果没有受到特别的干扰，它会一直沿着岸边的浅水区直线行进数十米，周而复始地捉鱼吃。

白鹭体型巨大，所需的食量也大。但是丝毫不影响它们捉鱼和飞行的灵活性。一旦有人或车经过，会把它们惊起，又翅优雅地一展，就似一架白色的小滑翔机，瞬间便掠过了数米远水面。

白鹭在飞翔

白鹭是群栖的鸟类，鸟群中往往都有一个头鸟，当头鸟一声令下，率先飞走时，其他的白鹭不管是在做什么，都会陆续起飞，跟随着头鸟的身影一路飞到新的落脚点去。

如果把白鹭的捕鱼比作跳着优雅舞蹈的战士，那在红树林里还生活着另一种捕鱼鸟——冠鱼狗（翠鸟中的一种），冠鱼狗的捕鱼方式令人叹为观止，不动则已，一动务必“一击必杀”的刺客。这一点与另外一种翠鸟——绿色小翠是相似的，但绿色小翠很多时候出击前都是蹲守在岸上或树枝上，并没有像冠鱼狗那样过多的在空中停留。

冠鱼狗准备俯冲捕鱼

红树林周围的海水一碧如洗，微波荡漾；在这平静的水面上，我们看不到任何鱼儿，但冠鱼狗却看得到。水面上空十余米处，此时正盘旋着一位凶悍的刺客，一般人很难注意到原来这么高的天空上还有一只冠鱼狗在活动。它的双翅在高空中不停地震颤，动也不动，就像是在空中平白贴上了一个“丫”字，尖尖的、长长的嘴直指水面。耐心地等到猎物出现，它俯冲的速度快到肉眼难以察觉，只是看到平静的水面被撕开了一波小小的口子，瞬间一个黑影带着鱼鳞的反光从水中飞掠而出，带起一片水花，向远方的红树林飞去……这就是冠鱼狗的捕猎方式，弹无虚发，一击必中。亲眼目睹它的捕猎过程，就像是观赏一场精彩绝伦的刺客伏击战。那只倒霉的小鱼，正在水里自由自在地畅游时，何曾想过还有一场致命的灾祸从天而降。

傍晚归林前，最后在红树林上空舞一次夜幕来临时，红树林就是它们栖息的家

夕阳即将隐没在西边的地平线下，捕猎了一天的各种鹭鸟成群结队的从水中飞向红树林中去，密密麻麻的白鹭停歇在红树林上，微光下的白鹭身影依然显得耀眼。有的在红树林中嬉戏打闹，有的则成群结队在红树林上空来回盘旋，不时地发出阵阵欢快的鸣叫。在这一幅看似祥和与壮观的夕阳美景中，谁能想到，地球食物链竞争法则的残酷，每时每刻都在上演中……

作者：海军山文/图（原创）

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史航：今天，我们一起怀念那个名叫汪曾祺的老头儿

作者：咩咩爱历史

发表时间：17-11-1509:29

| 写在前面

汪曾祺，1920年3月5日生于江苏省高邮市，中国当代作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物。作品有《受戒》《晚饭花集》《逝水》《晚翠文谈》等，曾以《他乡的咸鸭蛋我是瞧不上的》一文小范围走红于互联网。

汪老写诗，写散文，写戏剧，写小说。还爱研究饮食，喝酒，写字，画画，有人说他是中国最后一个士大夫，这话也许过于绝对，但汪先生没了，这个阶层确实也不存在了。

他散文写得雍容，小说写得恬淡，剧本写得精妙，如此一才子文人，却因受江青赏识，自甘落得个“御用文人”之称。这不禁让许多人对他颇有微词——说好的人之风骨呢？

可越看他文字，越是服了气。他的的确确不可能是政治英雄，他不是悲剧，也不需要悲壮，如他所言，“我所追求的不是深刻而是和谐，这是一个作家的气质所决定的，不能勉强。”

布封说过：“风格即人。”中国也有“文如其人”的说法。汪曾祺自己在散文《谈风格》中说：“一个人的风格是和他的气质有关系的。”所以他能写小桥流水，却写不了大江东去。

人和人的确大不一样，趋舍不同，静燥异趣。

说到底，汪曾祺是追求静美之人，因他觉得，“经常提到美，会让读者心软，心软是非常重要的事情。”

汪曾祺说：“我与我周旋久，宁做我。”

这就是他，永远崇拜，永远敬爱，用自己的作品和修为，让平凡生活透露出些许真谛的汪曾祺老师。

20年前，这位77岁的大家因病离世。

史航曾用马一浮的话：“已识乾坤大，犹怜草木青”来形容汪曾祺。

是呀，人对世间洞悉深刻，才能对万物有情。今天，就让我们一起来怀念这位名叫“汪曾祺”的古怪的老头吧。

已识乾坤大，犹怜草木青

史航

汪曾祺的文字，就是糖衣炮弹。

他是为了让你怅惘而生的。

他是美的侦探

已识乾坤大，犹怜草木青。这两句诗是马一浮的，我读了就喜欢，常常提起。现在要写汪曾祺了，才发现，这十个字是应该专门用在他身上的。

他写过多少草木啊，拿他这些文字，可以编一本词典，薄薄的，并不整齐划一的。这种词典不解决什么疑难，就是没事翻翻，让你觉得随身带了一个花园，或者一个不错的菜园。

他对菊花不讨厌，但讨厌菊展，他觉得菊花还是得一棵一棵的看，一朵一朵的看。

确实，很多人成天忙活的就是把美从土里揪出来，搅拌成水泥，去砌墙。汪曾祺就跟这些人着急，上火，这些人就像《茶馆》里说的，“把那点意思弄成了不好意思”。

他夸沈从文的《边城》，他说是“一把花”。真好。多少人会顺嘴夸成是一朵花，可是汪曾祺知道，他老师写的是一把花。美是很多的，不一样的，美和美是在一起的，起码是互相牵挂着的，所以是，一把花。

汪曾祺写过很多次沈从文，我因此才知道沈从文是怎么过日子的，怎么叹气怎么高兴。他也让我知道西南联大是怎么回事，那学校有点像他爱提起的京剧《桑园寄子》：“走青山望白云家乡何在”。青山白云都是真的，家乡不在身边，也是真的。我后来读齐邦媛的《巨流河》，可为印证。

汪曾祺是个老福尔摩斯。他是个针对美的侦探。他夸某寺的罗汉塑得好，就说有个穿草鞋的罗汉，草鞋上一根一根的草茎，都看得清清楚楚。

他记得祖母有个小黄蜂的琥珀扇坠，很好看。晚年在宾馆，看到人工琥珀，各路昆虫齐备，甚至还有完整的蜻蜓，在一个薄薄的琥珀片里。这当然是弄死以后，端端正正地压在里面的。他觉得还是那个扇坠好看，因为是偶然形成的。“美，多少要包含一点偶然。”

白马庙教中学的时候，他看见一个挑粪的，“粪桶是新的，近桶口处画了一圈串枝莲，墨线勾成，笔如铁线，匀匀净净。粪桶上描花，真是少见。”

多少少见的东西，少见的美，被他记录下来，作了呈堂证供。他是个好侦探。

在香港，他看见的是遛鸟的人，记得的也是这个，觉得值得写的也是这个。人家提的是双层鸟笼，楼上楼下，各有一只绣眼。早上九点钟遛鸟？北京这时候早遛完了，回家了。“莫非香港的鸟也醒得晚？”

然后他想起徐州养百灵的汉子，“笼高三四尺，无法手提，只能用一根打磨得极光滑的枣木杆子做扁担，把鸟笼担着，在旧黄河岸，慢慢地走。”

他告诉张辛欣，我看见一个香港遛鸟的人。她说：“你就注意这样的事情！”他也不禁自笑。

“在隔海的大屿山，晨起，听见斑鸠叫。艾芜同志正在散步，驻足而听，说：‘斑鸠。’意态悠远，似乎有所感触，又似乎没听。”

汪曾祺自己，在伊犁也听过斑鸠，他就趁机想家。

他夜宿大屿山，听到蟋蟀叫。“临离香港，被一个记者拉住，问我对于香港的观感。我说我在香港听到了斑鸠和蟋蟀，觉得很亲切。她问我斑鸠是什么，我只好摹仿斑鸠的叫声，她连连点头。”

这画面是有意思的，老头一本正经学斑鸠叫，女记者斑鸠似的连连点头。

流沙河也为蟋蟀写过诗，孙犁偶也留心，这几个名字，适合放在一起。

汪曾祺画作

让读者心软很重要

然而，汪曾祺牵挂的又不光是美，他只是觉得，经常提到美，会让他的读者心软，心软是非常重要的事情。

他对政治的态度，读者是能感受到的。他写的剧本《裘盛戎》，有两句唱词：“谁能遮得住星光云影，谁能从日历上勾掉了谷雨、清明？”

他说：“江青一辈子只说过一句正确的话：‘小萝卜去皮，真是煞风景！’我们陪她看电影，开座谈会，听她东一句西一句地漫谈。开会都是半夜（她白天睡觉，晚上办公），会后有一点夜宵。有时有凉拌小萝卜。人民大会堂的厨师特别巴结，小萝卜都是削皮的。萝卜去皮，吃起来不香。”

他讲这个，是在一篇《果蔬秋浓》的散文里写的，不是特意要回忆什么。

他对政治是这个态度，但他不是不愤怒。他在信里向人推荐自己的小说《徙》：“单看《受戒》，容易误会我把旧社会写得太美，参看其他篇，便知我也有很沉痛的感情。”

汪曾祺的文章，结尾是经常有感叹号出现的，有点像相声《连升三级》的结尾，那句“一群混蛋！”

就算是句号，也是很不愉快的句号，比如小说《陈小手》，团长一枪把好医生陈小手，从白马上打下来了，人家刚辛辛苦苦为他太太接生。

团长就觉得我的女人，凭什么让他摸来摸去。

“团长觉得怪委屈。”这七个字，我到死都忘不了。

自然，大家更记得《受戒》，记得小和尚明海和英子的烂漫。

有过一个公社书记，对汪曾祺说，他们会议桌的塑料台布上，有一些圆珠笔字，来自《受戒》。原来此前开会，两位大队书记，一边开会，一边默写明海和小英子的对话。

真是个好故事。我估计也是汪曾祺家乡那边的大队书记，他们被自己家乡有过这样的美好给迷住了，心不在焉的就记下来。他们总不会真的花时间去背诵。

这能让人想起另一个汪曾祺的小说，《职业》，才两千字。刘心武拿到稿子，说：“这样短的小说，为什么要用这么大的题目？”他看过之后，说：“是该用这么大的题目。”

小说讲一个街头叫卖小吃的孩子，成天喊的是“椒盐饼子西洋糕”，顽童们跟在后面，喊：“捏着鼻子吹洋号！”这孩子懂事，不理睬。有一天去给外婆过生日，他穿了新衣服，不挎篮子出门，走在巷子里，看四处无人，他偷偷喊了一句：“捏着鼻子吹洋号！”

这是卓别林那种辛酸的笑意了，也是契诃夫小说《万卡》的无助。

汪曾祺说自己写的是“职业对人的限制，对人的框定，无限可能性的失去。”那两位默写《受戒》的大队书记，这个旧社会的小故事，其实与你们是有关系的。总之，人世多苦辛。

《大淖记事》，那个字念脑，生僻，曹禺都为了这小说专门去查字典。讲的是乱世相爱的男女被迫害，男的被打得昏迷，灌尿碱汤才能苏醒。偏方。

“巧云把一碗尿碱汤灌进十一子的喉咙，不知道为什么，她自己也尝了一口。”

汪曾祺说“写这一句时，我流了眼泪。”这是他写爱情写得最好的一段。

汪曾祺画作

他的文字为让你怅惘而生

我受汪曾祺影响极深，从中学开始，从读《晚饭花集》开始。

阿索林、废名、梭罗、古勃，都是因他才知道的，他给何立伟小说集《小城无故事》的序言提到。他说废名小说《桥》里那句“万寿宫叮叮响”很好。果然好。慢慢的，废名的所有文字，读了的，都在我耳边叮叮响，像那个容孩子们在里面读书嬉戏的万寿宫。

汪曾祺说废名的价值被认识，还得再等二十年。他是1996年说这话的。第二年他自己也就去世了。他生前我就见过他一次，书市找他签名，签《榆树村杂记》。我没敢跟他说话。后来我去孔夫子旧书网，找他的签名本，找到北京京剧院的馆藏书，《宋史纪事本末》的三四卷，附带的借书卡有他签名。那也行！

他吃不了鱼腥草，文章里自己说的。我能吃，我很爱吃。

“写得最多的是我的故乡高邮，其次是北京，其次是昆明和张家口。我在上海住过近两年，只留下一篇《星期天》。在武汉住过一年，一篇也没有留下。”

他可能没去过我的故乡长春。我是很想看他写一写长春的。当然，长春其实也没什么好写。

他说过：“希望出现一两个写梨园行的狄更斯。”到现在也还是没有，起码我没见过。每每如此，他呼吁完了，还是他自己在那里忙。

他的小说，对我有大影响的是《星期天》和《王四海的黄昏》，都讲到一个人用自己多么不情愿的方式度过一生，都讲到人世间弥漫的怅惘。《鉴赏家》则相反，告诉你，人还是可以选自己喜欢的方式度过一生。这活活让人怅惘。

以前我说过，就算你刚饱餐一顿，看汪曾祺写吃食，你还是会饿得咕咕叫。这种咕咕叫，也是怅惘。汪曾祺的文字，就是糖衣炮弹。他是为了让你怅惘而生的。

沈从文《长河》里夭夭说：“好看的应该长远存在。”好看再加上怅惘，才是永远存在的。

汪曾祺与老师沈从文

（本文选自《珍藏汪曾祺：情不知所起，一汪而深》汪曾祺著，江苏凤凰文艺出版社，2017年）

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小川洋子：描写人物时，无法用文字表达的部分才是最关键的

作者：澎湃新闻

发表时间：18-04-1616:28上海东方报业有限公司

【编者按】

小川洋子，1962年生于日本冈山，毕业于早稻田大学。1988年，凭借处女作《扬羽蝶受伤时》荣获海燕新人奖，正式进入日本文坛。出道至今30年，发表小说、散文等作品60余部，囊括了包括芥川奖在内的日本各大主流文学奖项，被日媒评为“最可能获诺奖日本作家TOP3”。其作品没有跌宕的剧情，而是深入人性以及日常生活的幽微处，有一种静寂而又神秘的独特魅力。近日，小川洋子的一系列小说代表作《米娜的行进》《小鸟》等中文版陆续推出，以下编译自日本WOW影视总监·美术指导鹿野护对小川洋子的访谈，涉及小川的写作观、写作习惯及其对具体作品《小鸟》的解读，从中可一窥独特的小川风格是如何形成的。

鹿野护×小川洋子

鹿野：

从很久以前开始就在读您的作品，读着读着，脑海中会浮现出很独特的影像。平时看别的书，也会有些联想，但联想到的都是在哪里见过的某种影像。但看您的作品，怎么说呢，涌现出来的东西比较复杂，和现实世界有点违和，就像黑白默片中突然出现了彩色一样的影像。另外在《物语的作用》中，您写道：作品的主题不是作者能决定的。这句话，我也特别吃惊。在设计的领域，一般先确定一个主题，然后设计师和客户一起将它现实化，您的想法和它完全相反。一直很感兴趣，到底是什么意思呢，趁着这次采访特地来咨询一下。我个人不是很习惯采访，可能会捅娄子呢，还请多关照。

我的第一个问题是：写作的时候，您脑海中想的是什么？

小川：

写作的时候，比起考虑遣词造句，倾听脑海中的声音，注视脑海中的影像，花的时间可能更多。

鹿野：

因为职业的关系，我听到什么或看到什么的时候，都会下意识地去思考：要是把它拍成影像会是什么样？然后在阅读您的作品时联想到的影像中，虽然总有一抹异样伴随，但很快就能接受并习以为常，这一点特别神奇。

小川：

在写作的过程中，我自己的脑海里也是存在影像的，只是不清楚与读者想的是不是一样。说起来，在写作过程中浮现在脑海里的，其实全是文字之外的东西。

鹿野：

您脑海中的，也是像一般影像一样，会动的吗？

小川：

怎么说呢，应该算是动的吧。不过，幅度不大，比较不易察觉。有时候一不留神，可能就错过了，但它其实是动的，是值得被写下来的。因此在写作过程中，比起遣词造句，我会更关注脑海中的影像。

鹿野：

影像要是不浮现，就写不了了吗？

小川：

对。有时候碰见可行的素材，影像会比语言更迅速地浮现出来。到目前为止，还没有过情节先行成为小说的案例。情节、梗概，这些都是用文字来说明的东西，反而比较难以变成小说。

鹿野：

最近拜读了您的新作《小鸟》，脑海中有一定的概念，但觉得比较难以化成影像。我自己一直觉得，把影像、图画化为文字是非常困难的。打电话的时候，也不能准确描述自己的相貌。阅读《小鸟》，就有一种类似的感觉。

小川：

但我觉得，比如说描写人物时，无法用文字表达的部分才是最关键的。《小鸟》中哥哥说的“波波语”，从头到尾都没有出现一句，那是因为在我的脑海中，用波波语交谈的状态是无法文字化的。啊，对了，最近有一次特别有意思的体验。有人说想把我的故事做成漫画，然后对方说“主人公没有名字的话，我们没法画出脸”。但是，在我自己脑海中的影像，那些人物不是每个都有名牌的，有时候甚至连人种都不确定呢。这种情况，放到小说里是可以的，漫画就不行，画漫画时连主人公衣服上的扣子式样都要考虑到。

鹿野：

像新作《小鸟》以及之前的《用科学规范语言的诞生》，您为什么如此注重语言的起源呢？

小川：

写的时候没注意到，后来再看的时候突然发现，吸引我的数学、国际象棋，都是无须言语的世界。那作为我个人，是希望能多写这种题材的。比起用语言进行交流的恋爱小说，沉默地用国际象棋沟通的题材，可能更有故事性吧。然后，在自己心中也冒出了一个疑问：为什么那么多动物中，只有人类是用语言交谈的呢？在最早最原始的起始阶段，肯定也是有过可以不说话的选项吧。或者在人类中间，也有人希望能像小鸟一样不使用语言交流，但因形势所迫不得不往说话的方向发展吧。《小鸟》中哥哥的形象，就是从这样的想象中发展出来的。

鹿野：

您的作品中，科学元素经常登场，巧妙地融进故事，然后，它原有的那种严肃无趣就不见了。即使是对数学完全不了解的人，数学的世界好像也能自然地涌入读者的心中。

小川：

科学世界是由严谨的逻辑构成的，科学工作者花一生的时间去研究这些逻辑。但小说不是，出场人物的名字、人种、长相、姿容，作者有较大空间去发挥。在这个层面上，两者有差别。但其实，科学家追求的东西、数学家想用公式表达的对象有时是暧昧不清的，唯一确定的就是未知，科学工作者的工作就是努力用逻辑去记录这未知。那小说家描绘的对象有时候也是很难把控的，像人的心理。从这个意义来说，两者在一点上是共通的，即：都是试图用自己的眼睛去看清这个世界的真实模样。

鹿野：

两者面对的对象，都是不确定的。

小川：

对。我之前采访过科学家和数学家，与自己完全不同领域的人，就像咱俩这样。实际接触后发现，他们都是浪漫主义者，很像小说里面的人物。刚去的时候，我很不安，但他们很开心，好像在说：太好了，感谢你对我的研究感兴趣！然后用非常生动易懂的语言向我说明。在科学的世界里，成绩可能要在死后一百多年才被承认和知晓。自己虽然看不到，但对世界有用，他们觉得这就足够了。这种宽容和谦虚，令人震惊。比如说证明费尔马最终定理，它或许有用，但要花费你一辈子的时间，你会去做吗？一般人应该不会吧，但是数学家就会。有些人说他傻，但我觉得这正是科学界的居民的可贵之处。

鹿野：

故事，是怎么创作出来的？

小川：

先是有一个构想，然后围绕这个构想收集各种资料，资料互相关联，雏形就出来了。这时，耳朵听到一个指令：动笔写吧。在动笔写之前，我会准备一个笔记本；在这个笔记本之前，再准备一个笔记本。笔记本里面贴着很多新闻剪报。可以说，那就是所有小说的起点。所以并不是先凭空想象“啊，要是有这样的人就好玩了”，然后为了巩固自己的遐想去取材。事实上是相反的，肯定都是从现实开始，将现实中的人通过想象塑造成故事中需要的角色。

鹿野：

您说的笔记本，就是小说的素材集吗？

小川：

说素材的话，会有人觉得接下来只要机械地去写出来就好。其实不是，从素材到小说之间有一段很长、很曲折的复杂道路。故事好不容易写完之后再回首，你甚至都无法分辨到底哪个才是素材了。

鹿野：

比如说《小鸟》，先确定主题“语言的起源”，围绕它加入各种各样的元素，然后形成一个故事，是这样吗？但您之前说过，作品的主题不是作家决定的。那，到底以什么作为依据去创作故事的轮廓和情节呢？

小川：

《小鸟》的话，只有自己或对自己重要的人才能明了自己的语言，为了这语言放弃其他所有，我想描绘的是选择这种生存方式的人。但，这个构想也不是最初就明确的。那，落笔之前到底有什么呢？我拜访了研究小鸟的教授，收集了偷猎绣眼鸟团伙的资料，总之是自己感兴趣的相关资料，都搜集了过来。这些资料看起来毫无关系，但全部摆在一起后，就产生了某种关联。然后，小鸟叔叔热心打扫鸟舍的身影、哥哥用糖纸做胸针的场面，自然而然地就涌现出来。我的耳朵听到了指令：总之，挑一个点开始写吧！

鹿野：

也就是说没有概要，而是一帧一帧的画面先行出现，是吧？

小川：

是的，将脑海中的影像按照画面一点点写下来，回头一看，故事脉络已经出来了。有些雕刻家不是说嘛，石头中已经有了作品，我只是削去多余部分而已。跟这个感觉有点像。

鹿野：

故事结束之时，脑海中的影像也就消失了，是这样的吗？

小川：

差不多，结尾就是影像再也不能涌现的时候。在动笔之前，自己的周身被需要描写的影像包围，一帧一帧将这些影像转化为文字，结束后看一下有没有落下的。啊，结束了。差不多是这样的。伤脑筋的是，影像明明非常生动有意思，但在转化成文字的过程中，最初的感动少了一半。我总是想，如果能百分之一百地还原我的影像，那该多好啊。自己看到的柠檬黄色的胸针真的比文章中表现的更美啊，像这样，有时候会不甘心。

鹿野：

《小鸟》以死开篇，以死结尾，描写了很多的失去，读了让人揪心。在读的过程中，仿佛自己的心中也开了很多洞，一个一个，延绵不断。这是我的读后感。

小川：

回首一生，再也不能相见的人绝对占大多数。那“我再也不想见那个人了”这种“洞”的存在其实是可以的，多了也没关系，但我们内心能正视它们吗？大多数还是不能，只是假装视而不见。小说的作用，就是迫使我们重新去面对这些空洞。

鹿野：

日常生活中，我也经常觉得“这是最后一次了”。特别是孩子出生后，简直就是这种“最后”的连续剧了，每天一个接一个的洞不断冒出来。周围的人都劝我，让我别这样想。

小川：

太孤独了，所以假装不知道，对吧？我觉得每个人的内心深处，都潜藏着像寂寞、痛苦、孤独这种负面的情绪，偶尔飞过一块叫“喜悦”或“幸福”的石头。激起的浪花只是瞬间，而且浮在名为“悲伤”的河流之上。但是我觉得，越悲伤，人生才越有深度。三五不时，闪现像烟花一样的小小幸福和喜悦，就足够了。这就是所谓的小确幸，小但确确实实的幸福。小鸟叔叔的人生，正是这样的。

鹿野：

在每天的重复生活中，出现一些偶然，然后就成了故事。

小川：

日常生活的伟大之处在其重复，身在其中，似乎就能“永远”。早晨在一样的时间起床，中午吃一样的三明治，晚上听一样的广播节目，这种重复，让人觉得生活好像能够永远持续下去。对人类来说，这毋宁是令人愉悦的。也只有这样的生活，才能让人忘记心中的空洞。

鹿野：

有时候我会做一些影像放在美术馆里展示，然后有人过来问：xx作品，以后都不会再展出了吗？就是这样的，有些作品只会展出一次，再无相见可能，挺令人伤感的。所以我就在想，创作作品，会不会其实是在创作“失去”呢？

小川：

绘画也是，画完之后交给买主，从此就是别人的东西，自己再也看不到了。自己创作的东西，却再也接触不到，不得不说是在内心开了一个又一个深且大的洞。不过小说家还好，即使书绝版了，去图书馆找找总能再见到，不过不是特别想再见罢了。

鹿野：

您一般不会再读以前的作品吗？

小川：

嗯，我对完成后作品中的人物比较冷情。都是一群可爱的人，特意来到我的身边，成为小说的一部分，一旦完成，却让他们迅速地各回各的岛屿。因为还有下一个作品，要为新的人物让出空间。可以说，每次的新作品都让我与新的人物相遇，这些人物来自于我不可能到达的国度。说得简单点，都是逝去的人。写完之后，我就将他们送回彼岸。差不多是这种感觉吧。

鹿野：

您的作品，故事情节和细节描写的平衡感处理得非常巧妙，读起来令人愉悦。这种平衡感，是有意为之的吗？

小川：

这可能得益于类似节奏感的东西吧。不过，在写作过程中确实会下意识地不让截稿日期、自身精力等现实生活中的因素影响到故事中的世界。毕竟，故事中的人物也是有他们自己的事情嘛。说起来，我觉得这也是当作家的好处，我们需要配合的只是故事中的出场人物而已。

鹿野：

是不是可以理解为，出场人物的节奏就是故事的节奏？

小川：

对，像《小鸟》中，小鸟叔叔和他的哥哥之间就存在着淡淡的独特的节奏感。我觉得每个故事，都有自己的节奏和速度，作家需要做的就是配合它们。

鹿野：

截稿日期快到了，应该算现实生活中最了不得的事了，我也曾因为这方面的原因影响到制作。小川老师，您对截稿日期是怎么理解的呢？

小川：

截稿日期，有时候也会有促进作用，帮很大忙呢。后面该怎么写呢？截稿日期又近了，不由就着急起来。这时候，我会向故事中的人物求助：快帮帮我。也就是说，它能促使我一头扎进小说的世界，注意力更集中，竖起双耳，睁开双眼。所以说，一口气写出的小说和发表在季刊上的连载小说，即使最后都做成了单行本，但整体的氛围肯定是不一样的。每个故事都有每个故事的机缘。

鹿野：

可以理解为，一本小说的命运，取决于作者之外的某物吗？

小川：

作品出来后发现，其实自己和出版社都没想这样写的——会有这样的情况。每一部作品的诞生都有其必然性，不是作者一个人能左右的。像《小鸟》中的绣眼鸟歌唱大赛，我就是偶然得知的，偶然得知后把它写了出来。写的确实是我，但如果不借助外界的某种力量，那肯定也是写不出来的。

鹿野：

作者不是作品的支配者，而是身居其中默默注视的角色，是吗？

小川：

是的。我的小说中经常出现一些边缘人物，他们不为世人承认，站在世界的一角仿佛随时都会掉下去，然后因为某个偶然，遇到了我。他们的心里，有很重要的话想说，但说不出来，最终带着遗憾死去。我觉得，应该有人站在他们的身边，去倾听他们的无言之声并目送他们启程去往那个世界。这个倾听者就是故事的讲述者，就是作者。亨利·达戈3多米长的画作无论如何不能切断，就是因为其中包含着人之为人的根本性悲伤。各个领域的天才通过各种途径给我们留下精妙的作品，告诉我们生存是多么悲伤的一件事。太悲伤，所以对悲伤装作视而不见。但总是有人做不到这一点。那作为小说家，就有必要为这些人写一些故事，即使暂时也好，抚慰他们无法矫饰的悲伤。这是我的想法。

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关于鸟儿的设备和器皿你了解多少，一起来看看吧！

作者：大语小言

发表时间：02-1615:49

首先，你要知道水缸和食缸水缸又名水罐，是用来盛放笼鸟食用水的容器，水缸的种类有两种：一种是陶瓷的；另一种是金属制成的。水缸呈半杯状，大小也各不相同。

食缸又名食碗，是盛食物喂鸟的容器，有陶瓷的，也有金属的。陶瓷制成的食缸有腰鼓式、陀螺式、花瓶式、棋子式和臼式的。盛谷的食缸更为讲究，可分为高棋子式、低棋子式、大棋子式和直口平底浅形缸，另外，还有仿古食缸。

食缸的花纹变化多端，配以美丽的小鸟，更别具情趣。人工巢人工繁育鸟的巢是用干草制成的碗状巢，直径 10厘米左右，深4厘米左右，这种巢适用于金丝雀和珍珠鸟的繁育。五彩文鸟和牧师鸟等人工繁育鸟用壶形巢，用稻草编制而成，此巢的口小、肚大，适于孵卵和育雏。

2.另一种巢箱主要是文鸟孵化用或是鹦鹉使用，使用巢箱的鹦鹉是牡丹鹦鹉、虎皮鹦鹉等。这种巢箱的尺寸可大可小，一般巢口为5厘米左右，内外两间或左右两间，适合鹦鹉类在自然界产卵的习性。人工巢养鸟也有用中空的树干、竹筒或木樽等制成。

其他器具包括脚环、喂食匙、笼罩等。脚环可便于识别鸟的年龄和产地，还可作为编写“家谱”的依据，也可确定雌雄。一般雄鸟将环套在左脚，雌鸟将环套在右脚。

笼罩也称笼衣，可根据鸟笼的形状大小用布缝制而成。鸟笼套上布罩后，可防风、防惊扰、遮光。笼罩的颜色，画眉、百灵一般用深色的，绣眼鸟、沼泽山雀（红口子）用浅色的笼罩。小刷子、小笤帚是用来专门打扫笼、巢的工具，可以买，也可自己动手制作或捆绑而成。取卵勺用于取放鸟卵。你懂了吗？

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鹦鹉的“脚环”和“飞行绳”怎么挑选？（下）

作者：第一农经花鸟

发表时间：18-12-2615:30优质原创作者

别人遛狗我遛鸟，遛宠绳子不能少！上一篇文章，我们讲解了鹦鹉脚环的选择和它们各自的优劣，提到了了四种脚环，市面上常见的低廉脚环，铁丝脚环和合金脚环，以及私人定制的脚环。首先，作为购买飞行绳会赠送的低廉脚环，被我们率先排除掉了，这一类的脚环多数制作粗糙，对于鹦鹉的脚爪有伤害，而铁丝脚环用久了会产生勒痕，不宜长时间使用。

鹦鹉

而合金脚环是目前最常见的一种脚环，美中不足的则是它会出现褪色。而私人定制脚环具体怎么样，还是要看自己定制的结果。而本期文章，我们就接着上一期，来讲一讲鹦鹉的飞行绳应该需要如何选择。很多鸟友应当都知道，市面上常见的飞行绳，其实和钓鱼的失手绳是同一种的东西，价格从几块钱到几百块不等。

鹦鹉

这一类的绳子，材质也根据价格的不同，分为很多种，其中大多数都是钢丝芯的，这一类的飞行绳优点在于拉力大，材质硬有保障，但缺点也是太过粗重，需要鹦鹉有一定的体型支撑，小型鹦鹉戴上了算是负担。这里需要提醒各位鸟友一下，有的鸟友会自制放飞绳，但是只考虑到了轻便和结实，忽略了放飞绳一个关键——弹簧。

鹦鹉

放飞鹦鹉的时候，如果鹦鹉突然受到惊吓，它们迅速飞离，但是没有弹簧的绳子会限制它飞行的距离，严重的还会鹦鹉没有缓冲，而拉伤脚的情况。而市面上的飞行绳，大致可以分为两种，一种是大型鹦鹉用的，为了保证拉的住，材质都比较硬，拉力也比较大，并且重量也比较大。而另一种则是比较轻软，但如果用指甲使劲掐还是会断裂的，故而这一种绳子要警惕鹦鹉“离家出走”。

鹦鹉

故而选择飞行绳的时候，第一，依据鹦鹉的体型和品种进行选择，体型大中小进行判断，很快就能够找准自己需要的绳子类型。第二，依据它们的性格进行选择，那些比较毛躁的要弹力好的绳子，最好不容易打结，喜欢跑路的找结实的。第三，依据经济条件进行选择，学生党选择性价比高的，工作党选择喜欢的。

鹦鹉

总之，选择对的，适合自己鸟性格的最好！不过鸟类天性都是渴望自由的，如果想训练鹦鹉带脚环和飞行绳，从小开始戴着，会更适应。

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饲养鸟类的各种粉料配制方法，你了解多少，一起看看吧！

作者：大语小言

发表时间：02-1618:19

首先，你要知道芙蓉鸟粉：用玉米粉1斤、熟鸡蛋1. 5斤，混和后用研钵研磨均勻，便粉成团块状，以手捏可成团、手轻搓即松散的千趣程度为宜。因木加水，依赖蛋内水分与粉粘结，故芙蓉鸟粉癘浓厚饲料，适宜作芙蓉鸟、金翅雀、金山珍珠鸟、灰文鸟、食雀等在繁殖期和长羽期的补充饲料。

绣眼鸟樹8黄豆粉1. 5斤，熟鸡蛋0. 5斤，加入少量的水后共同研磨掏勻即成。加水量以使粉能成块，用手轻搓即松散的程度为标准。适宜绣眼鸟、戴菊、柳莺、白脸山雀等食用。

相思鸟粉：玉米粉1. 5斤，黄豆粉0. 5斤，鱼粉2两，蚕蛹粉2两，熟鸡蛋2两，青莱叶1两。先将青菜叶用研研晦成菜泥备用，再将其他各粉加少量水混和研磨均匀，喂用时加入菜泥拌匀。此粉的干湿程度与芙蓉鸟粉、绣眼鸟粉一祥。适用相思鸟、太平鸟、白腹蓝鹤等鸟。

鹩哥粉：用相思鸟粉4份，肉糜1份混和。适宜作躺哥、八哥、松鸦、噪鹛、乌鸫等鸟的补充饲料。若肉糜与相思鸟粉比例相等，则可作八色鸫、杜鹃的饲

百灵粉：豌豆粉或绿豆粉2斤，熟鸡蛋1斤，青莱叶1 两，研磨均匀，喂用时加水调摩。根据气嬅暑寒决定加水量，天热加水多些，天寒加水少些。适宜喂用百灵、云雀、红点颏、蓝点颏、白眉鸫、地鸲、红尾鸲等。

黄鹂粉：玉米粉1斤，黄豆粉4两，鱼粉或蚕蛹粉2 两，熟鸡蛋4两，研磨均勾，喂用时用水调湿*加水要求与百灵粉相伺。适宜作黄騎、白头鹎静鸟的倒料，你懂了吗？

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【结语】：鸟客一家——暗绿绣眼鸟（全文完），小编在下方为大家整理了更多好看的相关文章，希望大家能够喜欢。
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鸟客一家——暗绿绣眼鸟