最具传奇色彩的国画大师——张大千

最具传奇色彩的国画大师——张大千（深度文）

最具传奇色彩的国画大师——张大千

寄语：张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师
，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画
，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外
，画风工写结合
，重彩、水墨融为一体
，尤其是泼墨与泼彩
，开创了新的艺术风格。他的治学方法
，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。最具传奇色彩的国画大师——张大千
，个人介绍
，欢迎阅读分享。

张大千（1899—1983）
，原名正权
，又名权
，后改名爰
，字季爰
，号大千、大千居士
，以号行。斋名大风堂。祖籍广东番禺
，生于四川内江。二十多岁便蓄着一把大胡子
，成为张大千日后的特有标志。

大千先生幼年受慈母及兄长熏陶
，潜心书画诗文。及长
，东渡日本
，习绘画与印染工艺。归国后拜曾熙、李瑞清先生为师
，画艺精进
，早岁即名扬海外。20世纪30年代
，他曾两度执教于南京大学（时称中央大学）
，担任艺术系教授。其仿古画作可以乱真
，“骗”过不少鉴定大师。徐悲鸿说过：“张大千
，五百年来第一人。”20世纪50年代
，张大千游历世界
，获得巨大的国际声誉
，被西方艺坛赞为“东方之笔”。他在亚、欧、美举办了大量画展
，蜚声国际
，被誉为“当今最负盛名之国画大师”。出版有《张大千书画集》等多种选集
，著有《画说》。代表作品有《华山云海图卷》、《长江万里图》、《庐山图》等。

张大千毕生的创作
，达到了“包众体之长
，兼南北二宗之富丽”的境地。他集文人画与作家画、宫廷艺术与民间艺术为一炉
，举凡人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽、工笔、写意
，无一不能
，无一不精。张大千的绘画艺术大致可分为三个时期：古典作风期、转变期和高峰期。60岁前
，张大千集中精神临摹
，由石涛、八大山人追徐渭、陈淳及宋元诸家
，直至敦煌壁画。其画风亦由近似石涛、朱耷而变为晋唐宋元风范。60—70岁
，张大千经历十年探索
，融泼彩于泼墨、勾皴法
，终于创造了雄奇壮丽的新风貌。以70岁创作的《长江万里图》为标志
，迈入了创造性的高峰期
，泼彩成为最富个性的画法。其过程大略是：先以墨笔略勾大形
，然后托裱一层纸
，再泼墨泼彩。其画法近似现代西方绘画的自动技法
，用手牵动画纸或画板
，使墨彩漫然自流
，以形成某种效果
，再凭感觉注水或加浓颜色
，或用笔添补房屋、山脚、枝干或人物
，造成半抽象的、墨彩交辉的境界与情调。他以“超以象外
，得其环中”、“神光离合
，乍阴乍阳”等古人言论解释这些作品
，认为它们是符合传统美学原则的。事实上
，张大千晚年的这一突变
，不仅把他的艺术从古典画风引向了现代画风
，也把他推上了中国画革新大家的行列。

张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师
，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画
，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外
，画风工写结合
，重彩、水墨融为一体
，尤其是泼墨与泼彩
，开创了新的艺术风格。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名
，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等与西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。

张大千的书法也极富造诣
，他早期师从清代晚期的著名书法家李瑞清、曾农髯
，形成自己细秀、方平
，略带隶书味的书风。20世纪30年代以后
，张大千先生的书法开始酝酿变化
，他转学多师
，学习魏碑
，参以宋代大家黄山谷的笔势
，学习石涛笔法刚劲、不拘一格的书风。他的书法艺术在继承传统的基础上
，融合了山水画的意境
，不是一味地追求表面上的张扬外露和剑拔弩张
，而是使力与感情相融合
，平中求奇
，使他的书法劲拔飘逸
，外柔内刚。张大千笔力遒劲而秀逸的自家风格
，被后人称为“大千体”。比起绘画来
，张大千的书法略逊一筹
，但另有一功
，不可小看。这款“张大千”三字签名
，就既见功力又有特色。“张”字重心在左上
，结构上收下放
，很有画意
，又具张力。“大千”两字处在一起
，且“大”字笼罩着“千”字
，有呵护之意。“张”字又与“大千”两字拉开一段距离
，有疏有密
，结构不呆板
，有变化。纵观三字
，均贯串在同一重心线上
，所以图式空灵而重心安稳
，视觉效果很好

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