分类: 美文
珍贵的尘土
“如果艺术是鲜艳的花朵，生活则是肥沃的土壤，如果艺术是闪光的金子，生活则是珍贵的矿砂。”
的确，生活和艺术是密不可分的，任何人的创作都需要与生活紧密相连，就像康.帕乌斯托夫斯基的《金蔷薇》中的《珍贵的尘土》所描写的一样。
《珍贵的尘土》讲述了这样一个故事：受长官委托，退伍士兵沙梅将长官八岁的女儿苏珊娜带回法兰西，在与苏珊娜分别很多年后，沙梅沦落成一个昼伏夜出的城市清洁工。一天，在夜晚的桥边，他与苏珊娜意外重逢了，当时她正被情人抛弃，陷入哀伤。在与苏珊娜一起相伴的五天中，沙梅感到这五天巴黎的上空升起了一个不平凡的太阳。当苏珊娜终于被情人接走后，为了祝愿自己所爱的人生活幸福，并且苏珊娜一直渴望拥有一朵美丽的金蔷薇，沙梅暗暗下定决心，要完成她的愿望。一个衣食无着落的穷工人，哪里买得起金蔷薇呢?于是，他每天都将从首饰作坊里清扫出来的尘土收集起来，悄悄地装入口袋，带回到自己的破旧的小屋子里。在深夜里，他就从尘土中筛出金粉来，天天如此，从不间断，日积月累，越聚越多，终于用金粉打造出一朵金蔷薇。然而，直到沙梅孤独地死去，这朵金蔷薇也没能送到苏珊娜的手上。
其实文学创作就跟沙梅打造金蔷薇一样，就像作者在文中告诉我们的：“每一分钟，每一个在无意中说出来的字眼，每一个无心的流盼，每一个深邃的或者戏谑的想法，人的心脏的每一次觉察不到的搏动，一如杨树的飞絮或者夜间映在水洼中的星光——无不都是一粒粒金粉。我们，文学家，以数十年的时间筛选着数以百万计的这种微尘，不知不觉地把她、它聚拢起来，熔成合金，然后将其锻造成我们的“金蔷薇”——中篇小说、长篇小说或者长诗。然而，一如老清洁工旨在祝愿苏珊娜幸福而铸就了金蔷薇那样，我们的创作旨在让大地美丽，让号召人们为幸福，欢乐和自由的斗争的呼声，让人类广阔的心灵和理性的力量去战胜黑暗，像不落的太阳一般光芒四射。”
一．文学源于生活
文学是源于生活的，生活是文学创作的唯一源泉，任何人如果没有生活中的尘土就无法进行创作。所有文学家是自然的奴隶，对于创作而言，最重要的事就是收集尘土。
当然在收集尘土之前，创作者都需要一个情感动力，让他们去采集生活中的点点滴滴。这就类似于沙梅，他想着苏珊娜，给予了她自己深埋在心底的全部温情，就是这种爱的乌托邦，这种希望苏珊娜一生幸福的美好愿望，让他去收集尘土。
获得了驱动力之后，要成为一个优秀的创作者就必须走进生活。鲁迅曾经告诫青年作家
说：“留心各样的事情，多看看，不要看到一点就写。作者写出创作来，对于其中的事情，虽然不必亲历过，最好是经历过。……我所谓经历，是所遇，所见，所闻，并不一定是所作，但所作自然也可以包含在里面。天才们无论怎样说大话，归根结蒂，还是不能凭空创造。”这段话对我们的创作来说颇具指导意味，的确，作家从来都不是生活的旁观者和空想者，而应当深入生活，感受和体验生活，不断的积累生活经验，做到“静观静察，烂熟于心”，只有这样才能创作出美丽的“金蔷薇”。
由此可见尘土对创作者是弥足珍贵的。作者在他的作品中说到：“一切显然都可以丰富人类的思想，什么都不应忽略。因为单凭像干豌粒或者破瓶子的细颈这样的不值一顾的东西的些微的帮助，也可以写出童话来的。”我一直觉得安徒生是这句话的最好实践者，他不放过春天亲吻树木的每一个瞬间，长久地在树林里构思。在他手里，最不起眼的苔藓树桩，微小的豌豆苗都可以完成华丽丽的转身。所以，作为一个创作者不仅需要深入生活，像张贤亮、赵树理一样进行采风，更重要的是要带着显微镜，去探寻生活的尘土，发掘不被常人注意的美，才可能创造出为人民所喜闻乐见的作品。
在《歌德谈话录》中有一段爱克曼和歌德的问答。爱克曼问道：“如果诗人也要成功地描绘出现象世界，他就必须深入研究实际生活吧?”歌德答道：“那当然，你说得对。……诗人不是生下来就知道法庭怎样办案，议会怎样工作，国王怎样加冕。如果他要写这类题材而不愿违背真相，他就必须向经验或文化遗产请教。由此可见，每一位作家都不会对生活掉以轻心，因为他们心中清楚只有五彩斑斓的生活才能使他们在创作中笔走龙蛇、游刃有余，才能使他们的作品活灵活现，吸引欣赏者。正是由于创作者深谙尘土的重要性，每一件作家作品中被再现的客体总是带着该作家生活的印记。比如高尔基深知自己童年生活的艰难和社会底层百姓的困苦，他的作品中最出彩的也就是这一部分的描写。而曹雪芹他自己就是出身于一个没落的封建贵族家庭，他也经历了封建政治的最后的辉煌，所以他才能够淋漓尽致地写出大观园的种种悲凉。因此我们便可以理解陆游的语重心长及对爱子的淳淳教诲。
二．文学超越社会现实
然而生活中的尘土是杂乱无章的，需要创作者进行精心的筛选，最终才能被写进作品中。文学从来都不是对生活的简单反映，任何文学都是超越于现实的，每一个作家也可以主宰自然。作家的创作是要描绘出艺术真实，因此作品的社会生活不会再是客观的现实生活，而是一个融入了作家主观感受和评价的审美意识形式。
筛选对一个作品的重要性不言而喻，但另一方面筛选的过程是艰辛的，甚至是乏味的，从曹雪芹的诗“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”中我们就能体会到筛选这一过程历时之长，难度之大，即使你有了丰富的“尘土”。
即使筛选会让作家苦不堪言，但它的作用又是显而易见的，筛选使尘土彰显价值，使作品不再是一具干巴巴的僵尸，或者只不过是一堆胡编乱造的垃圾。就好比沙梅在深夜小心翼翼地簸和扬收拾作坊的尘土，虽然累得面黄肌瘦，但最终获得了为苏珊娜打造金蔷薇的珍贵的金粉。巴尔扎克的《人间喜剧》被誉为“十九世纪法国社会的百科全书”，由此可见他的这部书涉及面的广大，人物故事的众多。但巴尔扎克他决不允许自己的作品只是记录十九世纪法国社会的点点滴滴，如果是这样那他得作品也不可能为世人所称道。他这本书虽然庞大，他的创作虽然严格遵循现实主义的创作方法，但是在他动笔之前他早已“分析过各种性格，体验过全部风俗习尚，跑遍整个地球，感受过一切激情，寻出隐藏在无数人物、情欲和事件总汇底下的意义”。另外老舍的戏剧《茶馆》也是如此，这部作品虽然出现了大量的人物，但每一个人物不仅仅是一个简单的人物，每一个人物都是箭垛式的，都能深刻地反映出作品的主题。但如果筛选不得当，要么你的创作无法进行，要么你的作品平淡乏味，缺少了文学必备的要素。所以我们就不难理解为什么有的作家一辈子就只有那么几部作品，有的作家花了大半辈子去构思一部作品，而有的作家虽然高产，但真真能够打动心灵的却屈指可数。
同时，在筛选的过程中，创作者要充分发挥艺术想象力，独具慧眼，以一颗充满艺术情感的丰富心灵去体会、发现生活中的尘土，从平凡事物中洞察生活的诗意美，这样才能更好地满足文学的审美性。例如郭沫若他能够展翅翱翔于奇妙的想象之中，敏感于生活中的一切，并且经过对材料的淘沙，最后一气呵成的《凤凰涅槃》与《女神》，为中国的诗歌留下了浓墨重彩的一笔。
沙梅在一种“不能至而心之向往”的情感中打造出了饱含最真诚、不求回报的祝福的金蔷薇，这对于创作者也是一样的，只有一位把他的心交给作品，用生命去创作才能的文学工作者呈现给所有人一朵金光闪闪的“金蔷薇”，去照亮欣赏者的胸膛。
对于沙梅来说金蔷薇是用来传达他的美好祝福，希望苏珊娜一生幸福的愿望的，对于创作者来说，“金蔷薇”是一个虚构的艺术形象，用来表现人性心理和时代精神，让欣赏者在情感交流中获得审美熏陶和精神启迪的，这也就是说作家创作出作品最终是为了言意，传达一种“形而上性质”的。
康.帕乌斯托夫斯基在《金蔷薇》中接安徒生之口提及了他一生的创作原则“我还在年轻的时候，就曾经向诗神发誓过，我要到处颂扬美，不管我在哪里看见它。”的确，创作者创作作品是为了表达他的思想，志趣，人们之所以需要艺术，是为了让艺术的想象力帮助自己超越非理想的现实，获得一种精神寄托。唐代韩愈写下千里马，借以表达自己怀才不遇之感，而我们现在阅读这篇文章，也从中获得了一种新灵感的慰藉，即便当今社会机遇众多，但而有不少有才之士、有志之士不能发挥他们的作用。
其实创作就是这样，需要去收集尘土，筛选尘土，使它体现出珍贵，再铸造出美丽的“金蔷薇”，传达一份美，一种精神和力量。
参考文献
（1）康.帕乌斯托夫斯基 金蔷薇（M） 上海译文出版社 2007年
（2）陈育德 美学与文学艺术论稿（M） 安徽人民出版社 2007年
（3）鲁迅 鲁迅论文学(M) 人民文学出版社 2002年
（4）王开岭 精神明亮的人 王开岭散文随笔选集（M） 2009年
（5）董晓 走近《金蔷薇》 巴乌斯托夫斯基创作论（J） 2006年
（6）洪申我 艺术发生与诗学智慧(J) 2002年
（7）歌德 歌德谈话录(M) 人民文学出版社 2000年
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作者：eternity 录入：eternity 来源：原创
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【结语】：珍贵的尘土（全文完），小编在下方为大家整理了更多好看的相关文章，希望大家能够喜欢。
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