晏殊蝶恋花注音版（蝶恋花古文赏析及翻译诗意）

晏殊蝶恋花注音版（蝶恋花古文赏析及翻译诗意）

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒
，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。独上高楼
，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

这首《蝶恋花》词
，双调六十字
，篇幅甚短。而晏殊却在这有限的天地中
，以生花妙笔
，将传统的离愁别恨题材
，写得情致深沉、缠绵而气象高华阔大。

词的上片
，以环境衬染。开篇一句“槛菊愁烟兰泣露”
，移情入景
，给全词定下了基调。槛菊庭兰
，既是居处幽雅之物事
，也是衬比人品之高洁。“餐秋菊之落英”
，“纫秋兰以为佩”（屈原《离骚》）
，这里暗含此意。深秋之时.菊笼轻烟而“愁”
，兰沾晓露而“泣”
，这是词中主人公内在愁怨之情的“外射”和“物化”
，状物实是写人。虽然仅只七个字
，但交代的内容却很丰富。

“罗幕轻寒
，燕子双飞去”
，承上写新秋清晨罗幕之间飘荡着缕缕轻寒
，梁间羽燕穿过帘幕
，双双飞去！这两句虽写客观物象
，然而却透露了主人公的内心愁苦。

惟其孤独
，所以对时序迁移、节候冷暖特别敏感。如刘禹锡《秋风引》所云：“何处秋风至
，萧萧送雁群。朝来入庭树
，孤客最先闻。”所以感知轻寒透入帘幕
，实是由于空闺的寂寞
，同时也暗示了欢情的消歇。而梁间羽燕的双双飞去
，更加反衬出闺妇的孤独无依的处境。“明月不谙离恨苦
，斜光到晓穿朱户”明点离恨
，情感也从隐微转为强烈。怨无知之明月不知人间的离别之苦
，斜照到今日晨晓
，实是抒有情之人长夜不寐的相思之苦。

下片的过片几句
，于写景叙事之中抒怀人之情。“昨夜西风凋碧树”
，一夜西风
，碧树凋尽
，这样的情景未必是真实
，但浸透了感情的色彩。在离人看来
，由于人在人去
，可以一夜之间
，景象全非。“碧树”在这里是美好希望的象征
，一夜西风
，也是一种突然的变化
，吹尽了碧树；实际上也就是吹碎了思妇的心。

“独上高楼
，望尽天涯路”
，着一“独”字
，显出思妇的伶何孤单。“独上高楼”
，为望远人。“望尽”是极目远眺
，思飞神驰之态可见。“天涯路”
，表明遥远
，难以寻见
，境界宽阔
，怀人之离愁亦随之泛溢无边。人既望而不可得见
，相思怀人之情
，只能托之于书翰相传。

“彩笺”、“尺素”
，分言则一供题咏
，一传书信
，这里复叠使用
，以言离情之多
，怀人之切
，独处之苦。而山长水阔
，阻隔重重
，世路茫茫
，人踪渺渺
，音信亦复难以凭寄。情自无由相达
，则无限失望、感伤之情
，何能穷已。

王国维《人间词话》曾在三处提到这首词。一处是：““我瞻四方
，蹙靡所骋’
，诗人之忧生也。‘昨夜西风凋碧树
，独上高楼
，望尽天涯路’似之。”另一处是“词有三种境界”条：“古今之成大事业、大学问者
，必经过三种之境界。‘昨夜西风凋碧树
，独上高楼
，望尽天涯路’
，此第一境也。”在称赞《诗·秦风·蒹霞》“兼葭苍苍
，白露为霜。所谓伊人
，在水一方”几句“最得风人之致”的同时
，又举引这几句
，认为“意颇近之”。

王国维从“西风凋碧树”这几句所创造的意象
，引申出“忧生”的感喟
，并比喻为对远大理想的执著追求。显然王氏的理解与这几句原意了不相涉
，但晏殊所写的这几句不只是含义狭窄的具体的表面形象
，而是含蕴丰富、涵盖深广的意象
，凝聚着更广更深的现实生活体验
，从而给人以不同的感受
，产生不同的理解。

正如谭献《复堂词话叙录》所云：“作者之用心未必然
，而读者之心何必不然。”这也充分说明晏殊词不仅以情动人
，而且以其理致深蕴的特点
，增加耐人寻思的韵味。

这首词是《珠玉词》中抒写离愁别恨的名篇。全词形象疏朗
，境界浑成
，风格含蓄圆融。它写秋意而不凄苦
，抒离情哀而不伤
，写富贵气象而不言“金玉锦绣”
，刻画人物心理
，极平淡而又风流蕴藉。陈廷焯称赏这首词“缠绵徘侧
，雅近正中”（《词则·大雅集》）
，也是指晏殊与冯延巳词都具有意蕴深厚这一特点。

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【结语】：晏殊蝶恋花注音版（蝶恋花古文赏析及翻译诗意）（全文完），小编在下方为大家整理了更多好看的相关文章，希望大家能够喜欢。
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