描写春天垂柳的优美诗句（关于柳树的古诗10首）

描写春天垂柳的优美诗句（关于柳树的古诗10首）

在历代古典诗文的名作中
，有一些作者由于不同的原因
，对某些树木花草有其特殊的爱好
，以至创作出烩炙人口的优秀诗文。历代诗词大家中写过一些咏柳诗词亦不在少数
，用柳树来铺陈
，联想、排比的诗词更是不少。

1、垂藤扫幽石
，卧柳碍浮槎。

出自唐·杨师道《还山宅》。槎
，用竹木编成的筏。悬垂之藤轻拂幽石
，横卧之柳挡住行进之筏。诗句描写山径水道的幽静之景
，表现的是一种恬淡自然的情趣。

2、花须柳眼各无赖
，紫蝶黄蜂俱有情。

出自唐·李商隐《二月二日》。花须
，指花蕊。柳眼
，指刚吐芽的柳叶。无赖
，此指无心(与后面“有情”相对)。诗句以拟人修辞法
，将花蕊、柳叶、紫蝶、黄蜂人格化
，使其带有“无赖”、“有情”等人的生命情态
，从而形象生动地再现了蜂蝶逐花柳的景象
，让人思之无穷、味之不尽。

3、江山如有待
，花柳更无私。

出自唐·杜甫《后游》。江山
，指山水。如
，好像。诗句以拟人修辞法将山水、花柳人格化
，使其具有人类的生命情态(待人、无私)
，从而拉近人与自然的距离
，真切地表达出诗人对山水、花柳的热爱之情。

4、花燃山色里
，柳卧水声中。

出自宋·范成大《清明日狸渡道中》。诗句描写春天山中花红、水边柳绿的景象。“燃”是比喻花开红艳如火的样子
，“卧”是写柳傍水生的样子。前句写花
，后句写柳；花中见山色
，柳中闻水声
，意象丰富
，形声兼备
，如同一幅画。

5、接天杨柳风烟里
，照水桃花图画间。

出自宋·武衍《清明湖上》。诗句描写杨柳无边无际、桃花映水如画的景象。

6、梨花千里雪
，杨柳万条烟。

出自唐·李白《送别》。诗句以比喻修辞法
，将梨花比作飘飞的白雪
，将杨柳垂丝比作飘动的烟雾
，从而化平淡为生动
，形象地再现了春天梨花飘飞、柳丝万条的景象。同时
，以如雪的落花、依依的柳条形象
，表现了对友人离去的留恋与伤感之情。

7、红入桃花嫩
，青归柳叶新。

出自唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。诗句描写早春桃花初开、柳叶刚绿之状。“桃花嫩”
，言桃花初开；“柳叶新”
，言柳叶刚绿。二者都突出了一个重点：早春。

8、江上雪初消
，暖日晴烟弄柳条。

出自宋·吴亿《南乡子》词。诗句描写早春雪消、风轻、日暖、柳青的景象。“弄”字写柳条随风摇曳的情状极为生动
，是将春风人格化的拟人修辞法。句中虽然没有“风”字
，但春风已在其中矣
，这便是此诗句的妙处所在。

9、槐柳萧疏绕郡城
，夜添山雨作江声。

出自唐·羊士谔《登楼》。诗句描写槐柳绕城、夜雨涨江的春日景象。前句写形
，后句写声
，形声结合
，让人如睹如闻
，大有一种身临其境之感。

10、含风鸭绿粼粼起
，弄日鹅黄袅袅垂。

出自宋·王安石《南浦》。鸭绿
，指像鸭头绿色一样的溪水。粼粼
，流水清澈的样子。鹅黄
，指柳芽初叶的嫩绿之色。袅袅
，草木柔弱细长的样子。春风吹拂下
，碧绿的溪水清波泛起；阳光照耀中
，嫩绿的柳枝低垂摇曳。前句写春风溪水
，后句写阳光杨柳。色彩丰富
，意境开阔
，给人以无限的想象与联想。“粼粼”、“袅袅”两个叠字的使用
，不仅生动地再现了水波荡漾、柳条依依的情状
，同时也为诗句增添了声律上的美感。

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