温庭筠商山早行写作背景（商山早行古诗赏析）

温庭筠商山早行写作背景（商山早行古诗赏析）

商山⑴早行

晨起动征铎(duó)
，客行悲故乡。

鸡声茅店月
，人迹板桥霜。

槲(hú)叶落山路
，枳(zhǐ)花明(照)驿墙。

因思杜陵⑸梦
，凫(fú)雁满回塘。

【白话译文】

黎明起床
，车马的铃铎已震动;一路远行
，游子悲思故乡。

鸡声嘹亮
，茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀
，木板桥覆盖着早春的寒霜。

枯败的槲叶
，落满了荒山的野路;淡白的枳花
，鲜艳地开放在驿站的泥墙上。

因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景;一群群鸭和鹅
，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。

【赏析】

这首诗之所以为人们所传诵
，是因为它通过鲜明的艺术形象
，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。

首句表现“早行”的典型情景
，概括性很强。清晨起床
，旅店里外已经响起了车马的铃铎声
，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己
，但也适用于一般旅客。“在家千日好
，出外一时难。”在封建社会里
，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因
，往往安土重迁
，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗
，很能够引起读者情感上的共鸣。

三、四两句
，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗
，应该“状难写之景如在目前
，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明
，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野
，落日恐行人”
，并反问道：“道路辛苦
，羁旅愁思
，岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字
，止提掇出紧关物色字样
，而音韵铿锵
，意象具足
，始为难得。”“音韵铿锵”
，“意象具足”
，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字
，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出
，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”
，指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”
，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里
，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”
，但由于作定语的都是名词
，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词
，“鸡”和“声”结合在一起
，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”
，也与此相类似。

古时旅客为了安全
，一般都是“未晚先投宿
，鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行
，那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”
，把旅人住在茅店里
，听见鸡声就爬起来看天色
，看见天上有月
，就收拾行装
，起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。

同样
，对于早行者来说
，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路
，也算得上“早行”了;然而已经是“人迹板桥霜”
，这真是“莫道君行早
，更有早行人”啊!这两句纯用名词组成的诗句
，写早行情景宛然在目
，确实称得上“意象具足”的佳句。

“槲叶落山路
，枳花照驿墙”两句
，写的是刚上路的景色。商县、洛南一带
，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大
，冬天虽干枯
，却存留枝上;直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候
，才纷纷脱落。而这时候
，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮
，驿墙旁边的白色枳花
，就比较显眼
，所以用了个“照”字。可以看出
，诗人始终没有忘记“早行”二字。

旅途早行的景色
，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘。”春天来了
，故乡杜陵
，回塘水暖
，凫雁自得其乐;而自己
，却离家日远
，在茅店里歇脚
，在山路上奔波。“杜陵梦”
，补出了夜间在茅店里思家的心情
，与“客行悲故乡”首尾照应;而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落山路”
，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与情
，都得到了完美的表现。

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