苏轼的江城子赏析（苏轼江城子表达的情感 ）

苏轼的江城子赏析（苏轼江城子表达的情感 ）

北宋初期
，词坛婉约词盛行。文风轻巧浮艳
，流于媚俗。其中最红的要数柳永词
，号称天下有井水的地方
，就有柳词。苏轼为与柳永较劲
，独创“豪放”的《江城子·密州出猎》
，终成一代豪放词宗师。

在豪放词定型的同时
，苏轼别有一首婉约词
，名叫《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。论及在民间的影响力
，尤在《江城子·密州出猎》之上。

那么这两首词
，究竟哪一首更胜一筹呢？个人认为
，从创新的角度来说
，还是前者更强。

一、苏轼豪放词的奠基之作

《江城子· 密州出猎》

老夫聊发少年狂
，左牵黄
，右擎苍
，锦帽貂裘
，千骑卷平冈。为报倾城随太守
，亲射虎
，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张
，鬓微霜
，又何妨？持节云中
，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月
，西北望
，射天狼。

词作大意：

老夫今天
，要像少年人一样发个狂。左手牵着黄狗
，右手擎着苍鹰
，带着一队盛装随从去打猎。登上平冈
，振臂一呼
，就好像指挥着千军万马冲锋陷阵一样。

你们赶紧去通知城中的百姓
，快来看太守我像三国时候的孙权一样
，亲手射死猛虎。

畅饮开怀后
，烈酒壮人胆。鬓边头发白了又怎样？我现在就像那汉朝时的魏尚
，待罪在云中郡。英明的皇帝啊
，你何时派遣冯唐来赦免我
，好让我重返朝堂。

再把我派到抗击西夏的前线
，看我挽弓如满月
，一箭射中西北的天狼星
，赶走侵犯中原的敌人。

苏轼在《与鲜于子骏》以及欧阳修的书信中
，明确地表达了他的创作观
，他认为填词不应该过于媚俗。以前写诗的人都崇尚古风
，现在的人为了迎合大众
，过分媚俗不是好事。

所以他刻意要在词中传达正能量
，《江城子·密州出猎》就是一首“刻意之作”。这首词在他的豪放词中不是最优秀的
，却是他豪放风格的定型之作
，具有十分重要的地位。

诗中的他
，是一个典型的儒家忠臣形象。尽管人到中年
，鬓发生白
，并且还像汉代的魏尚一样
，受了委屈
，但是他对朝廷并无怨言
，还一心一意盼着能上战场。

词中有一句千古名句
，“会挽雕弓如满月
，西北望
，射天狼”。天狼是指天狼星
，在古代中国星相学中
，天狼星主异族入侵
，他用射星来比喻当时西夏的入侵。

《江城子·密州出猎》以词为文
，借词言志。成功地塑造了一位忠臣猛将
，豪气干云
，丹心报国的伟岸形象。这首词与苏轼后来的《念奴娇·赤壁怀古》、《定风波·莫听穿林打叶声》等作品
，大不相同。

《定风波·莫听穿林打叶声》名为“豪放”词
，侧重在“疏狂”
，《念奴娇·赤壁怀古》写的却不是他自己
，而是别人。苏轼经过了乌台诗案的打击后
，再也没能写出像《江城子·密州出猎》一样充满个人英雄主义的作品。

二、苏轼的婉约词名作

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

十年生死两茫茫
，不思量
，自难忘。千里孤坟
，无处话凄凉。纵使相逢应不识
，尘满面
，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡
，小轩窗
，正梳妆。相顾无言
，唯有泪千行。料得年年肠断处
，明月夜
，短松冈。

这一首悼亡词
，是苏轼在现当代影响力最大的一首词
，另一首具有同等影响力的作品是《水调歌头·明月几时有》。

因为涉及的主题是爱情
，通俗感人
，所以传播力度远超《江城子·密州出猎》。不过说它是婉约词
，事实上从词作中“十年”、“千里”
，“生死”、“孤坟”等词的运用上
，仍然可以看到诗的影子。

十年是写时间的久远
，千里是写空间的阻隔
，开头几句就让人感觉到震撼。“纵使相逢应不识”几句
，又写出了生者细微的心理活动。他在担心重逢之时
，对方会因为自己风尘满面
，容貌衰老而无法相认。

在下半阙中
，苏轼又开始幻想与亡妻在梦中重逢。梦中相见
，二人却相顾无言
，只有默默地流泪
，说什么都没有用了。这种感受
，只有亲身经历过亲人去世打击的人
，才能够明白。

《江城子·密州出猎》其实比《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》更加具备浪漫主义情怀
，但由于前者歌颂的是一种报效国家的高尚情怀
，只有具备同样价值观的人才对它产生共鸣。

在下里巴人当中
，它的传播力度永远无法全面赶超后者。因为后者的情感共鸣
，是可以跨越所有阶层的
，它甚至可以跨越国界和种族。

按照现代马斯诺金字塔理论的划分
，人类对爱欲的渴望
，几乎和呼吸、吃饭、睡眠同属于生理需求
，任何人皆不能避免。而对英雄主义的需求
，属于实现自我的顶级需求
，它的重要性远在生理、安全、社交、尊重四个等级之后。

因此对于爱情主题的东西
，无论是诗词还是文章
，或者是小说、电视剧
，传播的力度
，覆盖的范围都是最广的。我们可以不当英雄
，可是我们根本做不到不吃饭
，不呼吸
，不产生爱的欲望
，爱情对人类来说几乎就是刚需。

所以假如现在进行一个投票
，让大众在《江城子·密州出猎》其实比《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》之间进行选择
，那么不用看结果
，也会知道后者会胜出。

这不单是因为题材上的先天优势
，还有一个原因是《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是真情流露
，而《江城子·密州出猎》
，本来就是苏轼为了与柳永较劲弄出来的“矫情”产物。至少我们知道
，苏轼是不可能“会挽雕弓如满月”的。

结语

《江城子·密州出猎》不是苏轼最好的作品
，但却是他所有豪放词作中最有特色的一首。它在借词言志方面
，非常成功
，风格更是豪气干云。不过若论情感共鸣
，它远不及《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。

在苏轼所处的那个时代
，写婉约词的人实在太多了
，所以他才努力开创填词新风。从创新意义上来说
，《江城子·密州出猎》又要胜于《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》了。

与此同时
，正是因为有了《江城子·密州出猎》的开始
，才会有后来的《定风波·莫听穿林打叶声》以及《念奴娇·赤壁怀古》
，因此才会有“豪放”、“婉约”的流派划分。

所以
，如果说在宋词史上的存在意义
，那么《江城子·密州出猎》比《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》存在的意义更强。

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