丹青不知老将至（关于丹青不知老将至的作文）

丹青不知老将至（关于丹青不知老将至的作文）

人物简介：

潘直亮
，1941年生
，湖北武汉市人。1962年高中毕业后从事教育工作
，1971年调至孝感日报社。兼职：1987年孝感市（孝感地区）美协副主席
，1991年孝感市（孝感地区）美协主席
，1992年孝感画院院长
，1995年5月任孝感市文联副主席。现为中国美协会员
，湖北省美协会员
，孝感市美协名誉主席。

引言

潘老曾发给我一段个人简介
，初次读到让人心生亲近之感
，更能感受到潘老率真、朴实的个性。他这样写道：

“年届古稀。平生以丹青为稻粱谋
，然亦视丹青为至乐耳。年轻时
，矢志画画。不知天有几高
，地有几厚。西画中画、古法新法、山水花鸟、人物走兽
，认定只要刻苦加用心
，不信男儿事不成。然时光瞬逝
，成效甚微。后经达人指点
，方醒“艺多不养家”。及近而立
，专攻人物。经年后
，随时世容通
，乃执着佛心禅意书画于唯一。近年
，有《五百罗汉全图（手卷）》《十八罗汉全图》《百佛图》《扇面百图》《高士百图》等作品问世
，有《潘直亮画集》《画家潘直亮》《潘直亮水墨选》等专集出版。有海内外多次展览之经历
，有行内外数个机构之虚衔
，不提。”

潘老今年八十有一
，曾任孝感市美协主席
，是当今孝感画坛资历最老的一位。上个月
，我带着无比的敬意在潘老家中对他进行了专访。潘老满头银发
，身着红色格子衬衣配蓝色牛仔裤
，看起来神采奕奕。在长达两个多小时的讲述中
，他有条不紊
，声音洪亮
，情至甚高处
，也会手舞足蹈
，逻辑之清晰和精气神之充沛
，让我这个年轻人都自叹不如。

潘老自幼自学绘画
，几十年来笔耕不辍
，年轻时画连环画在全国就小有名气
，五十多岁从孝感日报社退休后南下广州
，成了一名职业画家
，客居羊城二十年
，在大陆内地和台湾及海外办画展数十次
，直到75岁才回到孝感颐养天年。

潘老在讲到自己画画“走市场”时
，似乎颇有心得
，后来又觉得宣传出去不太妥当。艺术大师齐白石在《白石老人自述》中讲述自己一生从艺的经历
，也是以卖画、刻印为生。我想
，艺术创作也是一种劳动
，苏东坡就曾有“我生无田食破砚”的感慨
，何况是在当前商品经济时代呢。相反
，作为职业画家
，他们勤奋地创作也为其艺术成就奠定了基础。

潘老的艺术成就和艺术特色已有很多业内人士褒奖和赞许
，本文便不做赘述。

面对这样一位走过漫长艺术生涯仍精神饱满、屡出佳作的画坛前辈
，我更想了解的是他怎样回忆自己的从艺经历和艺术生涯？又有什么样的人生经验和教训可以告诫给年轻一辈？

为了更真实地呈现潘老的人生经历和思想感悟
，以下内容以潘老自述的形式展现。

我祖籍是原来的汉阳县
，现在叫武汉市蔡甸区。我是原来的汉阳县高庙公社独山大队六小队贫农社员潘直亮。

从我记事起
，家里就是在农村
，我的亲生父亲是二十四五岁就因患肺结核（百日痨）去世了
，家里只有祖母、母亲和我三代三口人
，典型的“孤儿寡母”
，当年在我们农村是比较受歧视的。

因为我是家里的独苗
，家人怕我出去玩水等遭遇不测
，所以小时候上学之前一直被关在家里。当外面下雨下雪天气不好时
，祖母和母亲在家里做针线活
，我就用她们夹鞋样的纸本来画画。小孩嘛
，一画画大人就夸：画得好
，不简单！我就非常有成就感
，用饭粒把画粘到墙上
，邻里见了也夸赞不已
，实际上是大人们逗小孩玩而已
，但当时那种成就感于我而言相当于成年后作品发表于报刊差不多。所以我到现在还是认为
，对小孩的鼓励是最好的教育。

再大一点就有小人书
，我照着小人书画
，我后来画人物画应该说是从几岁时画小人书开始起步的。

我7岁开始念书
，先是念了两年私塾。教书先生是我们潘氏家族的一位长辈
，据说年轻时在清朝当过县太爷
，我们那时念《三字经》《百家姓》《弟子规》《千字文》等
，每天要背一段课文
，写几页毛笔字
，除此之外没有别的课目内容。后来解放了进入官学。因为不认识“洋码字”（阿拉伯数字）
，没学过“算术”
，只能从头来
，所以我是从9岁开始接受正规的教育
，读到高中毕业是21岁。

从小我的课本里所有的空白处都被我画得满满当当。为了画画
，我从上私塾起就不知道挨了多少打。课堂上老师一不在面前
，我就自己在下面画画
，上私塾时挨戒尺、被打屁股
，上小学后就被罚站。在读书的经历中
，一直到高中
，我都是经常被罚站的
，都是因为画画的缘故。

高中毕业回到村里后
，我当年这个稀缺的高中毕业生
，被委任民办小学的副校长。虽说是副校长
，但工资待遇还是和生产队社员一样记工分。年底与生产队结算
，因为身体弱
，只能记“妇女分”
，多数年份
，我们家决算时都是“超支户”。好在我从1964年便开始在报刊上发表作品
，孝感报一幅画1元（插图5毛）
，可以抵生产队5-10天的工分值。湖北日报等会更高些。说来惭愧
，人家学画画是为了追求艺术
，为了所谓人生理想。而我此刻画画只是为了能补贴家里过日子。

我在文化大革命之前发表在报纸杂志上的画不少
，在调到孝感报之前
，我在农村时已经发表了包括绘画和文字在内的500多件作品
，当时的文字稿叫《革命故事》
，现在叫《短篇小说》。当然那时候我也沾了个光：有“汉阳县高庙公社独山大队贫农社员潘直亮画”这个身份
，我当时投稿的署名就是这个
，就凭这个头衔我就沾了很多光。

1970年文革搞得正火热的时候
，国家提倡要让各行各业恢复正常运作
，孝感报马上要复刊。上头有个决策
，要从工农兵当中选那些根红苗壮
，有一定业务能力的人
，充实文化战线。那我老潘就又沾光了
，出身好
，又会画画
，这样我就从农民一下变到孝感报的编辑
，也就是干部身份了。其实当时《湖北日报》也要调我
，只是我到孝感来报到时
，“革委会”的一位同志说
，人才不能外流
，首先要本地区
，这样我就留在了孝感报
，一直干到退休。

我从小画画
，都是自学
，没有进过科班和专业训练。我常常自嘲：我是游击队的干活。

直到我高中毕业后回农村
，才遇到下放到我们那里的武汉市的知识分子
，其中就有搞美术的老师。我就请教人家。虽然那时我没有能力配置应手的绘画工具和学习资料
，但是他们给了我一些画画上的指导
，对我有影响。

后来我在蔡甸读汉阳一中
，就有机会去县文化馆阅览室看画报
，有了点小钱后就去新华书店买娃娃书
，就是人们说的连环画
，然后照着画。曾经娃娃书就是我的老师。

后来我自己也开始画连环画投稿。画连环画有个最大的好处是锻炼人
，现在我们国家很多知名画家年轻时都是画连环画出身。因为连环画前面画人物
，后面画背景
，背景有时是山水画
，有时是花鸟画
，人物的前面要摆些道具
，那就是静物画。逼得你必须画许多不同类型的物体。

潘老绘制的部分连环画册

我早年遇到一位高人
，他是原来在旧社会当过文官的
，这个老师告诉我说
，艺多不养家
，你不要什么都搞
，你文章也要写好
，你画也要画得好
，你还要教书教得好
，你还想把校长当好
，你肯定到时候一件事也做不好
，你应该搞你自己比较突出的地方去搞。我听取了他的建议
，后来我就走上了专攻人物画的道路。他还说
，一个人必须要有大的视野
，不要被眼前小小的成绩所陶醉。想得到周围小范围的称赞夸奖是很容易的
，比如你穿件新衣服
，就会得到人的称赞；但是你想得到大范围人的认可、不否定
，就非常不容易。老人一席话
，我终生难忘
，终生受益。

我真正比较规范地学习就是到孝感报以后
，美术编辑的工作要求我在专业水平和理论水平上都有所追求和提升
，报社同事个个都是有“几刷子”的
，环境逼得我不得不产生敬畏之心。

孝感师范专科学校（湖北工程学院前身）美术专业有一位何老师
，他给学生上课的教材中有一种某国画系的教材
，手工油印的
，没有插图只有文字
，我就借回来抄录
，认真读
，反复实践。孝感县文化馆经常搞学习班
，我都会认真参加参加。

就像年轻人中有追星族一样
，我也有自己追的星。我最佩服的人是国画界的刘国辉老师
，浙江美术学院的教授。他只比我大两岁
，画连环画比我早
，他的连环画在全国当范本。他的画很好
，但是这个人却异常低调
，他有一本书叫《水墨人物画探》
，名字起得真好。他是博士生导师
，他出的书起名水墨画技法等都可以
，但他只说水墨画探。这本书我至少看了10遍不止
，常读常新。我深知
，我天生智商偏低
，记忆力也差
，如此努力
，成效也不过尔尔
，倘若苟且
，岂不了了。

应该说我的学习精神还是可以的。今年81岁了
，还在坚持写生
，还研读技法书籍
，也虚心向画得好的年轻人学习。现在条件好了
，网上一些自媒体的文字、图片、视频也都在学习。

潘老在家中上网

现在硬件条件好了
，身体素质却跟不上了。现在回想起来
，觉得年轻的时候应该更加谦虚努力的学习才对。

我到孝感日报之后
，农民的身份一下子得以转变
，内心很满足
，所以也让我很长时间里没有更大的目标了
，这是一个很不好的副作用
，限制了我艺术生命的成长。我关在自己的小地方
，还蛮自足。心想在孝感
，我的作品多
，就有点盲目骄傲
，盲目自满。

但也是因为在报社工作的缘故
，可以去全国各地出差
，我就得以在各地看画展。1979年的一次看画展
，使我挨了当头一棒
，让我清醒了许多！那年我接到了出版社的一个连环画任务
，要到长白山去采访写生。路过北京
，我第一次到中国美术馆看展览
，第一次看到这么多的原作
，第一次知道有这么多高人能进入这么高端的艺术殿堂！

后来每到外地美术馆去看一次
，我就悲哀一次
，就胆怯一次
，就开始自卑。为什么？人家画得那么好
，我不可能画得那么好
，我从来没想过能赶上他们
，更不敢想能超越他们。

我现在越活
，胆子越小。尤其是去海外办画展
，看了罗浮宫等世界顶尖级艺术品
，去的地方越多
，胆子越小。看的画展越多
，胆子越小。

潘老在各地办展的合影留念

说老实话
，我现在是谨小慎微
，画个东西生怕画坏了。看到别人好的作品
，就会明白你算个什么呢？你只是机缘好
，实际上你只是找了一个生存的缝隙
，摸索了那么一点小规律
，占了点小便宜
，吃了两口糖
，无非就这样而已。

现在我在孝感看到一些年轻人也画得那么好
，虽然那些年轻人我不熟
，但是看到作品我就觉得画得太好了
，觉得自己望尘莫及。但是也看到后一辈很多年轻人走上了我年轻时的老路
，安于现状
，真是非常可惜。

绘画的学问太深了
，尤其将来要在这个领域占有一席之地
，自己要有一些成就 
，太不容易了。

所以我现在要推心置腹地跟我们后一辈人讲
，一定要谦虚谨慎
，厚积薄发
，一定要把知识搞得非常扎实
，然后还只能露一点出来。就好像我能挑一百斤
，但是我总是只说自己只能挑五六十斤
，最终我只挑八十斤
，还不能把100斤真正挑在肩上
，否则人会受伤的
，这就是厚积薄发。

我从广州回来之前
，就开始绘制大的500罗汉图
，宽度将近30米
，高度是2.5米
，慢慢正在画
，争取有生之年完成
，给后人留下来。

潘老绘制五百罗汉图

现在对于我来说
，最重要的就是保重身体
，少生病甚至不生病。因为到了81岁了
，实事求是地讲
，你有再大的雄心壮志
，也是日薄西山
，秋天的蚂蚱蹦跶不了几下了
，哈哈。少生病或者不生病不是怕死
，而是生病之后会拖累社会甚至子女和家庭。而且
，年龄活得越大
，走得也会越快
，越“唰啦”！

这个年纪还不顾一切地去画画
，一定要达到什么境界
，超越自我
，这是不切实际的。嘴巴说得过瘾可以。我的想法是
，努点力
，让退步的慢一点就阿弥陀佛了。老年人的画技肯定是慢慢退步的
，人家说姜越老越辣
，越老画得越好
，那是鼓励你的话
，你别把这个当真。

潘老打理的自家院子
，绿意葱茏
，幽静雅致

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泼墨仙人图 68cm×68cm / 2002

面壁图 96cm×60cm / 2012

五百罗汉28屏之1-4 244cm×90cm×4 / 2019

四大高僧·唐玄奘 140cm×68cm / 2017 四大高僧·达摩 140cm×68cm / 2017

四大高僧·惠能 140cm×68cm / 2017 四大高僧·弘一 140cm×68cm / 2017

知音图 68cm×68cm / 2014 醉酒图 68cm×68cm / 2014 听松图 70cm×70cm / 2012 观鱼图 70cm×70cm / 2012

和平·吉祥 160cm×187cm / 2003

我运动我健康 138cm×68cm / 2007 金色夕阳 180cm×96cm / 2013

将军的大洋梦 36cm×116cm / 2019

挺进大别山

我心澎湃祝福党

腊月 70cm×46cm / 2020

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