宿建德江的诗意概括3篇

宿建德江的诗意概括3篇(精选)

宿建德江的诗意概括3篇

宿建德江的诗意(概括3篇)

  宿建德江的诗意概括(一),828啦分享最新好文章,本文出自828la实用文栏目:

  把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁,日暮时分新愁又涌上了心头。

  原野无边无际,远处的天空比近处的树林还要低;江水清清,明月仿似更与人相亲。

  宿建德江的诗意概括(二),828啦分享最新好文章,本文出自828la实用文栏目:

  我把船停泊在暮烟笼罩的小洲

  茫茫暮色给游子新添几分乡愁。

  旷野无垠远处天空比树木还低

  江水清澈更觉月与人意合情投……

  宿建德江的诗意概括(三),828啦分享最新好文章,本文出自828la实用文栏目:

  把小船停靠在雾气弥漫小洲边

  夕阳西下漂泊的旅客更添惆怅。

  原野空旷天幕低垂在树林后边

  江水清澈倒映出明月伴我身旁。

  注释:

  1、建德江:新安江流经建德县(今属浙江)的一段江面称建德江。

  2、移舟:将船靠近岸边的意思。

  3、天低树:远处的天空显得比树还低。

  4、烟渚:雾气迷漫的江岸。渚:水中小块陆地。《尔雅·释水》:“水中可居者曰洲,小洲曰渚。”

  5、日暮:傍晚。

  6、新:增添。

  7、泊:停船靠岸。

  8、客:指诗人自我。

  9、野旷:原野空旷辽阔。旷,空阔的意思。

  诗意赏析一:

  这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江,指新安江流经建德(今属浙江)的一段江水。这首诗不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字,但立即又将笔触转到景物描述上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。

  诗的起句“移舟泊烟渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思。“泊”,那里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

  第二句“日暮客愁新”,“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿。也因为日落黄昏,江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式,这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了,这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢?我们能够读一读《诗经》里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”(《王风·君子于役》)那里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。借此,我们不也正能够理解此时旅人的心境吗?本来行船停下来,应当静静地休息一夜,消除旅途的疲劳,谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻,那羁旅之愁又蓦然而生。

  接下去诗人以一个对句铺写景物,似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说:“下半写景,而客愁自见。”第三句写日暮时刻,苍苍茫茫,旷野无垠,放眼望去,远处的天空显得比近处的树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树,江清月近人”。这种极富特色的景物,仅有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”,这三四句好似诗人怀着愁心,在这广袤而宁静的宇宙之中,经过一番上下求索,最终发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近!寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛然而止了。

  然而,言虽止,意未尽。试想,此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什么呢?似有一丝喜悦,一点慰藉,但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少?“皇皇三十载,书剑两无成。山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗人曾带着多年的准备、多年的期望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,应对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅故乡的思念,仕途的失意梦想的幻灭人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头。“江清月近人”,这画面上让我们见到的是清澈平静的江水,以及水中的明月伴着船上的诗人。可那画面上见不到而应当体味到的,则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现,一虚一实,相互映衬,相互补充,正构成一个人宿建德江,心随明月去的意境。是的,这“宿”而“未宿”,不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗?“人禀七情,应物斯感。感物吟志,莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》)。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。

  诗意赏析二:

  建德江,指流经建德(今属浙江)的新安江段。本诗以船停江边、夜宿待行为背景,抒写了羁旅之思。诗中虽然也像大部分行旅诗一样,透露了个“愁”字,但轻轻一点,就将笔触转到景物描述上去了,并且境界清新,令人愉快。

  首句“移舟泊烟渚”,也就是把小舟停靠岸边,准备晚间的休息。停靠在哪里呢?地点是在江中的一个小洲边上,四处烟雾濛濛的。这一句是点题,同时也为后句的抒情作了准备。

  “日暮客愁新”,夕阳西下,虽不必须“断肠人在天涯”,但不由自主地引起愁思,也是很正常的,所以,作者才会产生客居异乡的“愁”。

  “野旷天低树,江清月近人”两句,境界清新,词句澄澈,独具特色,是本诗的名句。首先,这种景物,除非人在舟中,否则是很难看到的。

  整首诗,景色以及感情的流动,是跌宕起伏的。第一句点题,第二句流露出“愁”,第三句也带着一丝低落,但突然之间,第四句,使整个愁绪一下子释放开来,宁静的宇宙容纳了所有的愁思。

  无限空间,一轮明月。全诗在此戛然而止,余韵悠长。

  我们能够想象,当时的诗人,孤苦无依,应对着江水、小洲,还有远处荒野中的小树、天上的孤月,不免平添无限感慨:仕途失意,梦想遥不可及,故乡远去,前途未卜……愁绪纷至沓来。

  “江清月近人”,一方面,诗人四周是浩淼的江水,似乎无边无际,远流入海。另一方面,头上是宁静的月亮。俯仰宇宙,既加深了现实之愁,但同时也在虚无中消解了现实之愁。这是一种很复杂的感觉,而本诗耐人寻味之处,也许正是这种难以言尽的感觉。

  诗意赏析三:

  这是一首刻画秋江暮色的诗,是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情,因而以舟泊暮宿作为自我的抒发感情的归宿,写出了作者羁旅之思。

  首句中“移舟”就是移舟近岸的意思;“泊”,那里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

  “日暮客愁新”,“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿;也因为日落黄昏,江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式,这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了,这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢我们能够读一读《诗经》里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思”(《王风·君子于役》)那里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。借此,我们不也正能够理解此时旅人的心境吗本来行船停下来,应当静静地休息一夜,消除旅途的疲劳,谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻,那羁旅之愁又蓦然而生。

  接下去诗人以一个对句铺写景物,似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说:“下半写景,而客愁自见。”第三句写日暮时刻,苍苍茫茫,旷野无垠,放眼望去,远处的天空显得比近处的树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树,江清月近人”。这种极富特色的景物,仅有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”,这三四句好似诗人怀着愁心,在这广袤而宁静的宇宙之中,经过一番上下求索,最终发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近!寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛然而止了。

  然而,言虽止,意未尽。“皇皇三十载,书剑两无成。山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗人曾带着多年的准备、多年的期望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,应对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅,故乡的思念,仕途的失意,梦想的幻灭,人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头。“江清月近人”,这画面展示的是清澈平静的江水,以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》)。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。

  此诗先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静,明月伴人更亲。一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,构成一个特殊的意境。诗中虽仅有一个愁字,却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致,然野旷江清,秋色历历在目。

  作者简介:

  孟浩然(689--740)是唐代第一个很多写山水田园诗的人,存诗260多首,多为五言律诗。孟浩然的山水诗多是写他故乡襄阳的名胜,象《秋登兰山寄张五》、《夜归鹿门歌》、《江山思归》等,将襄阳的山水、烟树、新月、小舟描绘得平常而亲切。他的田园诗数量不多,但生活气息浓厚,如《过故人庄》、《游精思观回珀云在后》等,农家生活的简朴,故人情谊的深厚,乡村气氛的和谐,都给人留下难以忘怀的印象。他的一些小诗,如《春晓》也写得含蓄清丽、韵味悠长。孟诗风格以清旷冲淡为主,但冲淡中亦有壮逸之气。

  孟诗思想资料不甚丰富,但从艺术的完整、精美上来讲,与王维完全能够并驾齐驱。

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