描写四季的优美段落（关于四季的优美段落摘抄）

描写四季的优美段落（关于四季的优美段落摘抄）

以季节入诗
，把一年四季都写了的诗人历来不少
，但在元代
，最高的艺术成就是杂剧
，没有出现什么大的诗人
，不过那些主业是剧作家的人
，文学自然都是不赖
，随手写几首诗词散曲倒是不在话下。

散曲是一种由宋词俗化而来、配合音乐曲调撰写的新诗体。有元杂剧四大家之称的白朴
，也写过四首春夏秋冬的散曲
，特别有画面感
，用词清丽
，意境也很美
，摘抄人可以把这四部曲纳入囊中了。

天净沙·春

春山暖日和风
，阑干楼阁帘栊
，杨柳秋千院中。啼莺舞燕
，小桥流水飞红。

短短二十八个字
，就出现了山、日、风、阑干、楼阁、院子、杨柳、秋千等诸多种物象
，就靠着这些组合
，描绘出了一幅草长莺啼、生机盎然的春意图。

画面从远到近
，就跟画画一样
，从不同空间层次来描写。春山远日是远景
，也是画面的背景
，背景就突出春天的暖
，“日”是暖和的
，“风”和煦
，如此背景暖意融融、温暖而舒畅。

观画的人把视线放在庭院近景
，这里有栏杆疏窗
，杨柳秋千
，感觉应该挺好玩的。再把视线稍微拉远
，可以看到院中的莺莺燕燕、小桥流水
，这些景物都是最能代表春天的
，既有视觉上
，也有听觉上的体现。

总体给人感觉就是在一个阳光明媚的春日里
，悠闲地在秋千上荡来荡去
，欣赏美妙的春光。

天净沙·夏

云收雨过波添
，楼高水冷瓜甜
，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟
，玉人罗扇轻缣。

夏天燥热
，要有水
，没瓜也不行
，所以白朴就安排上了。有雨过天晴
，浸在冷水里的冰甜西瓜
，看着就怪爽快的绿树荫
，还有穿着轻绢夏衣、手执罗扇
，躺在藤席上的妙龄女子。这画面场景
，真是描写得清爽
，一点热气也没有。

同样是画面感十足
，由远及近
，由外到内
，层次清晰。先写大环境
，是刚下过雨
，所以天气凉爽
，水也冰凉
，连带着瓜都感觉更甜了
，说实话
，看这句“楼高水冷瓜甜”突然就很想吃瓜。

环境描写完后
，再写一个妙人
，通过纱帐、藤簟、罗扇、绢衣这些轻薄的事物
，再次突出这是一个清爽的夏日。总的来看
，这就是一个凉爽、悠闲又宁静的夏日时刻。

天净沙·秋

孤村落日残霞
，轻烟老树寒鸦
，一点飞鸿影下。青山绿水
，白草红叶黄花。

说起天净沙的秋
，第一让人想到的就是马致远的秋思了
，马致远因此被称为“秋思之祖”
，不过白朴的这首秋曲写得也很对味
，曾有人说他这首秋也可与马致远的秋思相媲美。

白朴依旧用他擅长的不同空间层次来写
，由远及近
，景物却是从萧瑟逐渐变得明朗。前面的孤村、落日、残霞、老鸦等意象很冷
，这时的秋景有很经典的萧瑟寂寥意味
，而后面又转到青山、绿水、红叶、黄花
，色调变得明丽温暖
，就像春天一样美丽多姿。

这样的转折让这首散曲变得新颖起来
，一扫写秋悲寂寥的俗套
，为肃杀的气氛添了许多明丽色彩和生机活力
，风格独具
，情调开朗。

天净沙·冬

一声画角谯门
，丰庭新月黄昏
，雪里山前水滨。竹篱茅舍
，淡烟衰草孤村。

四首看下来
，大概能知道白朴很喜欢用自然景物来组成画面
，这首也是如此。用谯门、新月、黄昏、雪、竹、茅舍、衰草等都是冷色调的景物
，组合成清寒肃杀的冬景。

黄昏的城郊
，冷月挂上雪山
，哀婉的角声自城门处传来
，远处的孤村茅舍升起几缕轻烟
，环境寂静
，所有的一切都显得那么孤零、凄迷
，让人不免生出迟暮、悲切之感。

这首曲所传出的孤寂情调也很真切
，作为四季曲的最后一首
，前面的欢快变成了寂寥
，这也是一种情感的递进。

白朴的这四首《天净沙》当是宋亡后
，他在金陵居住时所作
，毕竟是经历了家国破亡的人
，有些悲凉孤寂的心情也在所难免。

纵观白朴的这四首散曲
，以元代流行的“天净沙”为曲牌
，每一曲都是五句二十八字
，每一个季节都写得贴切
，风格清丽
，意境美妙
，正如郑振铎评价：“春夏秋冬四题已被写得烂熟
，但他的《天净沙》四首
，却情词俊逸
，不同凡响。”

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