蝶恋花的诗句有哪些（蝶恋花的优美诗句）

蝶恋花的诗句有哪些（蝶恋花的优美诗句）

《蝶恋花》原是唐朝教坊曲
，后来用作词牌
，宋朝的文人对《蝶恋花》尤为偏爱
，我们熟知的晏殊、欧阳修、李清照、晏几道、苏轼、柳永、朱淑贞、周邦彦等都有多首作品传世。这足以说明
，《蝶恋花》词牌经久不衰的永恒魅力。

我们今天从宋朝众多的《蝶恋花》中
，选出代表性和流传度都很高的两首
，一首是苏轼的《蝶恋花·春景》
，另一首是欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》
，共同赏读它们的柔美婉约
，深情缠绵。

《蝶恋花·春景》

苏轼 〔宋代〕

花褪残红青杏小。燕子飞时
，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少
，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人
，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄
，多情却被无情恼。

苏轼这首《春景》的创作时间无从考证
，只能从《全宋词》中出现的顺序里来推断
，应是他得知王安石变法提出许多不同意见
，招至王安石的极度愤怒后
，自请离京任职
，从杭州又到密州时所作。

上片
，作者起笔写道
，曾经无比娇艳的花朵
，残红已经褪尽
，只留下小小的青杏
，如此交代晚春
，难免流露出伤感之情。接下来的“燕子”两句
，又令人为之兴奋
，只见燕子在天空悠闲地飞舞
，清澈的河水环绕着村庄静静地流淌。

上片的最后两句是流传千古的佳句
，最是被人称赞。树枝上的柳絮在春风的吹拂下
，越来越少
，但不必忧虑
，因为到处都可以见到茂盛的芳草。前句透出的感伤
，迅即被宽广豪迈的胸怀所替代。

下片
，作者将视角转移到一处庭院的墙外
，有着极强的画面感。墙外的行人听到墙里面少女荡秋千的笑声
，不觉脚步放缓
，但渐渐荡秋千的声音和少女欢快的笑声没有了
，墙外的行人怅然若失
，好似多情的自己被少女无情的抛弃
，只得站在墙外呆呆的伫立。

这首词写得是春景
，但又对春天的人大量着墨
，其实两者并不矛盾
，而是深化了作者要表达的主旨。作者内心惆怅而抑郁
，用此诗表露无以排遣的纠结。“天涯何处无芳草”“多情却被无情恼”
，都是作者的思索和感悟
，仕途的坎坷
，让他时而抱怨
，时而自嘲
，时而豪气再现。

《蝶恋花·庭院深深深几许》

欧阳修 〔宋代〕

庭院深深深几许
，杨柳堆烟
，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处
，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮
，门掩黄昏
，无计留春住。

泪眼问花花不语
，乱红飞过秋千去。

欧阳修这首词的写作时间无从推断
，但有意思的是
，这首词被收录在了南唐词人冯延巳的作品集里
，但李清照认为是欧阳修所作
，她的《临江仙》词序有：“欧阳公作《蝶恋花》
，有‘深深深几许’之句
，予酷爱之
，用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照是宋朝人
，自是更具说服力。

上片的第一句以三个“深”字开篇
，新颖而独特
，特别强调庭院之深
，再以“几许”加重语气。杨柳依依
，飞起片片浓密的烟雾
，重重的帘幕不知有多少层。女主人从孤寂幽深的庭院里
，登上高楼远望
，见到豪华的车马停在贵族公子寻欢的地方
，丈夫不见踪迹
，留下自己独守空房
，女主人苦闷凄楚
，却又无以为计。

下片写女主人波澜起伏的情感深处。作者用三月暮再次点明季节
，晚春之时的三月
，风雨大作
，重重的大门将凄美的黄昏掩蔽
，春天终是无法留住。女主人可将黄昏拒之门外
，但如何让内心的苦楚走远却无能为力。最后两句是流传千年的名句
，女主人泪眼朦胧地问询落花
，但却得不到落花的回应
，零落的残花
，一点一点地飞到曾经游玩的秋千之外。女主人的哀怨愁苦在下片里
，被写到淋漓尽致
，独处中期盼丈夫的女子泪眼问花
，不如说是女子自问如花的青春终是被错付。

这首词是欧阳修的代表作
，功底极见深厚。全词情景交织
，逐层渲染
，由内而外
，由远及近
，女主人的幽怨凄苦的情感
，被步步加深。用词的精湛也是主要特点之一
，“深”“堆”“掩”“飞”远非字面意思的简单
，细腻委婉
，妙不可言
，别有韵味
，是欧词意境深邃
，精雕细琢的风格。

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