绕船月明江水寒（绕船月明江水寒意境赏析）

绕船月明江水寒（绕船月明江水寒意境赏析）

《花间集》由后蜀人赵崇祚所编
，本词集虽然在成书时间上比不上《云谣集》更古早
，但是它在我国文学史上却处于更重要的地位。《花间集》共十卷
，收录了从晚唐到五代共十八位诗人的词作
，这些诗人中绝大多数是当时活跃在后蜀的诗人。

“花间”词人多是秾丽之风
，其中尤以温庭筠、韦庄为代表。《花间集》开篇就是六十多首温庭筠的词
，其中《菩萨蛮》十四首
，被后人评为“富艳精工”。

清代词人张惠言评价温词
，认为其词如《风》、《骚》一般充满托喻、象征
，但是词论界相当一片的声音则认为张惠言太过附会了。温词到底有没有充满托喻象征姑且放在一边
，单就词作语句的富丽
，音调的谐美
，表现手法的密丽、巧妙而言
，温词真的能带给人纯粹的美学享受
，读他的词
，确实会生叹为观止之感。

读者们都熟悉的“小山重叠金明灭”、“水精帘里颇黎枕”（《菩萨蛮》其一、其二）自不必说
，即使是他另一首别样风格的《望江南·梳洗罢》虽然显得“洗尽铅华”
，但是依然婉约绵邈
，荡气回肠。

今天我们来品读他的第十二首《菩萨蛮》
，一起来感受温庭筠的秾丽之风。

菩萨蛮

唐 温庭筠

夜来皓月才当午
，重帘悄悄无人语。深处麝烟长
，卧时留薄妆。

当年还自惜
，往事那堪忆。花露月明残
，锦衾知晓寒。

本词首句
，诗人写深夜
，月上中天
，一个“皓”字就描写了彼时月华如练
，澄澈千里的情景。“才当午”三个字颇耐咀嚼
，月亮升得正高
，说明夜已深沉
，可从词中主人公的角度来说
，这夜才过了一半
，足见其漫漫长夜
，度日如年的寂聊。

第二句“重帘悄悄无人语”
，视角由室外转向室内
，“重帘”即重重叠叠的帘幕
，可见室内之幽
，张先在《天仙子》中也有一句“重重帘幕密遮灯”
，也是用“重帘”来营造幽深阒寂的氛围
，此两句有异曲同工之妙。

“无人语”是无人与之语
，可见主人公空房独守的寂寞。

接下来的一句：“深处麝烟长”接续上句意脉
，房中的熏香还在燃烧
，一缕香烟袅袅升腾
，这样的场景喻示着暗夜的长、室内的静
，也暗喻佳人思虑的绵绵不绝。这二、三句大有李商隐《无题》中“重帏深下莫愁堂
，卧后清宵细细长”的况味。

古代女子清早起来要化妆
，例如《孔雀东南飞》中“新妇起严妆”
，再比如温庭筠另一首《菩萨蛮》中的句子：“懒起画蛾眉
，弄妆梳洗迟。”而到晚上“承欢侍筵”的时候还会上晚妆
，例如李后主的诗句“晚妆初了明肌雪”（《玉楼春》）。

本词中“卧时留薄妆”
，这 “薄妆”即是淡淡的妆
，是下句“当年还自惜”的一点佐证
，“当年还自惜”就是“天生丽质难自弃”。我们从“卧时留薄妆”和“当年还自惜”两句中看出当年佳人定是美艳不可方物的
，可此时
，经过了无数漫漫长夜
，空房独守的折磨后
，她也只是心灰意懒地留一点点“薄妆”
，再没有了“严妆”的兴致
，也没有了“严妆”的必要
，于是诗人后一句“往事那堪忆”
，则美人迟暮的悲凉尽数逗出。

白居易在《长恨歌》中也有类似的描写：

……

商人重利轻别离
，

前月浮梁买茶去。

去来江口守空船
，

绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事
，

梦啼妆泪红阑干。

……

不过白居易的“梦啼妆泪红阑干”太写实了
，美感全无
，本词则含蓄唯美
，“当年还自惜
，往事那堪忆”一笔带过。

最末两句
，“花露月明残
，锦衾知晓寒。”诗人将全词结在景语上。“月明残”关合首句“皓月才当午”
，起句还是深夜
，结句已到了月残破晓之时
，“月残”又缀以“花露”
，破晓时花瓣上凝结了滴滴清露
，莫不是佳人心中的泪水？

拂晓时寒意侵人
，薄薄的锦衾哪里抵挡得住？佳人无眠的一夜
，自是辗转反侧
，感慨良多。

“旧事凄凉不可听”
，往事是不堪回首的
，寂寞佳人也只能如单薄的锦衾一样
，浸透清寒
，独自销磨。

清代词人、词论家周济在他的《介存斋论词杂著》中评点温庭筠的词时说：“飞卿酝酿最深
，故其言不怒不慑。”反观本首词
，不似其他温词那样“富艳”
，但是哀婉绵邈
，结尾有余不尽
，大约就是周氏所言的“酝酿最深”吧。

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