少年游周邦彦表达什么情感（少年游全诗情感赏析）

少年游周邦彦表达什么情感（少年游全诗情感赏析）

宋词里边
，名气稍大一点的词人
，我最不喜欢周邦彦的词
，原因有二：

第一个原因是阅读的感觉。他的词
，像是他经过深度思索写出来的
，经营出来的
，他跟温庭筠、柳永一样都是音乐大师
，所以
，他有大量的词作传世
，但如果跟其他人的词比较一下就会发现
，周邦彦的词音律复杂
，他太讲究音律了
，像一个技艺纯熟的匠人
，技法精湛
，用词、音节都无可挑剔
，但却没有情绪
，全篇读完
，只感觉到他在炫技。

就好像一个乐师
，能熟练演奏一首曲子
，但却没有自己情绪和理解
，特别是一些长调
，比如《六丑》
，比如《玲珑四犯》。而词这种文学体裁
，要表达幽微细致的情感的婉约词也罢
，要抒发激荡奔放情怀的豪放词也罢
，最重要的
，恐怕还是要有作者的情绪与读者产生共鸣。这是阅读感觉上的不喜欢。

(周邦彦画像）

另一个原因主要是对他的人格不欣赏。周邦彦年轻时才华横溢
，23岁（1079年）入京成为太学生
，28岁撰《汴都赋》
，歌颂王安石新法（纯歌颂的赋也达万言
，跟陈述自己见解的苏东坡的“万言表”可以对看）
，受到神宗赏识
，升任太学正。眼看仕途顺遂
，不料
，宋神宗死了
，哲宗继位
，太皇太后用事
，于是新法被废
，苏东坡等旧党被起用
，周邦彦被赶出了朝廷。再到后来哲宗继位
，新党又得势
，召周邦彦入朝
，要他重献《汴都赋》
，这是又一起人生机会
，结果他放弃了
，经历了宦海浮沉的他
，心灰意冷了（或者有人说
，看透了）
，他采取了不合作的装傻态度
，“人望之若木鸡
，自以为喜”
，他不再进取了。

所以
，周邦彦的人格以私人得失利害为主
，跟苏东坡、辛弃疾这些大词人以国家得失利害为主完全不同
，周邦彦的格局要小一些。

（叶嘉莹《唐宋词十七讲》）

但周邦彦却是宋词史上承前启后的重要人物
，叶嘉莹先生对周邦彦的评价很准确：

“周邦彦是个结北开南的人物
，他是集结了北宋的大成
，而开拓了南宋先声的人物。”（《唐宋词十七讲》北京大学出版社
，295页）

他的成就主要在于兼收并蓄
，博采诸家所长
，又采取“扬弃”的态度
，从而引导词的创作渐渐走上富艳精工的道路。在周邦彦的词中
，既有温庭筠的秾丽、韦庄的清艳
，又有冯延巳的缠绵悱恻、李后主的深婉悲愁
，同时也有晏殊的蕴藉和欧阳修的秀逸
，柳永的长篇铺叙
，乃至淫冶香艳他也能兼容并收
，甚至苏轼的清旷豪达
，在他的词中我们也都能看到实例
，所以
，他是一个集大成者。

因为他重要
，我们不能轻易跳过去不读
，所以我们也挑一首他的小令来读
，就是这首《少年游·并刀如水》
，全词如下：

并刀如水
，吴盐胜雪
，纤手破新橙。锦幄初温
，兽香不断
，相对坐调笙。 低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓
，不如休去
，直是少人行！

关于这首词
，张端义的《贵耳集》下卷有一则本事
，值得一说：

“道君（指宋徽宗）幸李师师家
，偶周邦彦先在焉
，知道君至
，遂匿于床下
，道君自携新橙一颗
，云江南初进来
，遂与师师谑语。邦彦悉闻之
，隐括成《少年游》云。”

这种“本事”
，类似野史
，像周星驰《九品芝麻官》里的情节
，读罢一笑即可。我们还是读原词吧。

（《九品芝麻官》如烟的床下）

并刀如水
，吴盐胜雪
，纤手破新橙。周邦彦的词多有故事情节
，这一首虽是小令
，也劈头就是情节
，写男女情人一起共进时新水果——橙子。

(并刀如水）

“刀”是剖果用具
，“盐”是佐味调料。但这两句都有用典。并州产的刀特别锋利
，杜甫有诗赞为：“焉得并州快剪刀
，剪取吴淞半江水”（杜甫《戏题王宰画山水图歌》）；吴地产的盐颜色最白
，李白有诗赞称：“玉盘杨梅为君设
，吴盐如花皎白雪”（李白《梁园吟》）。

(纤手破新橙）

这是细节描写
，就是男女在一起吃个水果
，因为用具之精而显得情景美妙。闪亮的刀
，晶莹的盐
，时新的水果
，更加上女子的一双纤纤素手
，精美细致的生活场景如在眼前了。吃橙子蘸盐
，好吃吗
，不知道
，不过
，现在南方还有这种吃法。总之
，很精致
，很美！

（吴盐胜雪）

但这还不算完——

锦幄初温
，兽香不断
，相对坐调笙。这是闺房环境了
，“锦幄”只是初温
，不暖不燥
，刚刚好的温度
，兽形香炉里的烟在袅袅升起
，只说香不断
，显然
，这香不浓
，只是淡淡的清香
，两个人面对面就只是坐在一起
，不是一人在吹笙
，一个有在听
，而只是“调笙”
，这个“相对”
，是多么的含情脉脉
，这是精致而充满温情的画面。

（城上已三更）

低声问：向谁行宿？城上已三更。词到下片
，显然故事情节已向前大大推进了一段
，从“锦幄初温”到“三更”
，前半夜的情事一概忽略不写
，只写男人要走
，女人劝留的话语
，显然
，这是男人要走
，女人一定会问的话。这一问
，似是嗔怪实是挽留
，“今夜你要到哪里去住宿？时候已经不早了
，城上已经报了三更。”

马滑霜浓
，不如休去
，直是少人行！路滑
，马不好走
，天气又晚
，霜气又重
，不如不要走了
，这时节
，很少人在赶路了。

（不如休去）

这种挽留与辞行
，在女方是不舍而含蓄
，在男方是欲行而犹豫。难怪清人王又华在《古今词论》中引毛稚黄（明末清初人）语称：

后阕绝不作了语
，只以“低声问”三字贯彻到底
，蕴藉袅娜
，无限情境都自“纤手”“破橙”人口中说出
，更不必别著一语。意思幽微
，篇章奇妙
，真神品也。

的确是神品！

究竟男人走了没走
，词人没有说
，这留下无限的余地供人遐思。

陈廷焯在《云韶集》卷四中说：“秀艳
，情急而语甚婉约
，妙绝古今。”这些评价可能夸大了些
，但这首小词写男女之情
，意态缠绵
，却又不事铺张
，不涉秾艳
，真正是恰到好处
，明明是写秦楼楚馆的故事
，却似极了小情人之间的幽会

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