韩愈著名的诗句有哪些

韩愈著名的诗句有哪些

韩愈的诗句

韩愈
，中唐时期的文学巨匠
，擅长以文为诗
，使用前人词语
，又注重当代口语的提炼
，得以创造出许多新的语句
，其中有不少已成为成语流传至今
，如“落井下石”、“动辄得咎”、“杂乱无章”等。在思想上是中国“道统”观念的确立者
，是尊儒反佛的里程碑式人物。

韩愈塑像

《早春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈赠与好友张籍的两首七言绝句
，被后世广为流传
，尤其是第一首
，笔法细致入微
，情感铺排得当
，将挚友情谊融入到长安初春小雨之中
，尽显情意绵绵之态。

《晚春》是唐代文学家韩愈的诗作
，为《游城南十六首》中的一首
，此时韩愈已年近半百
，描写晚春之景无半点百花稀落、暮春凋零的伤感之情
，却是一番草木留春呈现出万紫千红的生机画面。

《春雪》
，这首诗的创作背景为元和十年
，韩愈在朝中担任史馆修撰
，知制诰一职
，身处北方
，思念春雪早至的南方
，便将自己的盼春之情付诸笔端。或许对于北方人来说
，正值春节
，无处寻花的现象是正常的
，但对于游历过岭南春色的韩愈而言
，这真是一件憾事
，感叹北方春色晚至
，直至二月才有草芽拔尖而出
，甚为惋惜。

韩愈主张

韩愈出生在一个官宦世家
，自幼就因为家风的影响而对文学有着多于常人的兴趣和认知。韩愈七岁时就能言
，十二岁时就能下笔成文
，所以他能够对文学对当时的文学创作有着自己的见解。韩愈认为当时的文学创作一味地追求对仗工整讲究声律的骈体文
，是不利于内容的表达。所以自韩愈开始
，就倡导古文运动。

古文运动的两位领袖

韩愈所主张倡导的古文运动
，不是简简单单的创作古时的文章
，那样反而不利于当时文学创作的发展
，而是学习先秦两汉时期散文创作的精华。韩愈人文文章的一大重要目的和作用
，就是说理明道
，不是在文章表明做花式的修饰功夫。纵观韩愈自己所创作的诗句文章就可以看出
，他的文章有着雄伟的气势
，说理极为透彻达点
，逻辑性思维也是极为清楚清晰的。所以唐时的杜牧将韩愈的文章和杜甫的诗句并称为“杜诗韩笔”
，苏轼更认为他是“文起八代之衰”。

韩愈主张文学创作要重视内容的表达
，这也被他用到自己的文学创作实践中。韩愈的文章最大的特点就是直言不讳
，率真无比
，就是敢于讲真话
，这也是同他积极有为的政治素养相关联的。韩愈所创作的《论天旱人饥状》和《论淮西事宜壮》还有《论佛骨表》都是很好的表现
，其中《论佛骨表》更是指出了为官的人不敢指出皇帝过错的事实。这一篇文章还差点要了韩愈的性命
，幸亏有人求亲
，才降为被贬潮州的结局。

韩愈的文学主张无论是对当时还是后世
，影响都是巨大的。自南北朝以来的浮华文化
，也自此渐渐被抛弃
，一股文学清风开始吹起。

韩愈山石

据历代考证
，常认为韩愈在公元801年离开徐州赶赴洛阳的途中
，游经洛阳北出的一座寺庙
，作下了这首《山石》一诗。不过《山石》描写的并不是真正的石头
，它只是以诗开头的一个词
，也就是“山石”作为题目的。这首《山石》是一种诗篇的山水游记
，是以前后的时间顺序来写的
，大致讲述了韩愈在傍晚行路
，入寺
，夜晚的景色以及第二天天明的景象。

《山石》

全诗总共分为四个部分
，第一个部分写的是黄昏到行到寺庙的所见。写到了复杂难行的山路
，荒凉凄清的古寺
，还有宽大的芭蕉和肥硕的栀子。第二部分写的是寺庙僧人的热情招待
，还有韩愈偶遇寺庙中已经年久稀薄的古壁画的兴奋。后入了深夜后
，山中不绝的虫鸣声
，还有清泠的月光挥洒下来的清凉。第三部分是韩愈晨起赶路的所见和所感。雨后的深山云雾缭绕
，道路难寻难行。后韩愈寻得出路欣喜不已
，一路上崖壁上的鲜花
，山涧里的清澈流水
，路边的挺拔松柏无不令韩愈心境舒畅。最后一部分是韩愈有感于眼前的景物
，想到人生就应该随着自己的性子
，否则就像被套了缰绳的马。

韩愈的《山石》看似平淡无奇
，实则是有着很高的艺术成就。韩愈巧妙的将铺采摛文运用到诗歌创作中
，而且叙事也是酣畅淋漓
，读来尽心尽请。无论是写物
，写事
，写人还是借景抒情
，都被韩愈以得当的手法表现出其中韵味。

韩愈听颖师弹琴审美赏析

《听颖师弹琴》是韩愈所作的一首诗
，主要是表现他在听当时著名琴师颖师弹奏琴曲时的感受。全诗并没有交代什么听琴的时间地点以及其他人物
，而是开门见山直接对音乐进行了生动的描绘。诗人通过自己的坐立不安
，以及激动的泪流满面来表现音乐的深刻感受
，证明琴曲充沛感人的力量。

韩愈听琴

诗歌分为前后两部分
，第一部分主要是描绘韩愈所听到的琴音。诗歌以两小儿女的絮絮私语比喻琴曲的袅袅升起
，本是柔和甜蜜的声音
，后又突转风格变的激扬万分
，犹如战场上浴血拼杀般的激烈。然后又再一次转会柔肠的曲调
，前后呈现出一种抑扬顿挫之势。紧接着又像莺莺啼鸣的鸟叫
，仿佛进入了静谧的林中
，且林中还有一高傲的凤凰
，原本高高在上结果却一跌千丈
，甚是悲惨。这其中其实也是暗合了韩愈自身那饱受贬谪之苦的官宦生涯
，原本也是要针砭时弊
，怎奈怀才不遇。

诗歌的第二部分是写韩愈听曲的感受以及反应
，借以侧面表现出颖师的琴声之美妙。诗中的韩愈说自己虽不懂琴曲之妙
，但还是被颖师的琴声所打动。在听琴声的过程中
，韩愈是坐立不安
，并且是泪如雨下
，连身上的衣襟都被沾湿了
，可见琴声的感染力之强。最后道出颖师的琴技高超
，认为本来是水火不相容的
，但是颖师却能将人先放进无忧的天堂中
，下一刻就能打入水深火热的地狱里。

全诗无论是意境的创造还是遣词造句
，都有独到之处。这首诗也被后人推崇为几首写声音中的佳作
，和《李凭箜篌引》还有《琵琶行》并立于世。

早春 韩愈

《早春》全称为《早春呈水部张十八员外》
，是韩愈遭在其五十六岁时所写
，诗中温润的语句一改韩愈前期作品中“发言真率
，无所畏避”的风格
，可见韩愈在其中年时期仕途前景较好。

韩愈塑像

《早春》在韩愈众多作品中尤为出挑
，尽管措辞甚为平淡
，但就如韩愈所说“艰穷怪变得
，往往造平淡”
，他的平淡之语实则饱含深意。

“天街小雨润如酥
，草色遥看近却无。”首句点出初春小雨
，以“润如酥”来形容它的细滑润泽
，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节
，当春乃发生。随风潜入夜
，润物细无声”有异曲同工之妙。第二句紧承首句
，写草沾雨后的景色。以远看似有
，近看却无
，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时
，若有若无
，稀疏
，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。

“最是一年春好处
，决胜烟柳满皇都。”早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西
，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗
，在唐诗中
，多取明媚的晚春
，这首诗却取早春咏叹
，认为早春比晚春景色优胜
，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞
，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。

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