宋徽宗赵佶书画作品代表文会图欣赏

宋徽宗赵佶书画作品代表文会图欣赏

宋徽宗赵佶文会图

众所周知
，北宋皇帝宋徽宗是一个精通诗书画的天才皇帝
，但仅仅是指艺术造诣方面
，倘若从治国角度来看
，说宋徽宗赵佶是一个昏庸无能的皇帝也不为过。宋徽宗赵佶文会图也是被现代鉴赏家收藏家们所看好的
，实属是一幅上乘佳作。

宋徽宗赵佶文会图

宋徽宗赵佶《文会图》充分利用简洁明了的手法表现了当时的画面场景
，虽说此图简洁
，但却一点都不简单。首先从图上看到桌上成套的碗托
，茶杯等
，以及旁边专门服侍的侍童
，包括他们的倒茶手法、姿态
，都可以和侧面看出这是在唐末五代至元明期间较为流行的“点茶法”。而细心地观察者可以发现
，有侍童手里拿着一个圆形的器皿
，这可能就是十四世纪初期的青花大盘。除了这一发现
，还有人更是联想到《宋徽宗十八学士图》、《宋徽宗画唐十八学士图》都与此《宋徽宗赵佶文会图》有异曲同工之妙
，可能是出自同一个祖本。那么就有可能推测出
，这张宋徽宗赵佶文会图原画题可能是《唐十八学士图》。

但不管宋徽宗赵佶文会图原画题是什么
，我们不可否认这是一幅令人称赞的画作。而且
，在这幅《文会图》的右上角还有宋徽宗的题诗
，字迹飘逸俊朗
，诗词乃妙文
，更是有宋徽宗赵佶的“天下一人”的签名。虽然蔡京是个为人所不齿的人渣
，但对于他所写的字还是持有好评的。这样足以看出
，现在这幅宋徽宗赵佶文会图超高的收藏价值了
，此图现在藏于台北故宫博物馆
，有兴趣的人可以前去一睹徽宗的风采。

宋徽宗柳鹬图

宋徽宗虽然有很多诗书画作流传下来
，但也有那么几件作品只闻其名
，宋徽宗柳鹬图就是其中一幅鲜有人见过的名画。想要知道宋徽宗柳鹬图的详细资料
，恐怕现在还无从下手。

宋徽宗剧照

虽然没见过宋徽宗《柳鹬图》
，但可以想象出那是一幅怎样珍贵的画作。据说在咸丰年间
，张仰山经营着一家专门承办官府纸业的松竹斋。而松竹斋正是因为店内东西质量好
，店家又诚信
，松竹斋的生意一直以来都发展得不错。直到1860年
，英法联军向天津开战
，首先是张家湾
，当时的郑元培领命出征
，不幸身负重伤。留有一丝气息地郑元培恰巧被张仰光和店内伙计发现
，张仰光化开一块据说比金子还值钱的古墨为郑元培止血
，将其救活。

等到上好之后
，为了感谢张仰光的救命之恩
，将《西陵圣母帖》和《柳鹬图》送给张仰光。就这样
，宋徽宗柳鹬图便被张仰光所收藏
，张仰光也是知道这画作的价值
，便一直珍藏着
，从不对外示人。光绪二十年
，此时的张仰光已经是年事已高
，且身体孱弱
，无奈只好将松竹斋交给次子张山林。只可惜这张山林只知道花天酒地
，没有经商的头脑
，没过多久家里的积蓄都花得差不多了。张仰光自知命不久矣
，将两幅画交给大儿媳张李氏保管
，一再强调这是郑家的遗物
，不管发生什么都不能转卖给他人
，等寻找到郑家后人
，一定要立刻归还。只是宋徽宗柳鹬图被张李氏独子张佑林当了银两去救霍震西。在战乱年间
，郑家唯一的孙女也不见踪影。

如果对这个故事感兴趣
，建议大家可以去看看《百年荣宝斋》这部电视剧。

宋徽宗 瑞鹤图

宋徽宗赵佶的诗书画造诣想必大家都有所耳闻
，那么宋徽宗瑞鹤图就是最典型的画作
，不管是从诗文也好
，还是画、书法上看
，这幅《瑞鹤图》被誉为赵佶书画珍品中难得的上乘之作。宋徽宗瑞鹤图现藏于辽宁省博物馆中
，是属于我国一级文物。

宋徽宗 瑞鹤图

《瑞鹤图》是绢本图
，画面清晰自然
，可以清楚地看出十八只丹顶鹤在宫殿上经过
，而据史料记载
，宋徽宗瑞鹤图所描绘的画面是真实存在的
，有人称亲眼目睹北宋王朝的宫殿上方有群鹤盘旋
，姿态各异
，充满了祥瑞气息。宋徽宗赵佶正愁于国家苦难中
，便想要利用此情此景安抚人心
，便立刻命人准备笔墨
，将这幅情景刻于画上。画中的宫殿屋脊线条优美
，层层祥云在屋顶飘过
，将屋檐较硬的线条部分藏起来
，也不失是一个好办法。而百合在天空中翱翔就让整幅图显得充满了生机。除却宋徽宗赵佶的瑞鹤图
，题于图上的文字也成了大家所追捧的。独创的“瘦金体”使赵佶瑞鹤图增色不少
，用纪实诗将所发生的事叙述下来
，流传至今也是不可多得。当然还有一点值得提
，宋徽宗瑞鹤图上也有赵佶特有的“天下一人”签押
，这是宋徽宗特有的癖好
，但不失大雅。

宋徽宗的瘦金体也在此瑞鹤图上充分的展现了他个人的独特风格
，对后世的影响颇大。有人认为
，宋徽宗瑞鹤图上的飞鹤脖子姿势是不对的
，不应是弯曲的
，应该是向前伸直的。但也有人认为
，这是艺术美感的需要。

宋徽宗山水画

宋徽宗赵佶
，北宋时期著名的艺术才子
，虽说生在帝王家
，但傲人的绘画天赋几乎无人能挡。而在宋徽宗赵佶绘画创作中
，尤为擅长山水画。

宋徽宗《雪江归棹图》（局部）

《雪江归棹图》
，现藏于北京故宫博物院
，出自宋徽宗赵佶之手
，使这幅作品的价值更上一层楼。《雪江归棹图》是以横卷的形式呈现给大家
，放眼望去
，远处的高山覆盖着皑皑白雪
，江面平静如镜
，有片片帆船行驶其中
，给整幅画增添了一丝生机与活力。而当你面向这幅画时就会发现
，《雪江归棹图》构图有种层次感
，远处近景的描写都布置的很是巧妙
，仿佛身临其境。这足以见证了宋徽宗赵佶当时绘画的超高水平
，令人赞叹不已。

《溪山秋色图》
，现藏于台北故宫博物院
，出自北宋皇帝宋徽宗赵佶之手。远处的高山在云雾的遮挡下显得更加神秘
，而远处藏于山林中的寺庙更是凸显了人气
，让旁观者产生遐想。说到这幅画只能说
，宋徽宗赵佶的构思甚是巧妙
，整幅画面留白占据了将近二分之一
，以此来表现云烟和水雾。而这种设计让人看出了作者从左到右的绘画风格形成了极大的反差
，从气势恢宏到恬淡抒情
，这也让我们侧面看出宋徽宗山水画风格并不局限在一点。

宋徽宗山水画以简洁的画风著称
，渐渐地形成宋徽宗特有的一种风格
，点染、留白
，都使宋徽宗山水画营造出一种特有的意境。

宋徽宗赵佶听琴图

说到宋徽宗赵佶的艺术造诣
，我想大家都不会否认的。作为一位北宋皇帝
，他的才能不在治国
，全都体现在诗书画上
，也是历史上少有的艺术天才皇帝。

宋徽宗赵佶听琴图（局部）

宋徽宗赵佶听琴图可以说是中国人物画的优秀作品之一
，但因其有宋徽宗所题“听琴图”与画押
，《听琴图》的价值就更上一层楼了。宋徽宗赵佶听琴图中
，主人公正襟危坐在石墩上
，衣服打扮的犹如道士
，头稍稍地低下去
，双手轻轻地弹拨着琴弦。旁边还有三人正坐在石墩上听琴
，左边身着墨绿色衣袍的人身旁还站着一位侍童。右边身着红袍的男子与绿袍男子一样
，都在听着琴音
，静静地若有所思
，自我感受琴声的美妙。三个人有各自不同的神态
，足以彰显出宋徽宗赵佶的画功了得。虽说宋徽宗赵佶听琴图背景较为简单
，只有一棵松树
，几根藤蔓
，但亭亭如盖也。松下有几根绿竹随风摇曳。看上去所画内容不多
，宋徽宗赵佶听琴图却将这些简单的情形用寥寥几笔展现在大众眼前
，内容看上去更加饱满富有生机。

当然
，在宋徽宗赵佶听琴图上不得不提的是画作内容上方的七言绝句
，那是出自蔡京之手。虽然蔡京的为人实在是令人不齿
，但从艺术角度看
，他的书法确实是很好。右上角有宋徽宗赵佶用瘦金体书写的“听琴图”
，这样以来
，这幅作品就成了他的了。但其实这幅听琴图描绘的就是徽宗本人游山玩水的情形。

历代书画鉴赏家都认为《听琴图》不是出自宋徽宗赵佶
，但不管真实作者是谁
，宋徽宗赵佶听琴图都是一幅上乘的佳作。

宋徽宗与文人画

宋徽宗在绘画方面为人所知的主要是他的花鸟画
，因为他还自成了一种“院体”。但是这是对他的误解
，除了花鸟画之外
，宋徽宗与文人画也有着不能不说的一些事。

文人画

文人画的意思是文人所作之画。但是在宋徽宗时期
，文人这个词还没有出现
，与之相对的称谓是“士夫”和“士大夫”
，至于文人画的这词被具体表现出来是在明末的时候。虽然当时没有文人画的称呼
，但也不代表宋徽宗时期没有这类画作。宋徽宗虽然擅长花鸟之画
，但他也有意识地接受文人画的审美思想
，并且在他的关照下
，宣和体有着极为常有的文人画风
，并且在宋徽宗创作的过程当中
，他也有意无意地将诗词融入绘画之中
，其实是已经有了文人画的雏形了的。

其次
，宋徽宗还建立了皇家画院
，并且亲自掌握画院。宋徽宗在绘画的主题思想上坚持以写实和形似为主
，并且发展精工细刻的作风。在宋徽宗时期
，科考在一定程度上考得就是画与词的兼容
，这极大的促进了当时的文人对绘画方面的钻研。宋朝重文轻武
，想要成就一番事业就只能在文这方面下功夫
，所以绘画成为当时的主流专业。为了能画得异于他人的好画
，他们不仅在技法上不满的超越
，同时还延伸出了许多的意境。如今的中国画之所以会那么有韵味
，很大的原因是因为中国画特别有意境。而这其中当属文人画最佳了
，所以在绘画史上宋徽宗与文人画并不是没有联系
，反而他才是中国文人画的奠基者。

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