作为帝王宋徽宗的画怎么样

作为帝王宋徽宗的画怎么样

宋徽宗的画

宋徽宗作为一代帝王
，一生也是非常奇特。因为他被人记得的并不是他在位的所作所为
，当然他在位时期也并没有做出什么政绩
，反而宠信奸臣
，比如蔡京。蔡京就告诉宋徽宗
，现在天下可是一片太平的
，没有什么大事
，既没有人造反也没有天灾
，当然要赶紧享受这样的时光啦你
，何必为了这些琐事苦了自己呢。宋徽宗也是这么做的
，所以徽宗在位一生就是享受作乐
，这也是为何他毫无作为的原因。

宋徽宗书画图

但是说到宋徽宗的画
，人们又不得不竖起大拇指。他的画确实可以称为顶级大家之作
，如果拍卖的画估计每一幅画都是天价
，但这都是有价无市。因为宋徽宗留下来的真迹并不多
，有一些也是被收藏在博物馆内。

其中《瑞鹤图》是被公认过的工笔写实类的真迹
，也是徽宗的御笔画。徽宗传世的御笔画少之又少
，而这一幅《瑞鹤图》称得上为经典代表之作
，创作这幅画时徽宗仅有30岁。这幅画画的是汴梁宣德门
，威严耸立
，气势逼人
，门的上方有彩云环绕四周
，还有十八只丹顶鹤在空中盘旋着
，另外有两只站立在房屋脊梁之上
，每一只的神态都不一样
，整个画作的构图充实饱满
，大气磅礴。宋徽宗还亲笔题诗
，用的还是徽宗独创的瘦金体
，使得这幅画妙趣横生。当然可想而知这幅画的价值会是多少
，但是这种艺术的东西很难用具体的金钱价值去衡量
，可以说是无价之宝。当然宋徽宗的画还远远不止这些。

宋徽宗花鸟画

宋徽宗可以算得上是中国上下五千年皇帝中比较特殊的存在
，但是有不能用奇葩来形容
，相比烽火戏诸侯的周幽王之类还是好一些的。虽然他也宠信奸臣
，只知道沉迷酒色
，但并没有做出特别出格的事。虽然他作为一个帝王有些昏庸无能
，可是他在另一个领域可是风生水起呀。他对书法和绘画甚至诗词歌赋都是样样精通的
，而且还极具天赋。现在他的真迹拍卖价都是几个亿
，非常的值钱。

宋徽宗花鸟图

当然宋徽宗最厉害的还是并且独步天下的瘦金体书法
，但是他的绘画也是非常有水平的。就以宋徽宗的花鸟画来说
，《瑞鹤图》称得上为经典代表之作
，创作这幅画时徽宗仅有30岁。这幅画画的是汴梁宣德门
，威严耸立
，气势逼人
，门的上方有彩云环绕四周
，还有十八只丹顶鹤在空中盘旋着
，另外有两只站立在房屋脊梁之上
，每一只的神态都不一样
，整个画作的构图充实饱满
，大气磅礴。宋徽宗还亲笔题诗
，用的还是徽宗独创的瘦金体
，使得这幅画妙趣横生。

这也是公认过的宋徽宗传世的真迹
，在宋徽宗花鸟画之中可谓是巅峰之作
，也是他绝少数传于后世的御笔画。这幅画高有51厘米
，横长为138.2厘米。现在收藏在辽宁省博物馆内
，这一副画不仅在构图上别具一格
，还赋予了画作故事情节
，仿佛是一个会说话故事书
，充满生机与活力。

宋徽宗听琴图

宋朝有名的皇帝宋徽宗赵佶
，他有名气并不是说他像李世民一样开辟了一个太平盛世
，做出了很多利国利民的改革
，宋徽宗的名气并不在于他作为一个皇帝
，而是在于他作为一个文人留下的墨宝。他的瘦金体
，是他集大家之作的长处风格自己改革创新而来
，非常的好看
，并且直至现在都没有一个人能够超越他
，这也是一件非常牛气的事情。还有他的画作也是相当精美
，足够可以看出他身后的绘画和艺术功底
，以及独特的构图和视角。

宋徽宗听琴图

宋徽宗听琴图可以说是他画作里的代表
，现在是收藏于北京故宫博物馆里。宋徽宗听琴图画面构图非常简单
，在松树荫下
，前方端坐一人在抚琴
，还有燃烧的香炉
，可以看见飘渺的烟。左边坐着一个身穿红袍的听众
，右边是一个身穿青色袍子的听众还有一个梳着发髻的童子。从颜色的搭配上来说非常亮眼
，一红一青足以够吸引别人的眼球。还有从人物的神态包括动作都非常细腻传神
，栩栩如生。听众非常认真的在品听着琴音
，这仿佛是一个抚琴高手在弹一首动人好听的曲子
，让画作之外的人们都恨不得闭上眼睛欣赏聆听一番。人们可以从这幅画中感受到催烟袅袅的竹林
，非常的有仙境
，这些人舒适休闲的在一起坐着
，也给我们轻松地感觉
，没有压迫感。有些人也认为这幅宋徽宗听琴图是他的自画像
，表现了他的声色犬马的生活。

宋徽宗赵佶文会图

众所周知
，北宋皇帝宋徽宗是一个精通诗书画的天才皇帝
，但仅仅是指艺术造诣方面
，倘若从治国角度来看
，说宋徽宗赵佶是一个昏庸无能的皇帝也不为过。宋徽宗赵佶文会图也是被现代鉴赏家收藏家们所看好的
，实属是一幅上乘佳作。

宋徽宗赵佶文会图

宋徽宗赵佶《文会图》充分利用简洁明了的手法表现了当时的画面场景
，虽说此图简洁
，但却一点都不简单。首先从图上看到桌上成套的碗托
，茶杯等
，以及旁边专门服侍的侍童
，包括他们的倒茶手法、姿态
，都可以和侧面看出这是在唐末五代至元明期间较为流行的“点茶法”。而细心地观察者可以发现
，有侍童手里拿着一个圆形的器皿
，这可能就是十四世纪初期的青花大盘。除了这一发现
，还有人更是联想到《宋徽宗十八学士图》、《宋徽宗画唐十八学士图》都与此《宋徽宗赵佶文会图》有异曲同工之妙
，可能是出自同一个祖本。那么就有可能推测出
，这张宋徽宗赵佶文会图原画题可能是《唐十八学士图》。

但不管宋徽宗赵佶文会图原画题是什么
，我们不可否认这是一幅令人称赞的画作。而且
，在这幅《文会图》的右上角还有宋徽宗的题诗
，字迹飘逸俊朗
，诗词乃妙文
，更是有宋徽宗赵佶的“天下一人”的签名。虽然蔡京是个为人所不齿的人渣
，但对于他所写的字还是持有好评的。这样足以看出
，现在这幅宋徽宗赵佶文会图超高的收藏价值了
，此图现在藏于台北故宫博物馆
，有兴趣的人可以前去一睹徽宗的风采。

宋徽宗柳鹬图

宋徽宗虽然有很多诗书画作流传下来
，但也有那么几件作品只闻其名
，宋徽宗柳鹬图就是其中一幅鲜有人见过的名画。想要知道宋徽宗柳鹬图的详细资料
，恐怕现在还无从下手。

宋徽宗剧照

虽然没见过宋徽宗《柳鹬图》
，但可以想象出那是一幅怎样珍贵的画作。据说在咸丰年间
，张仰山经营着一家专门承办官府纸业的松竹斋。而松竹斋正是因为店内东西质量好
，店家又诚信
，松竹斋的生意一直以来都发展得不错。直到1860年
，英法联军向天津开战
，首先是张家湾
，当时的郑元培领命出征
，不幸身负重伤。留有一丝气息地郑元培恰巧被张仰光和店内伙计发现
，张仰光化开一块据说比金子还值钱的古墨为郑元培止血
，将其救活。

等到上好之后
，为了感谢张仰光的救命之恩
，将《西陵圣母帖》和《柳鹬图》送给张仰光。就这样
，宋徽宗柳鹬图便被张仰光所收藏
，张仰光也是知道这画作的价值
，便一直珍藏着
，从不对外示人。光绪二十年
，此时的张仰光已经是年事已高
，且身体孱弱
，无奈只好将松竹斋交给次子张山林。只可惜这张山林只知道花天酒地
，没有经商的头脑
，没过多久家里的积蓄都花得差不多了。张仰光自知命不久矣
，将两幅画交给大儿媳张李氏保管
，一再强调这是郑家的遗物
，不管发生什么都不能转卖给他人
，等寻找到郑家后人
，一定要立刻归还。只是宋徽宗柳鹬图被张李氏独子张佑林当了银两去救霍震西。在战乱年间
，郑家唯一的孙女也不见踪影。

如果对这个故事感兴趣
，建议大家可以去看看《百年荣宝斋》这部电视剧。

宋徽宗山水画

宋徽宗赵佶
，北宋时期著名的艺术才子
，虽说生在帝王家
，但傲人的绘画天赋几乎无人能挡。而在宋徽宗赵佶绘画创作中
，尤为擅长山水画。

宋徽宗《雪江归棹图》（局部）

《雪江归棹图》
，现藏于北京故宫博物院
，出自宋徽宗赵佶之手
，使这幅作品的价值更上一层楼。《雪江归棹图》是以横卷的形式呈现给大家
，放眼望去
，远处的高山覆盖着皑皑白雪
，江面平静如镜
，有片片帆船行驶其中
，给整幅画增添了一丝生机与活力。而当你面向这幅画时就会发现
，《雪江归棹图》构图有种层次感
，远处近景的描写都布置的很是巧妙
，仿佛身临其境。这足以见证了宋徽宗赵佶当时绘画的超高水平
，令人赞叹不已。

《溪山秋色图》
，现藏于台北故宫博物院
，出自北宋皇帝宋徽宗赵佶之手。远处的高山在云雾的遮挡下显得更加神秘
，而远处藏于山林中的寺庙更是凸显了人气
，让旁观者产生遐想。说到这幅画只能说
，宋徽宗赵佶的构思甚是巧妙
，整幅画面留白占据了将近二分之一
，以此来表现云烟和水雾。而这种设计让人看出了作者从左到右的绘画风格形成了极大的反差
，从气势恢宏到恬淡抒情
，这也让我们侧面看出宋徽宗山水画风格并不局限在一点。

宋徽宗山水画以简洁的画风著称
，渐渐地形成宋徽宗特有的一种风格
，点染、留白
，都使宋徽宗山水画营造出一种特有的意境。

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