姜夔的自度曲介绍 姜夔作品白石道人歌曲欣赏

姜夔的自度曲介绍 姜夔作品白石道人歌曲欣赏

姜夔自度曲

往往善通音律的词人都会创作一些自度曲
，即歌词、曲调都出于自己之手
，宋代有不少词人的词集中都会常见自度曲
，今天我们要介绍的就是南宋词人姜夔的自度曲。众所周知
，姜夔不仅在文学上的造诣极高
，而他的音乐创作也在艺术以及思想境界都达到了甚高水准
，深有独创性
，风格别致
，他也是南宋唯一一位具有传世曲谱的音乐家。

杏花天影 配图

姜夔的自度曲中最有代表性的要数《暗香》、《疏影》、《杏花天影》以及《扬州慢》等等
，今天我们就来着重赏析这首《杏花天影·绿丝低拂鸳鸯浦》。

这首《杏花天影》是姜夔思念旧情人所作
，在上阕中借“桃叶”来表达自己对于远方情人的思念以及哀伤
，而“待去”则表达了诗人踌躇于来去的犹豫。词的下阕则表达了词人向恋人坦言情义时的身不由己以及内心的痛楚
，全词笔触细腻
，感人肺腑。

姜夔的作品中有不少记梦、咏物的词作
，有不少篇目都与“合肥情人”相关
，二人之间虽然佳期不再、难续前缘
，但是他对梦中人刻骨铭心的相思缠绵之情却终其一生都未能割断。姜夔的这篇词作
，言辞华丽
，情深意切。他以刚健的笔力书写柔情蜜意
，托意于微
，在哀苦的基调中传递真情
，却又心志高远
，极具空灵意境
，非凡脱尘。这首词虽然是小令
，但是整体布词与慢词相当
，在有限的字数中传达出一唱三叹的回环曲折之味。

姜夔 白石道人歌曲

?中国宋代的姜夔是一个才艺双馨的词人
，不仅在宋词上颇有造诣深受文人器重
，且精通音律
，能吹箫
，常以此作词曲
，其中以《白石道歌曲》较广为传颂。这里面包含着姜夔所作的汉族词曲谱集
，除了《玉梅令》其余均是姜夔所作的自度曲。接下来就让我们来赏析下姜夔所著的《白石道人歌曲》。

姜夔画像

姜夔号为白石道人
，故后人也常以姜白石称之
，观其一生甚是窘迫
，怀才不遇
，他对曲调的了解甚有天赋
，遂其《白石道人歌曲》包含着宋代词调曲谱对后世人了解宋代音乐有很重要的作用。

姜夔在《白石道人歌曲》中收入词多达80首
，其中有曲调的有17首
，深通音律的姜夔更是创作自度曲是为12首
，他的自度曲均是由自己先填词
，将词成文后方制成曲调吟唱之
，遂这便可以看出姜夔的发挥创造性很高
，其艺术风格也颇有特色
，是为姜夔创作中最有价值的一个部分。

其中姜夔的自度曲有《扬州慢》、《暗香》、《杏花天影》
，这些自度曲为后世人的音乐市场留下了不可考量的丰富文化遗产
，也对南宋后期词坛的创新和格律上产生深远的影响。

南宋词人姜夔

也许大家都听说过南宋词人姜夔
，可有几人可以把这“夔”字一笔一划的写出来
，那实在是佩服。在此
，关于这姜夔二字的写法就不再累述
，那么姜夔一人得以名声至今
，想必他的文学素养定然是非同寻常的
，此处就说说这南宋词人姜夔如何了得。

南宋词人姜夔画像

姜夔
，在南宋词派中也算是独树一帜
，有所成就。他是今天的江西人
，一生却在安徽、江苏、浙江一带都有所活动。年少时期跟随父亲到达汉阳
，父亲死后
，他移居至湖州
，而作品大多是在江苏、浙江、安徽一带游历的时候写的
，一生潇洒自在
，却不得朝堂一展抱负
，最终死在杭州。

作为南宋著名词人
，姜夔他善于运用自己擅长的音律作词
，他的词既可以自由散漫
，也可以格律严密
，主要在于他的词的意境十分动人
，他的作品都被冠以空灵含蓄的特点。而且鉴于他本人十分通晓音律
，他写的词都可以自己作曲给人家传唱
，并且由于性格的多重特点
，姜夔的词也具备多彩的元素。其中既有感伤怀古的词句
，也有单纯的游记
，还有对于不得功名的不甘
，也不缺感情世界的情谊。甚至有的人评价姜夔称他是继苏轼后再一难寻的才艺广泛的大家。

姜夔在词作上面
，最为世人传唱的自然要数《扬州慢》、《白诗道人歌曲》、另有《白石道人诗集》
，还有和今天的一首歌曲同名的《暗香》。

姑苏怀古 姜夔

姜夔不仅善作词
，他的诗歌也写得极其出众
，《姑苏怀古》就是他所作的一首七言绝句
，诗句疏离跌宕
，欲抑先扬
，整首诗写了晚云
，写了白鹭
，以及星辰、山川
，种种物象结合得十分微妙
，隐隐透露出一丝苦楚
，怀古伤今之情迂回曲折
，触动人心。

姑苏怀古 姜夔

诗歌讲述的是朦胧夜里
，有一朵朵的小云急促地拂过船边
，清澈见底的江水平静地流动着;天空中的点点繁星
，将荡漾的水面映照得闪闪发光。白鹭在沙滩上悠然入睡
，毫无声响十分闲适。我呆呆望着姑苏台
，带有几分感伤：那飘荡的柳树
，不知度过了几年的风吹雨打?正是它
，用细细垂下的柳枝
，替吴王将满地飘落的繁花扫尽。

这首绝句时常被世人拿来与李白的《苏台览古》相比较
，李白借今日的荒凉暗指往日的繁荣
，在巨大的差异中抒发感慨
，而姜夔则借不变的姑苏夜景来暗喻变幻莫测的人事
，借古讽今
，喻示了自己的高人一筹。两首绝句都借柳来寄托盛衰之间给人的感慨
，而姜夔的柳通过拟人的手法则显得更有活力。

作者将以往的愤懑与忧愁化作淡淡的忧伤
，似有所失般的惆怅
，尤其是结尾的两句
，令人怅然所动
，饱含沧桑历史感以及作者本人的心思积淀
，使美好的景物与情感的抒发相得益彰。整首诗兴味浓重但笔触轻逸
，极具灵动的美感
，给人以一种物是人非的悲凉。

点绛唇姜夔

姜夔的《点绛唇·丁未冬过吴松作》是一首写景之词
，通篇幽深淡远
，作者洒脱广大的胸怀跃然纸上。上片的景象主要描写了燕雀们随云飘荡
，南北之间四处而飞
，如神仙般潇洒自在;而词的下片写的则是因地而怀古
，使无情之物也赋予真情
，写出了万分沧桑之感。整片词仅用了四十一个字
，委婉含蓄却将作者的心情展现无遗
，引人深思。

点绛唇 姜夔

词的大意讲的是北方的鸿雁们悠闲自在
，居无定所
，跟随着太湖西边的云层到处浮荡。远远的几座孤山看上去一副愁苦萧条的景象
，如同酝酿着一场大风暴欲在黄昏时刻来临。我想要在甘泉桥的旁边
，能够随同陆龟蒙一块儿隐逸于世
，但是如今还有他那般的人吗
，在哪儿呢?我孤单一人倚在栏杆边上
，缅怀旧古
，只能看到惨败的柳枝们层参差不齐地随风飘荡。

这首诗创作于1187年冬天
，姜夔在湖州与苏州两处地方之间来回往返
，在路过过江苏吴江时
，心中有感
，于是作下此诗。姜夔生活中最欣赏的诗人是晚唐时期的陆龟蒙
，名号天随子
，他生前就隐居于吴松之地
，于是姜夔触景生情
，心中感想万分
，遂作此词。

姜夔创作的一个重要特点是他善于提空讲述
，从虚入笔
，这首词中他将身世之哀、国家之伤等等皆由意象中衍生出来
，将自然、人生、历史等等融为一体
，是南宋年间爱国词中的瑰宝。

疏影姜夔

《疏影·苔枝缀玉》是暗香的姐妹篇
，均出自词人姜夔之首
，用以赞咏梅的的高洁、幽静
，并托物喻人
，以此来表达自己不幸的生活境遇。词人先勾勒出梅花不同凡响的形象
，又表现了它孤芳自赏的傲丽与情怀。此外
，姜夔还插入了多个典故
，将主人公的思想与梅花的品质相结合
，极具悲情意味
，境界凄凉。

疏影 姜夔

上片中
，姜夔写到了王昭君远嫁塞外的典故
，并将之神化
，将昭君因思念故国却不能得返的忧魂与梅的孤幽之魂联系在一起
，通过赞颂昭君绝代芳华却又孤死异地的悲剧来指代梅花饱含幽香却已为时尚晚的情况
，愁思极深。而下片中
，姜夔则插入了寿阳公主和陈阿娇的事迹
，饱含怜香惜玉之情
，并通过悠悠笛声加剧了惆怅的思虑。

整首诗言词用量虽多
，但是融合甚妙
，有如行云流水一般
，虚实结合
，变幻莫测
，畅顺自如。姜夔在整篇词中用了很多虚词
，迂回婉转
，动荡摇曳
，一度被称为是前无古人后无来者之绝唱。

姜夔的这首咏梅词
，被称为是“自立新意”之作
，主要是由于他完全突破了先人的传统手法
，没有单从平面上去临摹和刻画
，而是深入事物本身
，创造了多层次、线条的立体境界
，深有艺术感
，以及人性化。作者虚实结合
，借用典故进行象征
，纵横交错
，互相交织
，对于情绪的渲染作用极强。

《疏影》这首词描写了梅花清丽孤傲的外貌
，寄托了作者对青春时光以及美好事物的怜惜。

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