100句写景诗词,总有一句让你惊艳

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100句写景诗词，总有一句让你惊艳

作者：古典文学与诗词

发表时间：18-12-1700:19

诗词中有许多写景的句子，

神妙逼真，让后人赞叹不绝。

下面100句写景的句子，

总有一句惊艳了你！

大漠孤烟直，长河落日圆。

——王维《使至塞上》

明月松间照，清泉石上流。

——王维《山居秋暝》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

——白居易《忆江南·江南好》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

——白居易《暮江吟》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

——张继《枫桥夜泊》

春水碧于天，画船听雨眠。

——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

迟日江山丽，春风花草香。

——杜甫《绝句二首》

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

——王之涣《凉州词二首·其一》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

——韩愈《早春呈水部张十八员外》

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

——韦应物《滁州西涧》

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

——杜牧《江南春》

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

——白居易《钱塘湖春行》

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

——杨万里《宿新市徐公店》

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

——徐俯《春游湖》

月黑见渔灯，孤光一点萤。

微微风簇浪，散作满河星。

——查慎行《舟夜书所见》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

——白居易《暮江吟》

草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

——雷震《村晚》

独出门前望野田，月明荞麦花如雪。

——白居易《村夜》

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

——贺知章《咏柳》

白日依山尽，黄河入海流。

——王之涣《登鹳雀楼》

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

——黄巢《题菊花》

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

——杜牧《山行》

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

——温庭筠《商山早行》

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

——杜甫《江畔独步寻花》

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

——杨万里《小池》

日暮苍山远，天寒白屋贫。

——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

——李白《望庐山瀑布》

野旷天低树，江清月近人。

——孟浩然《宿建德江》

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

——王维《积雨辋川庄作》

人闲桂花落，夜静春山空。

——王维《鸟鸣涧》

荆溪白石出，天寒红叶稀。

——王维《山中》

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

——王维《田园乐》

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

——苏轼《题西林壁》

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

——苏轼《蝶恋花·春景》

照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。

——苏轼《西江月·顷在黄州》

林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

微雨过，小荷翻，榴花开欲然。

——苏轼《阮郎归·初夏》

废沼夜来秋水满，茂林深处晚莺啼。

——苏轼《浣溪沙·缥缈红妆照浅溪》

软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。

——苏轼《浣溪沙·软草平莎过雨新》

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

——秦观《春日》

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

春路雨添花，花动一山春色。

行到小溪深处，有黄鹂千百。

——秦观《好事近·梦中作》

水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催。

——陈文述《夏日杂诗》

日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。

——刘长卿《别严士元》

红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，

整鬟飘袖野风香。

——薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》

袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。

——葛立方《卜算子·席间再作》

廉纤小雨池塘遍。细点看萍面。

——周邦彦《虞美人·廉纤小雨池塘遍》

阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。

——杜甫《雨不绝》

好风如扇雨如帘，时见岸花汀草、涨痕添。

——李廌《虞美人·玉阑干外清江浦》

青山横北郭，白水绕东城。

——李白《送友人》

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

——李白《望天门山》

山随平野尽，江入大荒流。

——李白《渡荆门送别》

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

——李白《峨眉山月歌》

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

——李白《春思》

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

——李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》

花暖青牛卧，松高白鹤眠。

——李白《寻雍尊师隐居》

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

——李白《秋登宣城谢脁北楼》

犬吠水声中，桃花带露浓。

——李白《访戴天山道士不遇》

镜湖三百里，菡萏发荷花。

——李白《子夜吴歌·夏歌》

霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。

——李白《秋下荆门》

渌水明秋月，南湖采白蘋。

——李白《渌水曲》

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

——张若虚《春江花月夜》

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

——司马光《客中初夏》

枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

——元好问《同儿辈赋未开海棠》

雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。

——曾巩《城南》

野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。

——汪藻《春日》

楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。

——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》

一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。

——纳兰性德《浣溪沙·谁道飘零不可怜》

水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。

——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

——杜甫《绝句》

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

——杜甫《登高》

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

——杜甫《蜀相》

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

——杜甫《绝句》

风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。

——杜甫《狂夫》

自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

——杜甫《江村》

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

——李煜《长相思·一重山》

丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。

——张抡《踏莎行·秋入云山》

古树老连石，急泉清露沙。

——温庭筠《处士卢岵山居》

久雨寒蝉少，空山落叶深。

——秘演《山中》

渭川千亩入秦关，淇澳青青水一湾。

——郑板桥《淇澳青青水一湾》

晓披烟雾入青峦，山寺疏钟万木寒。

——王守仁《登大伾山诗》

墙角数枝梅，凌寒独自开。

——王安石《梅花》

空山松子落，幽人应未眠。

——韦应物《秋夜寄丘二十二员外》

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

——刘长卿《送灵澈上人》

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

——李商隐《嫦娥》

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

——杜牧《寄扬州韩绰判官》

潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。

——张祜《题金陵渡》

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

——张旭《桃花溪》

潮平两岸阔，风正一帆悬。

——王湾《次北固山下》

木落雁南度，北风江上寒。

——孟浩然《早寒有怀》

秋风生渭水，落叶满长安。

——贾岛《忆江上吴处士》

灞原风雨定，晚见雁行频。

——马戴《灞上秋居》

故关衰草遍，离别自堪悲。

——卢纶《送李端》

终南阴岭秀，积雪浮云端。

——祖咏《终南望余雪》

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

—— 岑参《白雪歌送武判官归京》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

—— 马致远《天净沙·秋思》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

—— 苏轼《惠崇春江晚景》

怎么样，你被哪一句惊艳呢？

留言区告诉诗词君吧

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细读《唐诗三百首》：十首写景名篇，唐代诗人太有才

作者：古典文学与诗词

发表时间：18-07-1812:10

当美丽的景物遇到多才的诗人，

会碰撞出怎样的火花呢？人

在《唐诗三百首》中，

诗词君找到十首写景诗词，

在诗人的笔下，

山石、树木，飞鸟、明月，

都是那么美丽！

《滁州西涧》

唐·韦应物

别有幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

《滁州西涧》是唐诗中的写景名篇。涧边生着幽草，黄鹂在树上不停地鸣叫。春潮夹带着暮雨流得湍急，只有那无人的小船横在江心。

全诗给人一种幽静、自然、闲适的观感。后人评价这首诗：写景清切，悠然意远，绝唱也。

《绝句》

唐·杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

公元763年，杜甫回到成都草堂。当时，他的心情很好，面对这一派生机勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。

两个黄鹂在翠绿的柳树上鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空，坐在窗前，看到窗前千年不化的雪花，而门外停泊着自万里外来的东吴的船只。

整首诗生机勃勃，语调轻松轻快，可以想见此时的杜甫，该是多么开心的呀！

《桃花溪》

唐·张旭

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

诗人远望，云烟朦胧，隐隐隔着高高的桥，在石矶溪畔询问过往的渔船。桃花整日随着流水流走，可是那桃源洞口究竟在哪里呢？

这首诗写景自然清新，通过对桃花溪幽美景色的描写和对渔人的询问，抒写了作者一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。

《题金陵渡》

唐·张祜

金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。

潮落夜光斜月里，两三星火是瓜州。

晚上宿在金陵渡口的小山楼里，一晚上，都愁怅不已，难以入眠。看着窗外，落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，那里就是瓜州！

这首诗清美之至，宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，如一幅淡墨山水画。

《汉江临眺》

唐·王维

楚塞三湘接，荆门九派通。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

江流天地外，山色有无中。

襄阳好风日，留醉与山翁。

楚国边塞连接着三湘之水，荆门山下茫茫九派相汇合。江水滚滚似奔流天地之外，青山延绵水雾中时时隐现。

波涛汹涌城郭仿佛飘江上，大浪翻滚远空好似在摇晃。襄阳的风光真是无限美好，愿与山翁留此地长醉不归。

这首诗为读者展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，给人以美的享受。

《辋川闲居赠裴秀才迪》

唐·王维

寒山转苍翠，秋水日潺湲。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头馀落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

寒山转变得格外郁郁苍苍，秋水日日舒缓地流向远方。我柱杖伫立在茅舍的门外，迎风细听着那暮蝉的吟唱。渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。

王维在晚年隐居辋川后，过着闲适的生活，这首诗描写辋川景色，悠然闲适，美好自得，这样的美景，这样的生活，真令人羡慕。

《望岳》

唐·杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

这首杜甫传世的名诗，在描绘了泰山雄伟磅礴的景象，热情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色。

在景色之外，“会当凌绝顶，一览众山小”，诗人那不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志，令人佩服不已。

《夜归鹿门山歌》

唐·孟浩然

山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。

人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。

岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。

天色已近黄昏，山寺里的钟声响起，渔梁渡口人们争着过河，喧闹不已。行人沿着沙岸向江村走去，我也乘着小舟返回鹿门山。皎洁的月光照映着鹿门山，山树一片迷朦。

整首诗按照时空顺序，分别写了江边和山中两个场景，先动后静，以动衬静，写出鹿门清幽的景色，表现诗人恬静的心境，同时在清闲脱俗的隐逸情趣中也隐寓着孤寂无奈的情绪。

《旅夜书怀》

唐·杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

微风吹拂着岸边的细草，高耸桅杆的小舟停在江边。星星垂向广袤空旷平野，明月照射着奔流的大江。

这首诗首联写江夜近景，刻画了孤舟月夜的寂寞境界。颔联写远景，雄浑阔大，“星垂”烘托出原野之广阔，‘“月涌”渲染出江流的气势，以乐景写哀情，反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。

《积雨辋川庄作》

唐·王维

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

空林积雨，薪火难以点燃。午饭做完，马上送向田间。漠漠水田，飞起几只白鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。

王维用鲜丽的色彩，给这首诗上色，“水田”、“白鹭”、“夏木”、“黄鹂”，这是一个多么美妙的田园风光。这样清新明净，这样闲适悠然，好向往呀！

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《唐诗三百首》中最优美的八首写景诗，寓情于景、各有千秋

作者：文博天下

发表时间：18-07-2111:05优质原创作者

唐代，诗歌文化高度繁荣，共涌现出了2536位有名有姓诗人，有像李白、杜甫、王维、白居易这样的诗歌才子，也有沈佺期、王建、皇甫冉等默默无闻的诗人，但毫无疑问，他们为唐代诗歌文化的繁荣与发展都作出了不可磨灭的贡献。

在唐代浩如烟海的诗歌中，清代的蘅塘退士整理、编著了《唐诗三百首》，这本书，经过反复筛选，最终选取了三百余首唐诗，传诵至今。

今天，我们来看看《唐诗三百首》中最美的八首写景诗有哪些。

1、《枫桥夜泊》张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。

2、《滁州西涧》韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

诗人以情写景，借景述意，写自己喜爱和不喜爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀忧伤，便自然地流露出来。这首诗表达作者对生活的热爱。

3、《鹿柴》王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。体现了他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，最终把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。

4、《山居秋暝》王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

通篇都用比兴，通过对山水的描绘寓情于景，含蕴丰富，耐人寻味。

5、《江雪》柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。

6、《宿建德江》孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

此诗先写羁旅夜泊，再写日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲，把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致。

7、《登乐游原》李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。

8、《终南望余雪》祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

王士禛把这首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为“咏雪三绝”。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。

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古诗文中10个绝美的写景名句，你最喜欢哪个？

作者：今古浮沉

发表时间：02-0416:16文化达人，优质原创作者

文学的主题之中，永远少不了对于景物的歌咏。在我国的古典文学作品之中，不乏写景的绝美名句。以下10句，乃是于诸多佳句中所择，历来广为流传。

1.晓看红湿处，花重锦官城。《春夜喜雨》——杜甫。

诗圣杜甫的多数诗歌，虽然多是抒写深重的家国情怀，亦有少数描写自然景物的佳作。《春夜喜雨》便是杜老最负盛名的写景佳作之一，该诗高超的艺术和深邃的思想，历来被尊为诗中的典范之作。

2.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。《山园小梅》——林和靖。

林和靖是中国文学史上少数真正心不染尘、放任于自然的隐士之一。他以梅为妻，以鹤为子，人称“梅妻鹤子”。他的写景诗歌灵动自然，别有一番天趣。《山园小梅》是其最著名的诗作。

3.明月松间照，清泉石上流。《山居秋暝》——王维。

王维一直以来怀有陶渊明隐居赋诗的理想，在其40岁之后，无心于官场，实际上就过起了隐居的生活。大文学家苏轼评其诗歌的特点是“诗中有画画中有诗”。

4.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。《咏柳》——贺知章。

杜甫在《饮中八仙歌》之中，形象地描写了贺知章的爱酒之态。贺知章性格豪放，醉中常有佳作。历来咏写柳树的诗歌很多，尤以贺知章的这首最为出名。

5.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。《小池》——杨万里。

杨万里的《小池》一诗，将泉水流动的特性，及树荫照水之全景，刻画得十分婉约而优美。

6.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。《送孟浩然之广陵》——李白。

太白心胸壮阔，发想无端，诗歌震古烁今。在《送孟浩然之广陵》一诗中，在波澜壮阔的景物之中，也能看到温馨的友谊之情。

7.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。《白雪歌送武判官归京》——岑参。

岑参的这句写雪的名句，被誉为千古咏雪之奇句。以雪喻花，生动而形象，相得益彰，着实达到了很高的艺术境界。

8.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。《浣溪沙》——秦观。

秦观乃是苏门四学士之一，才华卓著，尤善写词。其诸多诗歌，别具一格，自成一派。这首《浣溪沙》的名句，譬喻精绝，达至婉约境界的顶峰。

9.长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。《临江仙》——陈与义。

岁月无声，以静为好。在杏花疏影之中，自由吹笛到天明，或许是中国文人最理想的精神归宿。

10.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。《滕王阁序》——王勃。

天才王勃，14岁即兴赋《滕王阁序》，古往今来无人可及。落霞孤鹜、水天一色，永为绝唱。

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唐代最美的四十句写景诗句

作者：文博天下

发表时间：18-11-2720:01优质原创作者

唐诗，是中国古典文学史上的一块瑰宝，与“宋词”并称双绝，深受世人喜爱。今天，我们就来盘点一下唐诗中最唯美的那些名句。

1、行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业》

2、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》

3、人闲桂花落，夜静春山空。——王维《鸟鸣涧》

4、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》

5、草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。 ——王维《酌酒与裴迪》

6、江流天地外，山色有无中。——王维《汉江临眺》

7、返影入深林，复照青苔上。——王维《鹿柴》

8、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 ——王维《积雨辋川庄作》

9、野旷天低树，江清月近人。——孟浩然《宿建德江》

10、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 ——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

11、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

12、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。——李白《秋登宣城谢朓北楼》

13、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。——李白《登金陵凤凰台》

14、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

15、山随平野尽，江入大荒流。——李白《渡荆门送别》

16、九曲黄河万里浪，浪淘风簸自天涯。——李白《浪淘沙》

17、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——杜甫《曲江二首》

18、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》

19、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

20、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句》

21、星垂平野阔，月涌大江流。 ——杜甫《旅夜书怀》

22、造化钟神秀，阴阳割昏晓。 ——杜甫《望岳》

23、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花》

24、江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句》

25、一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 ——杜甫《咏怀古迹五首·其三》

26、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》

27、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

28、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

29、垂杨风轻弄翠带，鲤鱼日暖跳黄金。——罗隐《皇陂》

30、夕阳无限好，只近黄昏。——李商隐《乐游原》

31、若教解语应倾国，任是无情亦动人。——罗隐《牡丹花》

32、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？——杜牧《寄扬州韩绰判官》

33、尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。——杜牧《齐安郡后池绝句》

34、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。——刘禹锡《望洞庭》

35、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》

36、遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。——李贺《梦天》

37、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》

38、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

39、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——张继《枫桥夜泊》

40、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

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《唐诗三百首》中最美写景诗，意境幽远、冠绝古今

作者：文博天下

发表时间：18-07-1510:15优质原创作者

唐代诗歌文化繁荣，涌现了李白、杜甫、王维、白居易等2536位有名有姓的诗人，数量之多、质量之高，冠绝古今。清代蘅塘退士等，在数以万计的唐诗中选取了三百余首经典作品，编入《唐诗三百首》。

《唐诗三百首》中，共收录诗人77位，诗歌311首，相比唐代2536位诗人，五万余首唐诗，可以说反复甄选，选取了唐诗的精华。那么，在这三百余首唐诗中，最佳写景之作是哪首呢？

它被很多人称为“七绝第一”，记得小时候扇子上面题字最多的除了《莫生气》就是它了，它就是张继的《枫桥夜泊》，全诗如下：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以愁字统领全篇。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。

后两句意象空旷：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。

一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。

诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境。所有景物的挑选都独具慧眼，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。

综上，这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。

至今，这首《枫桥夜泊》广为流传，苏州城的姑苏城这一称谓也是尽人皆知，不知道是《枫桥夜泊》成就了姑苏城，还是姑苏城孕育了《枫桥夜泊》。

《古唐诗合解》评价此诗：此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。

《大历诗略》：高亮殊特，青莲遗响。

《网师园唐诗笺》：写野景夜景，即不必作离乱荒凉解，亦妙。

这首诗，如今已经为全世界所熟知，如日本小学课本便收入此诗；1929年，日本在青梅山筹建了一座寺庙，亦名寒山寺，仿照苏州寒山寺，立石碑一座，上刻写张继的《枫桥夜泊》诗，建有“夜半钟声”钟楼一座，在附近溪谷清流之上还架起了“枫桥”。

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三首经典的唯美古诗词，婉约、抒情都有，登高写景不落！

作者：八婆小说馆

发表时间：04-2123:36

三首经典的唯美古诗词，婉约、抒情都有，登高写景不落！

又是一个周末，小编昨天都没有更新，趁着一周的最后一天，赶紧更新一下，不然小伙伴们恐怕都要忘记小编了。不过今天这里更新就不推小说了，大晚上的早点睡吧，看什么小说对不对？所以小编带来了三首经典的唯美古诗词，婉约、抒情都有，登高写景不落！大家看看古诗词就早点休息吧！

第一首：虞美人·玉阑干外清江浦，宋代：李廌

玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草、涨痕添。

青林枕上关山路，卧想乘鸾处。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦、到南州。

这是一首婉约诗，是一首借景抒情的作品，主要表达了诗人离别故人之后，对于往事的怀念之情。对于这个作者想必大家都是不熟悉的，小编所知也不多，这里就不和大家多扯了，看看就好！

第二首：楚吟，唐代：李商隐

山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。

楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。

这是一咏史写景诗，诗词押韵十分不错，读起来感觉极为舒服，但是其诗意却是比较失意和忧愁的，主要表达的是诗人怀才不遇的愁苦和郁闷之情。古人写诗，其愁苦不过几种，一种怀才不遇，壮志难酬，一种背井离家，思乡不得归，还有就是相思之苦，再有就是亡国之恨了，凡古诗忧愁之作，大多不离这些。

第三首：金陵城西楼月下吟，唐代：李白

金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。

白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。

月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。

解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。

这是一首登楼写景的古诗，这首诗词倒是颇有些高手寂寞的风采，说的是诗人李白登高望景，感怀万千，觉得能懂自己的人没有几个，写诗比得上自己的也是寥寥无几，怀想古人，也就只有谢玄晖曾经的一句“澄江净如练”能令自己佩服三分了。

好了，今天的三首经典的唯美古诗词就先到这里了，对于诗词的会意，大家可以忽略不堪，都是小编自己妄自揣测的一些想法，不一定就是正确的，大家若是觉得有什么不对的地方，还请多多包涵。天色已晚，这里就不和大家扯太多了，没有睡觉的读者们，读完诗词之后，就早点休息吧，明天又要开始工作了呢。

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十首经典写景诗词，东风气力尽，不减阴山雪

作者：鉴诗赏词

发表时间：18-08-2721:35

一、地暖花长发，岩高日易低。

出自唐·张子容《贬乐城尉日作》。日易低，指日落早、天黑得快。这句话是说花发与气候、日落与山高的关系。

二、东风气力尽，不减阴山雪。

出自唐·于贏《戍卒伤春》。东风，指春风。阴山，在今内蒙古境内，黄河河套之北。这句话是说春风吹不散阴山之雪，意在强调阴山的寒冷之状。

三、华岳眼前尽，黄河脚底来。

出自唐·吴融《出潼关》。华岳，华山。这句话是写从潼关远眺所见华山、黄河的雄伟景象。“眼前尽”，言出潼关后华山渐渐从视野中隐去；“脚底来”，言从潼关看黄河的印象，强调潼关之高。

四、好峰随处改，幽径独行迷。

出自宋·梅尧臣《鲁山山行》。这句话是写鲁山移步换景、幽径迷人的景象。

五、湖光写出千峰秀，天影融成十里秋。

出自宋·杨时《望湖楼》。写出，此指映现。天影，天空投入水中的倒影。这句话是写湖水映群峰、秋色融天影的秋日景象。

六、横空过雨千峰出，大野新霜万叶枯。

出自唐·耿蔊《九日》。这句话是写深秋时节秋雨洗长空、众峰现峥嵘、旷野望无边、秋霜万树枯的景象。虽然画面写的是深秋萧瑟之景，但诗人运用夸张修辞手法，以“千峰出”、“万叶枯”来写远山与近树，气象非常阔大，因而整个画面并不给人以苍凉之感，而是让人对秋日之景别有一种感受。

七、黄河九曲天边落，华岳三峰马上来。

出自明·黄滋《送李佑之赴陕西参议》。前句写登华山远望黄河源远流长、曲折东流的壮观之景；后句写从马上看迎面而来的华山三峰的雄伟之状。“九曲”、“天边落”，皆是夸张之辞。前者极言黄河曲折前进的路线；后者极言黄河源头的遥远无际。前句写黄河，后句写华山，山河相衬，于对比中愈显黄河之辽阔苍远，愈显华山之高大雄奇。

八、涧底百重花，山根一片雨。

出自北周·庾信《游山》。涧底，山谷。山根，山脚。这句话是写春天山涧百花盛开、山脚细雨飘飞的景象。

九、海曙云浮日，江遥水合天。

出自宋·魏庆之《诗人玉屑》引唐人刘沧诗句。这句话是写海上曙光初露，太阳升起于海平面之上，就像是被浮云托起一般；汇入大海的江水则遥遥远来，形成水天相连的景象。这句话是写旭日升海上、江天遥相合的景象，气象极其阔大，画面也非常丰富，有海、有江、有云、有朝霞、有天、有朝阳，天地相融，江海相连，云蒸霞蔚，读之令人情不自禁地生发出无限的联想与回味。

十、举头日月中天近，极目乾坤五岳低。

出自宋·徐范《过太行山》。这句话以夸张修辞手法写太行山之高。前句写山顶离中天、日月之近，后句言放眼天地之间五岳相形而显低，从而突出强调了太行山之高峻。

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10句描写景色的绝美古诗词！总有一首是你喜欢的！

作者：小毛豆品诗赏词

发表时间：18-08-2217:57

1、地拔双崖起，天余一线青。

出自明·潘问奇《金棺峡》。诗句以夸张修辞手法写金棺峡拔地而起、陡峭而狭的情状。

2、寒来则暑往，暑往则寒来。

出自南朝宋·范晔《后汉书·郎靑传》。则，那么、就。寒冷来临，那么暑热就要过去；暑热来临，寒冷的天气就要降临。

3、亘地黄河出，开天此一门。

出自明·顾绛《龙门》。亘，横贯。【诗句描写黄河龙门横空出世、壁立陡峭，如同天斧劈出的神奇之状。

4、谷静秋泉响，岩深青霭残。

出自唐·王维《东溪玩月》。霭，云雾。前句写山谷幽静之态，但不直写，而是以“秋泉响”来反衬；后句写山岩深邃之状，但不直说，而以“青霭残”来反衬。

5、广泽生明月，苍山夹乱流。

出自唐·马戴《楚江怀古》。广泽，指洞庭湖。此二句乃写景名句。“广泽生明月”，写的是浩瀚的洞庭湖水波不兴，天上明月朗照，水中倒影映漾；“苍山夹乱流”，写的是洞庭湖周围的山色与众流汇入湖中、奔腾不息的景象。前句写静，后句写动。两句动静结合，写出了一幅动中有静、静中有动的月夜、山湖、江流浑然一体的风景画，让人不禁为之陶醉，浮想联翩。

6、翻飞千寻玉，倒泻万斛珠。

此以珠玉比濑玉泉之色，以“千寻”、“万斛”夸张地表现出其涌出地面的水柱之高、水量之大。

7、花外鸟归残雨暮，竹边人语夕阳闲。

出自唐·赵嘏《赠李从贵》。诗句描写暮雨渐歇、花落鸟归，夕阳依山、人语竹边的景象，表现的是一种冲淡自然的情调。

8、黛色浅深山远近，碧烟浓淡树高低。

出自唐·杨收《入洞庭望岳阳》。黛色，青黑色。山随着远近距离的不同而呈现出深浅不一的青黛色，树木高低不齐远望就像浓淡不一的绿色烟雾。

9、独上高楼云渺渺，天涯一点青山小。

出自宋·王诜《蝶恋花》。句写仰视之景，突出表现的是天穹的幽深遥远的意旨，以“云渺渺”暗衬之。后句写远视之景，表现的是高楼之高与视野之广的意蕴，以“青山小”反衬之。由此，前后结合，遂将苍穹与远山连接到一起，使所写的景色画面顿时阔大起来，意境也随之而显得深邃辽远，让人有无穷的联想。

10、寒泉飞流，异竹杂华，回映之处，似藏人家。

出自唐·元结《九疑山图记》。寒泉，冰凉的泉水。华，同“花”。诗句描写九疑山中泉水飞流、花竹间杂、峰回路转、时见人家的景象。

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精选唐诗三首，写景与怀古极佳

作者：广东省国学会

发表时间：08-3006:59

人性不变，我们心灵中那些柔软的，容易被触动的地方就不会变。

诗词，在十几个字，几十个字的篇幅里，就可以体味吟赏古往今来人类最美好的情感，这是我们中华文化中的人，独享的福分。

《山中》

王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。

张大千《山路元无雨》

这是一首山水小品，清新喜人。

王维的诗很有禅意，这种禅意并不是直截了当地告诉你的，而是像“空翠”一样若有若无，好像在不经意间打动了你，而当你特意去发掘却很难找到蛛丝马迹。

“空翠湿人衣”，无非就是山里的湿气重。但这样朴素的知识难道王维不知道吗？他不说湿气弄湿了他的衣服，偏要说这是“空翠”的作用。

翠就翠吧，为什么非要加上一个“空”字呢？是因为秋色重了，草木凋零了，翠的颜色其实已经不容易看到了。这里毕竟不是江南，而是陕西（荆溪就在长安附近）。

“空翠”这个词并不是王维的发明，早在南北朝时代，谢灵运就写过“空翠难强名”，意思是说，反正就是有空翠的感觉，但很难给它下一个准确的定义。

“空翠湿人衣”，空翠是什么，说不清，到底是真的打湿了人的衣服，还是诗人在山间湿润空气里产生的感受，同样说不清。这种若有若无的味道，像极了佛学里的“空”。

大乘佛教虽然讲四大皆空，但如果你对“空”这个概念太执着了，错把它当成真实存在的东西，那就可以说犯了“空病”。真正的空，是要连空本身也空掉的。

当你把“空”也空掉的话，高官厚禄也好，豪宅良田也好，都有什么所谓呢？就像王维一样悠游于富贵，但不执着于富贵。今天我们很容易把诗歌里的禅意简单理解成生活美学上的禅意，这虽然不能算错，但高级的禅意一来要有佛学义理做基础，二来必须“羚羊挂角，无迹可求”。

“山路元无雨，空翠湿人衣”这种诗，淡淡写景，既没有典故，也没有专业名词，更没有总结出任何哲理和警句。

但只要具备相应的知识和感受力，你就能够在若有若无之间体会到若有若无的禅意。这才是高明的禅，也是高明的诗。

《江雪》

柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首诗，并不是写景诗。

因为万径人踪灭了，这个场景是没有观察者的。只有“孤舟蓑笠翁”，这是所谓的“造境之诗”，是诗人凭空造出来的一个情境，绝不是写实的写景。

但自古至今，那么多人觉得这首诗好，他们从这首诗里得到了什么呢？就像彭运生所说，是一种独享权，独自享受美好东西的权力。

千山鸟飞绝，把天上的事物隔绝开来；万径人踪灭，把人间的事物隔绝开来；孤舟，把此地的同类隔绝开来；蓑笠，人在蓑笠之中，这是把外界环境也干脆隔绝开来。

这还不够，还要加上一场雪，还要有一场寒，把可能的纷扰也隔绝开来。所有这些词，都是为了隔绝外物的，把这些词都拿走了，还剩什么？

就剩两个字了，“独钓”。一个老翁，不着急，专注于此刻的目标，浑然忘我。

欣赏这首诗不需要江，也不需要雪，只要我在隔绝外物，独享美好的时刻，这首诗就是为我写的。

《登凤凰金陵台》

李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

登高，既有可能一望无际，也有可能云山阻隔。诗人只要登高，难免就要怀古，只要怀古，难免就要伤今。

李白时代的凤凰台，是一处有着三百年历史的古迹。早在南朝的刘宋王朝元嘉十六年（439年），有凤凰一样的大鸟飞到这里，引来所谓百鸟朝凤。

事情的真假不重要，因为这是难得的祥瑞，应该修筑一座高台纪念一下，于是就有了这座凤凰台。

“凤凰台上凤凰游”，这是曾经有过的祥瑞；“凤去台空江自流”，凤凰早已经离开了，得到祥瑞的刘宋王朝也早已经不复存在了，只有长江水还在东流，像当初一样。诗句从“吴宫花草埋幽径”开始怀古：金陵号称六朝古都，从三国时代的吴国，历经东晋和南朝的宋、齐、梁、陈，曾经无限繁华，但此刻荒草掩埋了昔日的吴国宫殿，显赫一时的东晋世家大族只剩下一座座无人凭吊的坟墓。

最后两句有几个特殊的意象：浮云比喻小人，太阳比喻皇帝，眺望长安的方向表示赤胆忠心，很想施展政治抱负。

把这几个意象联系起来，浮云蔽日望不到长安，就意味着小人当道，把诗人排挤到政治中心之外。李白的登高，因为心境不同，有雄才抱负难以施展的苦闷。

这几个意象通常都是成套来用的，在历代诗词里都很常见。因为古代知识分子最容易发生的不满和郁闷都来自“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”。

李白擅长写古体诗，《登金陵凤凰台》却是近体诗里的佳作。诗人很喜欢用自然景观和人文景观来做对比，以前者的不变反衬后者的易变，以前者的亘古如斯反衬后者的昙花一现。

“走向决定性的时刻”最能体现诗歌的艺术张力，如果浓墨重彩去写“决定性的时刻”本身，就落于下乘了。

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