秋风词李白赏析（秋风词原文翻译及注释）

秋风词李白赏析（秋风词原文翻译及注释）

秋风词

李白

秋风清

，秋月明

，

落叶聚还散

，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！

入我相思门

，知我相思苦。

长相思兮长相忆

，短相思兮无穷极。

早知如此绊人心

，何如当初莫相识。

【译文】

秋风凌清

，秋月明朗。风中的落叶时聚时散

，寒鸦本已栖息

，又被明月惊起。朋又盼着相见

，却不知在何日

，这个时节

，这样的夜晚

，相思梦难成。

走入相思之门

，知道相思之苦

，永远的相思永远的回忆

，短暂的相思却也无止境

，早知相思如此的在心中牵绊

，不如当初就不要相识。

【注释】

⑴落叶聚还（huán）散：写落叶在风中时而聚集时而扬散的情景。

⑵寒鸦：《本草纲目》：“慈鸟

，北人谓之寒鸦

，以冬日尤盛。”

⑶绊（bàn）：牵绊

，牵扯

，牵挂。

【创作背景】

这是一篇言情之作。根据安旗《李白全集编年注释》

，此诗当作于唐肃宗至德元年（756年）。前人也有认为此诗是早于李白的郑世翼所作

，但反对者多。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言

，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清

，秋月明。落叶聚还散

，寒鸦栖复惊。相思相见知何日

，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言

，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句

，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云

，见《李太白集》

，当是李作。

【鉴赏】

此诗写在深秋的夜晚

，诗人望见了高悬天空的明月

，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦

，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人

， 此情此景

， 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作

，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象

，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。

此诗的体式许多人认为很像一首小词

，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清

，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路

，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归

，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺

，柳依依。孤林芳草远

，斜日沓花飞。江南春尽离肠断

，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作

，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》

，云：“本三五七言诗

，后人采入词中。”

此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题

，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征

，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说

，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言

，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清

，秋月明。落叶聚还散

，寒鸦栖复惊。相思相见知何日

，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言

，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句

，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》

，当是李作。”

但李白这首诗也不能算是创体之作

，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》

，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体

，省去起首的“一言”和收尾的“九言”

，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制

，这是一个“总题”

，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。

此诗即使不是创体之作

，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验

，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟

，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节

，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。

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【结语】：秋风词李白赏析（秋风词原文翻译及注释）（全文完），小编在下方为大家整理了更多好看的相关文章，希望大家能够喜欢。
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