满庭芳周邦彦下阕赏析（鉴赏阅读试题答案）

满庭芳周邦彦下阕赏析（鉴赏阅读试题答案）

前言

本文为【从《唐宋词格律》学倚声填词】系列第八期：词牌《满庭芳》之作法分析与填词技巧。

《满庭芳》作法分析与填词技巧

《满庭芳》格律：

中仄平平
，中平中仄
，仄中平仄平平。仄平平仄
，平仄仄平平。中仄平平仄仄
，中中仄、中仄平平。平平仄
，中平中仄
，中仄仄平平。

平平
，平仄仄
，平平仄仄
，中仄平平。（仄）平仄平平
，中仄平平。中仄中平仄仄
，中中仄、中仄平平。平平仄
，中平中仄
，中仄仄平平。

平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“
，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。粗体字：表示平声或仄声韵脚字。（）：领格字。

又名《锁阳台》
，《清真集》入“中吕调”。九十五字
，前片四平韵
，后片五平韵。过片二字
，亦有不叶韵连下为五言句者。《唐宋词格律》

《满庭芳》调名由来颇有争议
，《词苑》认为是出自柳宗元诗“满庭芳草积”（《赠江华长老》）；《填词》认为是出自吴融诗“满庭芳（荒）草易黄昏”；后五代毛熙震《浣溪沙》也有“满庭芳草易凄凄”
，但从惯以为正格的晏几道词以及唐曲取名的范例来看
，本调最初即为歌咏庭院芳草迤逦之用。

例家词作者多有在《满庭芳》原调上略作修改
，或增衬字或断句不同
，进而又衍生了数种变体
，万树在《词律》中便将九十三字体定为“满庭芳”九十五字体定为“满庭霜”。但总而言之
，诸多变体中对于《满庭芳》格式并未作出较大的改动
，唯是换头处的不同对词牌的作法有较大的影响
，此处我们以九十五字《满庭芳》为例
，谈谈它的作法。

本调其实是一个非常典型的音节谐婉的慢词
，在整个九十五字七平韵中
，韵位安排极为规律的达到了“平仄”交替的变化规律；又句式的变化多四、六交替
，这注定了《满庭芳》是多盘旋而少起伏的这么一种夷犹淡沲、娓娓道来的音节态度。因此
，《满庭芳》是词人最偏爱的一个曲调
，最为符合“婉约正宗”的词家本位
，但正如它的结构所制
，虽然表情丰富
，但不适合填任何大起大落的情绪。

《满庭芳》由四-四-六句这种三句一韵的格式领起全词
，此处句脚平仄相谐
，因此并没有如后世自度曲严守四声带来的“约束”
，所以变化颇为丰富
，但唯需要注意的是这种限制极少的句法中
，更要注意“三句韵”的层次变化
，如以景起则有镜头的推移
，如以情起则要有情绪的渐变
，一般而言
，两个四言句宜用对句
，或并头共进
，而以六言句廓之；或渐次深入
，而以六言句收之
，皆可。

次韵为上片最关键之处
，盖上片四韵全为三句一协
，而独在第二韵处为四-五言两句一协
，所以此韵即是节奏上的筋节也是结构上的承转
，如想更显缠绵悱恻之情
，这此处转承处可以取意略近
，但如想表现一些沉郁顿挫
，转承即可隔意稍远。初学者可试用前四言句作承
，后五言句作转
，细密则缠绵
，疏阔则顿挫。

上片三四韵则是句式相颠倒：三韵为六-三-四言句；四韵又转作三-四-五言句
，这种回还的句法结构即是全篇最为婉转美听之处
，此两韵的处理尤要有动静、缓急之变
，方能体现着出这种婉转回还的句法特点来。同时此处又为上片结句
，束笔不能太泛
，可尝试三韵由重及轻
，四韵由大及小的写法。

《满庭芳》下片过片有两处体例
，过片两字入韵为一体
，如：

周邦彦体：年年
，如社燕
，漂流瀚海
，来寄修椽。

有过片不叶韵连下成五言句为一体：如：

黄庭坚体：相如虽病渴
，一觞一咏
，宾有群贤。

当然
，换片二字入韵可看成五言藏韵句式
，盖换头两字句又平韵
，是没什么力度作好换片的转承的
，因此之多当成一个“半韵”来看
，实际上还是需要与第二韵共同承担换片。

笔者吟咏再三
，如过片二字入韵
，则音节更为舒缓
，又下片换头便形成“二-三-四-四”句式
，故而二-三句不应做较大起伏
，作好层次递进即可
，四-四句则立笔要稳
，故而宜作对仗；但二字不入韵作五言句时
，此处便需用重笔
，四-四句顺流而下
，反倒是不用对仗为好。

下片第三韵则为下片的筋节处
，作用与上片第二韵一样
，但不同的是下片转承处为领字句带一对四言句
，如用对仗
，此处则少起伏而显硬折
，如不用对仗
，此处则多起伏而少盘旋。用或不用即视情绪而定。

下片末两韵与上片末两韵一样
，但稍有不同的是
，如上韵的一对四言句不对仗
，则此处六言句则笔力不能太轻
，太轻则无起伏；如上韵对仗
，此处六言句变化则较多
，或用画面切闪而转入沉郁；或正反对比以再起顿挫云云。同时
，上下结的处理也不能一样
，上片结似根
，要以稳为佳
，不稳则不能转
，下结则似尖
，要以荡为佳
，不荡则不神色飞扬。

总而言之
，满庭芳四六句为主
，三五句为结的结构
，使得这个词牌的声容婉约舒张
，极富抒情的表现力。

音节和谐的词牌中“可平可仄”的平仄选择

音节和谐的词牌中“可平可仄”其实并非真的就平仄不论可以随便写了
，我们需要注意这种“可平可仄”出现的位置
，才能判断到底如何选择平仄为好。

如满庭芳第一韵中的第二个四字句的格律为“中平中仄”
，千万不要写成“仄平仄仄”
，虽然这么放平仄似乎是符合格律的
，但大家如果仔细看各家例词就会发现
，在这个地方是不能填成“仄平仄仄”的
，

要么是“中平平仄”
，如“雨（仄）肥（平）梅（平）子（仄）”；

要么是“平平仄仄”
，如“新（平）条（平）淡（仄）绿（仄）”；

不管是“中平平仄”还是“平平仄仄”
，这都是属于非拗怒的形式
，例代词家都没有用过“仄平仄仄”
，这是要注意的第一点。

---

第二点
，则是满庭芳第一韵六字句的平仄格律。

苏轼的“算只君与长江”的平仄为“仄仄平仄平平”；而黄庭坚的“翠光交映虚亭”的平仄为“仄平平仄平平”。苏轼词这个“只”处用仄韵
，就变成了拗句
，我们读起来自然会发现“算只君与长江”便不如“翠光交映虚亭”舒畅
，而更多了一股拗劲。当然
，根据苏轼词的情绪来看
，这里的顿挫拗怒更符合情感
，但初学者显然没有这种使声合情的水平
，所以不要学苏轼这么写。

总而言之呢
，我们在音节和谐的长调中
，对于“可平可仄”的格律位置
，要注意这么两点即可：

律句中处于第一、第三字的“可平可仄”处
，可以平仄不论律句中处于第二、第四字的“可平可仄”处
，则以不拗为主。 点击展开全文

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