更漏子温庭筠赏析（更漏子温庭筠赏析空子）

更漏子温庭筠赏析（更漏子温庭筠赏析空子）

词发展至晚唐
，已经渐渐兴起
，晚唐写词比较著名的
，有两个人
，一个是温庭筠
，一个是韦庄
，两人都是著名的诗人
，也都是晚唐词的代表作家
，虽然当时词的地位不如诗的地位高
，但也已经受到了一些文人的喜爱。

温庭筠走的是婉约派的路子
，他一共写过六首内容类似的《更漏子》
，内容都是吟咏相思旖旎之事
，这也是唐末五代词的主要题材
，如《花间词》中的作品
，大部分都是如此。温庭筠这首词也不例外
，词从夜景起笔
，写一位女子整夜相思之事
，从晚上一直到天明
，温柔细腻
，婉转低沉
，十分柔媚多情
，让人读完感觉回味无穷。

更漏子

唐·温庭筠

玉炉香
，红蜡泪
，偏照画堂秋思。眉翠薄
，鬓云残
，夜长衾枕寒。

梧桐树
，三更雨
，不道离情正苦。一叶叶
，一声声
，空阶滴到明。

开头六个字写室内的景象
，“玉炉香
，红蜡泪”
，前者无情
，后者有情。说前者无情
，是因为词人只描写了“玉炉香”这一事物
，毫无情绪地流露
，不似李清照“薄雾浓云愁永昼”这种暗含情绪；说后者有情
，是因为“红蜡泪”三个字
，加一“泪”字便有了人的感情
，给事物赋予了情感。玉炉、红蜡
，足见其精美
，也可以看出
，这位女子是一位贵妇人
，但从“泪”字也突出了孤寂之情。

接着“偏照画堂秋思”更加强了这一孤独寂寞之感。“画堂”也展现了居室的精美
，“秋思”是一种看不见、摸不着却撩人心绪的情愫。要知道
，蜡烛是不可能照见内心情感的
，可是词人却说“偏照”
，这种无理的要求
，却巧妙地将室内环境和心绪联系了起来
，更加深了这种孤独感。可想而知
，这画堂之中
，只有玉炉香、蜡烛泪与女主人公相对
，到底是蜡烛在流泪还是人在流泪？我们不得而知
，但也不需要知道
，只知道女主人公是愁肠百结的便足够了。

开头三句
，信息量是非常足的
，首句起景
，次句含情
，三句加强感情色彩
，“词固言情之作
，然但以情言
，薄矣
，必须融情入景
，由景见情”
，可见
，融情入景的高手
，是要逐步深入的。

接着我们的女主人公出场
，“眉翠薄
，鬓云残”
，翠黛描眉
，足见其美
，鬓发如云
，亦见其佳
，虽然只描写了眉毛及秀发
，却足见这是一位美人无疑。然而
，词人在翠眉、鬓云之后
，又接以“薄”、“残”二字
，这又是为何呢？接着词人说出了原因
，“夜长衾枕寒”
，原来是女主人公辗转反侧
，难以入眠的情态！漫漫长夜
，孤独一人
，夜不能寐
，衾枕寒冷
，秋思之情
，在此汇聚。

下片由室内之景写到室外
，不正面写女主人公的失眠
，而是从侧面入手
，以听觉为主
，写下了千古传诵的佳句
，“梧桐树
，三更雨
，不道离情正苦；一叶叶
，一声声
，空阶滴到明”
，夜半三更时
，突然下起了一场秋雨
，一点一滴的冷雨落在梧桐树上
，这种离情的苦楚不经历是无法理解的
，而更凄凉的是
，这一声一叶的冷雨
，一直滴到天明时
，秋雨连绵
，好似无尽缠绵的离情
，女主人公听了一夜
，也心碎了一夜。

后来李清照《声声慢》中
，便引用了温庭筠这一名句
，说：“梧桐更兼细雨
，到黄昏、点点滴滴
，这次第
，怎一个愁字了得”
，也成为了千古流传的词中经典
，宋人聂胜琼也化用过此句
，写道：“枕前泪共阶前雨
，隔个窗儿滴到明”
，足见温庭筠此词的影响。

词人下片写梧桐夜雨
，直接写的是雨声
，间接写的却是思妇之情
，比起上片浓重的愁绪
，下片这“空阶滴到明”就显得清淡了
，但语句清淡愁情更浓
，只不过含蓄婉转
，一夜不眠始终用暗示
，不去捅破这层窗户纸
，正因如此
，才显得更有韵味。

温庭筠这首词所描写的秋思离别之情
，在唐末五代词中
，是很常见的题材
，但是笔法却颇为清新独特
，尤其是下片的夜雨滴梧桐
，含蓄顿挫
，带给人无穷的余味
，因此成为了千古流传的名句。

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