冯延巳醉花间的翻译（醉花间古诗及译文解析）

冯延巳醉花间的翻译（醉花间古诗及译文解析）

醉花间

五代 冯延巳

晴雪小园春未到
，池边梅自早。高树鹊衔巢
，斜月明寒草。

山川风景好
，自古金陵道
，少年看却老。相逢莫厌醉金杯
，别离多
，欢会少。

冯延巳
，字正中
，广陵（扬州）人。五代文人
，曾仕南唐烈祖、中祖两朝
，官至宰相。

晴雪
，即雪晴。本词第一句先点明时节、天气。早春时候
，春寒料峭
，一场小雪刚过
，天气放晴
，空气依然凛冽
，即使这样
，小池边的梅树仍旧早早地绽开了花瓣。梅雪相映
，正是大自然的绝佳景象。有梅有雪
，骚人墨客就会诗兴大发
，本词作者也不例外
，但是诗人并没有在梅雪上大作文章
，仅点到为止
，给读者留下了想象的空间。

“春未到”、“梅自早”
，诗人对自然变化、时序交替体察入微
，仅用一个“自”字
，既拟人地表现了梅先于百花报春的特性
，又展现了梅不惧凌寒
，傲雪而开的风骨。诗人的高妙皆在细微之处
，看似信手拈来的一个字
，实际上经过万千锤炼
，才有如此精准生动的表达。

上片最后两句
，依然是对眼前景物的描写。

鸟鹊衔来细小的树枝
，在高高的树上筑起了鹊巢
，斜月挂在墨蓝的天幕上
，清辉泻下
，将纤细的小草镀上了一层寒冷的银光。

上片至此结束
，诗人兼并雪、梅、鹊、月诸多美好的物像
，从梅雪的静到鸟鹊的动再归于斜月寒草的静
，笔致空灵
，动静结合
，营造了一个优美与宁静并存、清寒中略带忧伤的氛围。

过片两句
，“山川风景好
，自古金陵道。”以我个人的理解
，语序上应是倒装
，实际语序应为：自古金陵道
，山川风景好。此两句既为上片做了收束
，又为下片的内容做了铺垫。

金陵即南京
，六朝金粉之地
，山水秀美
，物华天宝
，古往今来一直如是。

城池如此
，人却非也。

下片第三句
，诗人一笔转折——“少年看却老”
，意即风流少年
，转瞬间就已垂垂老矣
，正所谓“朝如青丝暮成雪”
，至此句
，诗人方点明主旨
，人生苦短
，韶华稍纵即逝
，这是所有人都要面对的无奈
，也是诗人们特别容易触及的主题
，例如黄庭坚就说“桃李春风一杯酒
，江湖夜雨十年灯。”（《寄黄几复》；再比如李后主说“流水落花春去也
，天上人间。”（《流淘沙令》；王国维说“最是人间留不住
，朱颜辞镜花辞树”（《蝶恋花》）；京剧《武家坡》中有两句戏文“少年子弟江湖老
，红粉佳人两鬓斑。”这些诗句之所以打动人心
，除了具有哀伤与幽深的美以外
，更能唤起人们的共鸣
，能尽言人心中所想。

下片后三句
，明白如话
，诗人化用李太白《将进酒》之诗意——人生得意须尽欢
，莫使金樽空对月。

物岁更替、流年暗换
，不能以人的意志为转移
，因此
，便引人生出许多无奈
，也因其无奈而倍加珍惜
，于是诗人说“相逢莫厌醉金杯”
，相聚时短
，就一醉方休吧。最后则以悲叹结尾
，所有的莫可奈何都在极质朴的六个字里——“别离多
，欢会少。”

王国维在《人间词话》中说：“词之为体
，要眇宜修。”所谓“要眇”就是一种幽微、深隐的美学感受
，冯正中恰是深谙此道。

但单就本词而言
，它不同于冯氏其它词作那样营造完美意境
，比如说他的《鹊踏枝》其结句为“独立小桥风满袖
，平林新月人归后。”游人都已归去
，平林外新月如钩
，诗人独自伫立在小桥之上
，任东风盈袖
，人默默无语——词结在一种意境上
，好似什么都没说
，又好似什么都说了。而本词的下片
，更象是“赋体”
，诗人直抒胸臆
，表达自己的观点和情感。“相逢莫厌醉金杯
，别离多
，欢会少。”读者们能深刻地感受到诗人深入骨髓的忧患意识
，也更能理解诗人对生命的热爱与珍惜。

冯延巳的词跳出了“花间”窠臼
，使词具有更广博的意境、更深沉的情感、更高尚的品格
，这是冯词不可磨灭的艺术成就。

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