定风波婉约词人柳永作品 解剖恋人之间的情愫

定风波婉约词人柳永作品 解剖恋人之间的情愫

定风波柳永

《定风波·自春来》
，柳永的这首词是《宋词三百首》之一。该词具有鲜明的民间特色
，是一首伤春悲秋的闺怨之词。词的上阕写了一个痴情女子与爱人分别之后的百无聊赖的情景
，词的下阕写的是女子思念爱人的心理活动。

柳永

上阕：自从入春以来
，我已没有了欣赏窗外那美丽的绿叶和红花
，每次见到那抹翠绿与艳红我就情不自禁的愁上心头
，会想起曾经与你一同在院子里赏花摘叶的场景。而如今
，你不在身旁
，没有事情可以惊动我平静的心房。外面的太阳已经升到了树梢之上
，黄莺哼着动听的歌声穿梭在细柳之间
，而我还裹着被子似蚕茧一般不愿起床。滑嫩细致的肌肤已经渐渐地失去光泽
，满头乌黑亮丽的秀丽也是散乱的随意垂在肩上
，无人欣赏我精致的容颜
，我也不愿再在镜前梳妆打扮。你自从离去之后
，便再无消息
，我内心的彷徨与落寞竟已无处安放。

下阕：如果早知道你会如此
，我定会将你的骏马锁起来
，不让你出门远去。日日于书房里和笔墨相处
，我也可以与你吟诗作对
，烹茶煮酒
，共谈风月。如此
，你便可常伴在我左右
，我也不必躲躲闪闪地表达我对你的相思之情
，可以过着宁静朴素的农家生活。我的美丽的青春也不必浪费在苦苦的等待之中。

词人在下阕为妇人描绘了一个男女之间十分美好的闲居生活
，柳永不愧为“妇女之友”
，对于女子的心思活动刻画的总是十分到位。这首词虽是写女子闺阁之怨
，但其实也是柳永对自身生活的剖析
，寄托了他自身的当时的心理状态。

雨霖铃柳永

雨霖铃
，词牌名
，原为唐代教坊曲。马嵬坡下
，杨贵妃自缢而亡
，唐玄宗在北还的路上看着路上淅淅沥沥地小雨有感而作《雨霖铃》。雨霖铃
，双调
，总共一百零三字
，分为前后两片
，前后片各五仄韵。

雨霖铃

柳永做的此篇《雨霖铃》抒发的是惜别之意。此词上片刻画的是一对恋人在即将分别之时的难舍难分的感情。“寒蝉”、“长亭”、“骤雨”这三个意象都令人读之觉得凄凉
，且蝉音凄凄
，长亭已晚
，骤雨已停
，只要细细一想
，便能感受到那秋天雨后长亭外落叶满地
，树上零落地挂着几片叶子的寒冷与凄凉。前三句写景
，后三句写实
，以悲凉之景衬托哀伤之实。主人公不愿离恋人而去
，然而兰舟催发却又不得不离开
，在这两相矛盾之下
，便催发出了下句的执手相看却又无语凝噎的情形。

上片主要侧重于正面话别
，抒发主人不愿离去的惆怅之感。而下片则是另辟蹊径
，以“多情自古伤离别”的人生哲理为引子
，写出在这冷落凄凉的秋季里分别的无奈和不舍。后又引“杨柳”、“残月”这些代表着离愁的意象
，浓淡相间
，情感色彩更上一层。细细一想便是这样的一个场景：一只孤舟停靠在岸边
，水的那头是残阳的余晖
，杨柳枝泛黄而不苍翠
，河岸边风呼呼地吹过
，一轮残月零落的挂在天际
，“我”与恋人在岸边依依惜别
，不忍离去。心中想到这一离去
，便是好多年
，即使以后有再多的美景
，都与他们无关
，他们的心中的风月再也无人述说。

雪梅香柳永

柳永的这首《雪梅香·景萧索》被选入了《全宋词》。这是一首的触景伤情的思念家乡之作。词中描写了一位游子
，在深秋的黄昏时分
，独自一人登上了江边的高楼
，手倚着栏杆
，向远处望去
，外面是空阔的天际
，触景伤情
，想去了曾经的快乐时光
，很思念在远处的情人。

雪梅

词的上片通过对景物的描写突出词人自己悲秋的情绪
，并且还引用宋玉悲秋的典故
，使自己的悲情之思更加的浓重。渔市原本应该是人来人往特别热闹的集市
，然而词人却用了孤烟来反衬繁华之后的落寞
，如此一人更添愁思。“愁红”在古代诗词当中代表被风雨摧残的鲜花
，但在此句中
，则是指秋天的落叶。落叶是美的
，但是雨后深秋的落叶却是有着浓浓地惆怅。

江水廖阔开元
，晚间的夕阳将落未落。原本应是一幅极美的景
，但在词人内心情绪之下
，广阔的天际就并不那么令人身心开阔了。

下片直抒胸臆
，见景生情
，回忆过往与情人的欢乐时光
，抒发如今相隔两地的无限怅惘之情。柳永在参加第四次科考之前
，曾与一青楼女子相恋
，并且为她作了许多的诗词
，在一起吟诗作对。但科考再次落第之后
，他心灰意冷
，离开了京城
，与他的恋人也就分别了。原本分开就极为不舍
，现在词人独自一人在外
，身心都很疲惫
，自然而然的就想起了曾经与爱人在一起的快乐时光
，心中满是相思之意。

柳永爱情诗词

柳永是我国北宋史上著名的词人
，对词在后世的发展起到不可或缺的作用
，其坎坷的仕途经历和长期在汴京的生活使得他常常留恋在秦楼楚馆内
，期间柳永也做了大量的爱情诗词
，这些浓词艳曲历代来都被赋予“格调低俗”的评论
，但是其中富含了很多柳永自身对爱情的思索和感悟。

婉约派词人柳永

柳永爱情词主要有两个特征
，第一便是情欲合理
，其次便是男女平等。

很多后世学者指责柳永的爱情词因为其中充满着很多对男欢女爱的描写
，所以让人觉得柳永的爱情词缺乏含蓄美
，如《凤栖梧》中“旋暖熏炉温斗帐
，玉树琼枝”等
，但是柳永的爱情词不仅仅是描写男欢女爱
，还有他对人生、对爱情的深刻感悟
，如在《浪淘沙》中“有万般千种
，相怜相惜”
，暗示柳永和歌女的感情日渐加深
，已经上升为亲人一般的感情
，包含着柳永对人生的感悟。

而男女平等是柳永爱情词中另一个很大的特色。自从隋朝建立科举制度起
，歌妓就很普遍地存在着
，而诗人和歌妓之间的交际更是当时一种很普遍的现象。但是双方不是建立在一个平等的平台上
，歌妓历来都是地位卑贱
，受人轻视的。而柳永却一改前人之风
，他对歌妓是抱着平等的态度和身份与歌妓进行交流、生活、欣赏。这在当时是一个很立异的行为
，并且柳永和歌妓都是情投意合
，没有强迫、压迫
，让歌妓们身心愉快
，歌妓们欣赏柳永
，而柳永怜惜歌妓
，这是一种和平的状态。

柳永的爱情词对后世爱情观念的转变产生一定的影响
，当然其对于爱情的态度也是智者见智仁者见仁。

柳永迷神引

《迷神引》是婉约派词人代表柳永写的一首阙词
，这首词柳永作于其五十岁之后
，是一首上佳的写羁旅行役的词
，词中反映了柳永矛盾的心理
，因为已经年近暮年还郁郁不得志
，心中的苦闷之情溢于言表。

北宋词人柳永

词的第一句就交代了当时的地点
，是在楚江的江边
，作者正在停泊。紧接着便在第二句中通过“暂泊”二字指出当时的时间
，即天色已经不早了。作者继而自然地转向对江边景色进行描写
，“孤城暮角
，引胡笳怨”描绘傍晚的角声和茄声悲咽
，加上这声音是从孤城中响起
，更容易引出作者的羁旅愁思
，也自然而然地引起作者旅途的寂寞。其中“暮角”和“茄声”这两个词物品本身的特点给全诗都奠定了一个愁怨的感情基调。紧接着作者对身旁的茫茫江水进行描绘
，江水茫茫
，寒林漠漠
，以大衬小
，使得作者的孤寂之情更加深重。

下片作者开始抒发自己的感慨
，“异乡风物”直指思念之情。下片开头便为最后的抒情作下铺垫
，先是写自己旅途劳顿
，很是辛苦
，看到异乡萧条的景象
，作者想到自己年华已经逝去
，作者深深感受到“旧赏”和“游宦”是不能兼得的
，作者不得不抛弃“旧赏”。而诗中“秦楼”和“帝城”都是作者曾经经常出入的地方
，而自己现在距离这些地方太过遥远
，作者情不自禁地想起以前的日子来。而现在作者身边有的都是芳草和残阳
，和帝都的一切形成鲜明的对比
，凸显作者的愁闷之情。最后一句“佳人无消息”是作者对佳人的思念
，作者希望得到佳人的信息
，但是因为之间距离太远了
，“断云远”就像这远去的断云一样
，根本没有踪影可循
，一股凄凉之情油然而生。

柳永采莲令

《采莲令-月华收》是北宋婉约派代表词人柳永的作品
，后被收录在《宋词三百首》中。柳永原名柳三变
，字耆卿
，生于官宦之家
，但是他的仕途之路比较坎坷
，几次科举都没有及第
，等到其及第时
，他已将近暮年。所以柳永寄情于填词作诗
，其诗词造诣奇高。

柳永《采莲令》

《采莲令》分为上下两阙
，词的上片写分手的场景
，特别的悲痛。首句“月华收
，云淡霜天曙”开篇就点名时间和环境
，一个看似不经意的“收”字其实暗含着二人马上要离别了
，因为自己马上要奔赴遥远的西方
，一个“客”字写出了离别之情。“云淡霜天曙”翠娥是作者的恋人
，翠娥拉着作者手不肯放手
，一定要将他送到路口
，表现了二人依依不舍的离别之情
，难舍难分
，让人揪心。下面作者着笔写翠娥的美貌“千娇面
，盈盈伫立”体现翠娥绝美的容颜
，作者又怎舍得放开。“无言有泪”伤心地已经说不出话来了
，只有不停地流泪
，作者是在是太心痛了
，只能强忍者悲伤
，头也不回地离开
，因为作者害怕一旦回头
，不仅自己没有勇气再离开
，还会增加翠娥的伤痛。

词的下片就写作者已经在路上了
，下片首句“一叶兰舟
，便恁急桨凌波去”写的和李白的“千里江陵一日还”有异曲同工之妙
，作者因为自己心情悲痛
，所以船行驶地快反而让作者不情愿了
，为什么要这么急匆匆地行驶呢
，为什么不让自己多在自己的恋人面前多呆一会呢。“但饮恨、脉脉同谁语？”自己的哀痛跟谁诉说呢
，再回头的时候
，已经看不见城郭一点踪影了
，只有自己面前的江水和树木。

全诗笔调灵动
，情谊深切
，把离别之情表现地极其细腻而动人
，同时还包含着羁旅的哀愁
，把感情融于景色、叙事中
，体现柳永词的特点。

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