欧阳询书法有哪些特点

欧阳询书法有哪些特点

欧阳询书法

欧阳询是我国古代著名的书法家
，他的书法结合了了汉朝隶书和晋代楷书的一些特点
，可以说是汲取长其他书法的长处
，形成了自己的风格
，而他书法的整体风格偏严谨工整。

欧阳询书法

他的字体的形状虽然有些长
，但是整齐紧密
，布局非常合理
，整篇看起来显得很有气势
，四面具备
，八面玲珑
，却又恰到好处。他的书法用笔工整
，笔力刚健一丝不苟
，长短适宜
，远远超出了同辈同时期的书法学家。后来更是名声鹊起
，书法被很多人临摹。他和虞世南都是因为书法而在初唐有了名气
，被人们并称为“欧虞” 
，同时也是初唐书法四大家之一。

欧阳询的书法风格上的主要特点是比较严谨。字形虽然有些长
，不过分布却非常匀称
，字间又比较紧密
，显得非常有气势
，但是却不凌厉
，给人恰到好处的欣赏感。他的书法另外一个特点就是字体都是向右延伸
，不过好在重心比较稳固。

最为后人赞颂的是欧阳询的楷书
，他的楷书笔力刚劲
，笔法精通
，结构上态度严谨
，后世的人学习书法
，很多都受了欧阳询的影响
，他的楷书直到今天仍然具有十分重要的作用。欧阳询的儿子欧阳通同样继承了欧阳询的书法
，不过也有自己的特色
，被人称为大小欧阳。

欧阳询在长期练习书法的过程中
，总结了练习书法的八个要素
，为后世研习书法的人指点了道路。

欧阳询千字文

欧阳询的作品大多是楷书
，但是并不代表他不擅长其他的书法。虽然他以楷书而被世人所知晓
，但是最擅长的却是隶书。当然行书也得到了很高的评价。

欧阳询千字文

他的行书作品有《千字文》等
，其中以《千字文》最为出名
，是流传已久的名帖。现存的《千字文》被收藏在辽宁省博物馆
，是带有跋文的墨迹本。

《千字文》曾经是被宋朝的王诜收藏的
，随后经手的有贾似道等
，明代被收藏在项元汴的天籁阁中
，清朝乾隆初期为安岐所有
，并且被他临摹勾勒在了石碑上。总之就是经过了一些类似的转手
，最后为清朝皇室所私藏。在清朝被民国所代替后
，各方人员纷纷出逃
，《千字文》也就被偷偷的带出了宫
，沦为了“东北货”被廉价售卖。

《千字文》的书写
，如果你认真研究
，就会发现它的每一笔
，每一画都是很严谨理性的
，是书写者认真的琢磨过才下笔的。文中处处可以看见他在《三十六计》和《八诀》中所说到的关于笔画之间的主次
，穿插和避让
，当然还有用笔时对腕力道的使用。它的每一字在落笔的时候
，你都可以看见其墨丝是相互连接的
，而且收转圆滑自如
，一气呵成
，字体结构也好
，整体的构图也好
，都是疏密有度的
，错落有致
，很是別雅。

欧阳询的《千字文》
，一般所说的有三本：一本是由蔡襄题识过的《草书千字文》
，还有就是南宋时期被扬无咎所收藏的《楷书千字文》
，另外一本就是现存的唐代欧阳询的《行书千字文》墨迹本。

欧阳询楷书兰亭记

“兰亭临帖/行书如行云流水/月下门推/心细如你脚步碎/忙不迭/千年碑易拓/却难拓你的美……”很多人都听过这首歌
，也知道这首歌的灵感来源是东晋书法家王羲之的书法作品《兰亭序》。那么这跟我们今天要谈的《兰亭记》又有什么关系呢？请容我一一为你道来。

欧阳询楷书兰亭记

大家都知道王羲之的《兰亭序》是行书
，但是欧阳询的《兰亭记》是楷书。行书跟楷书的区别很大
，想必也就不用我来为大家科普了。但是书法也是有共通之处的。欧阳询最初学习的就是王羲之和王献之的书法,之后又学习了秦篆、汉隶、魏碑等
，在此基础上融会贯通
，自成一家,其书法被后世称为“欧体”。

王羲之七岁开始学习书法
，最初的老师是书法世家的卫夫人以及他的叔父王廙
，随后又专心研究秦汉篆隶大师的作品
，博采众长后
，创造出了属于自己行书
，其《兰亭序》被称为“天下行书第一”。

有了前者王羲之的成就
，再要书写《兰亭记》就需要有过人的胆识
，因为如果你写的不好
，是会被世人耻笑的。不得不说欧阳询有着非凡的胆识
，他不但有楷书写了《兰亭记》
，同时也用自身的才气得到了人们的称赞。《兰亭记》一文结构严谨
，用笔险绝
，字体挺拔秀丽
，气势浑然天成
，被世人称之为欧体书法中的一颗璀璨的明珠
，是我国的艺术瑰宝。

《兰亭记》原石已将流失
，其拓本传世的也非常少
，而且都被珍藏
，很少现世
，所以见过真的人寥寥无几。

欧阳询虞恭公碑

碑
，石碑。碑文
，就是石碑上刻得字
，我国大多的石碑都是葬碑
，上面所刻的字当然就是墓志铭了。据记载虞恭公碑高约为三点六米
，宽一米多
，是唐太宗昭陵的陪葬碑之一。

欧阳询虞恭公碑

公元637年
，由已经八十一岁高龄欧阳询在岑文本编撰后所书写的。全文有二十八行
，每行约五十九个字
，共约两千八百个字。经过风雨的侵蚀
，现在所存仅八百多字
，从整体上来看
，该碑分布均匀
，结构严整。书写平正密合
，笔法严整
，字正笔圆
，结构颇见古韵
，被评价为楷书之最
，为后世所效仿
，其文学价值由此可见一斑。

宋代时期
，碑石的下半部分出现了断裂
，同时又因为小孩的嬉闹
，使得下半部分的位置有所移动。在当时对该碑的评价虽然高
，但是学习的人并不多。宋朝的拓本最多也就是上半部分的八百多个字
，之后又有翁方纲和罗振玉等人进行修补
，为人们提供了参考资料
，可惜的是其释文一直未能有幸与世人见面。

就传世拓本而言
，有北宋的陆谨庭旧藏
，这应该是除四川王华德藏本之外的最好的一个拓本了
，可惜的是并没有流传下来
，只留存在了王壮弘的记载中。另外还有南皮张之万旧藏浓墨拓以及三行六字的陈镛藏本
，四行七字的王华德珍藏本和相对而言较多的四行八字——嘉庆内府旧藏宋拓本、临川李氏十宝本和四欧堂本。残卷则是能看见四百多个字的贵池刘氏藏本。

欧阳询八诀

一个人的字写的好
，肯定跟他的勤奋刻苦分不开
，同时这个人还要勤加练习
，善于总结经验
，加以改进。不得不说欧阳询是各种翘楚
，他的八诀就是他根据自己的书写经验
，总结出来的汉子书写的八种笔画诀窍。

汉字不是拉丁文由字母组成
，汉子是由笔画顺序组成的
，不同的笔画组成的汉子也千奇百怪
，尽管如此
，却无法跳出横竖撇捺的大框架。

欧阳询八诀

在欧阳询看来
，一点应当像从高空中落下的石头一样
，有力度和气势；横戈似挂在天边的新月一样
，线条明朗；横则如千里之外的云般给人以气势磅礴之感；竖就要像万年的枯藤那般笔挺；竖戈亦要当折就折
，笔锋干脆利落；折之
，要有万箭齐发时的那种震撼感；撇形象的说就是犀牛角的样子；捺便要笔锋绵长。

当然除了这些技巧上需要练习的东西之外
，欧阳询还谈到了练习书法是的心态
，动笔之前要将自己的心静下来
，最好能够达到一种身心合一的“无为”状态
，动笔时
，注意力要高度集中
，既要创作中意境
，同时还要将思绪从尘世中超脱出来。在这样的状态下用悬腕握笔
，将手腕与手肘放在同一条直线上
，当然握笔时手要稳
，然后用手指夹住笔
，这样就是一个中空的拳掌。

运笔前要把各种情绪都宣泄出来
，同时把注意力集中在字形和文体的结构上
，把我用笔力度的轻重
，追求整个字体的意境；选墨的时候不要挑太淡的墨
，容易伤眼睛
，也不要用浓墨
，浓墨的墨汁粘稠
，会导致笔锋在运转是不流畅。

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