改变历史格局的姜夔满江红赏析

改变历史格局的姜夔满江红赏析

姜夔 满江红

?《满江红》素来以仄韵的结构创作

，前有岳飞所著《满江红·怒发冲冠》最为广传

，是按旧律仄韵多不协律

，而姜夔所写《满江红》改变了原有的仄韵

，以平韵所写

，开创了一个新的格局。

姜夔模拟画

姜夔的《满江红》原词：

仙姥来时

，正一望、千顷翠澜。旌旗与、乱云俱下

，依约前山。命驾群龙金作轭

，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人

，闻佩环。

神奇处

，君试看。奠淮右

，阻江南。遣六丁雷电

，别守东关。应笑英雄无好手

，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小江楼

，帘影间。

姜夔在《满江红》中塑造的是一位巢湖仙姥的和蔼可亲的形象

，带着雍容华贵的气质保卫着一方百姓

，没有男神仙的严肃也没有过人的本事

，但却能够给人安稳的形象

，这便是词人姜夔心中的一方神仙。

全篇词的开端便描绘着巢湖奇幻的自然风光

，先是为仙姥出行渲染了气氛“旌旗与、乱云俱下”旌旗乱舞和乱云翻滚的气势甚是强大；其次描写仙姥出行的排场

，全词姜夔未描写仙姥形象但却令人可得知其华贵优雅的一面；再者描绘仙姥归去

，“闻佩环”夜已深

，仙人也离去

，但仿佛还能听到远处的环佩余音

，令人意犹未尽。

而姜夔在后片则描述仙姥的神奇事迹

，其中将历史夹杂着现实

，使全词呈现浪漫主义色彩

，其中结局引出仙姥的女性形象

，抬高旧时女性地位

，借以贬低无所为的男性。

姜夔恋情词

?姜夔所处年代十分重视门阀制度

，遂姜夔屡次因为出身卑微不被推举

，空有满腔热血和才情却无人能赏。姜夔的爱情也是这样屡次不得

，如若不是他的贫苦无功得

，想必便不用感受这样的相思之苦了

，接下来就让我们欣赏姜夔所著的相关恋情词。

姜夔恋情画像

其中姜夔的情感经历甚是波折

，其中有资料记载

，姜夔曾在青年时期有过一段昙花一现的恋情

，为此还作过一篇名为《鹧鸪天》的恋情词

，以此来怀念这段短暂的恋情

，虽两人别离

，但姜夔却久久不能忘却相思之情。

相思无用

，只能用恋情词来疏解情怀

，这便是姜夔寻求安慰的一种方式

，后与合肥柳氏姐妹甚是相知相惜

，后离别常借梅抒情

，以梅花来寄托情怀

，表达自己的思念之情。姜夔作恋情词《江梅引》、《浣溪沙》、《鬲溪梅令》等

，均是以梅花来抚慰其孤寂的心灵

，也将其挚爱以词句表现的甚是动人

，向后世人传递着不朽的情感。

且姜夔后来有歌妓小红为其红颜知已

，相处时光甚是美好

，故有两人泛舟湖上

，姜夔所作之词《过垂虹》以此抒发自己的美好之情

，甚是愉悦

，可惜两人并没有长相处

，姜夔已久贫困

，小红后嫁作他人妇。

以上便是姜夔恋情词的相关赏析

，想必大家对这有了一定的了解

，也能更懂得词人姜夔内心对恋情无限的情感。

姜夔 过垂虹

?《过垂虹》是南宋词人在吴江县生活的一个多月的时日内所作的一首七言绝句

，当时姜夔前去拜访吴江县的范成大

，因才气著名被邀作诗词相赠

，遂作《暗香》、《疏影》相赠

，深得范成大赞叹故以歌妓小红相赠。

姜夔《过垂虹》图片

姜夔在吴江县生活期间

，与红颜知己小红过着潇洒自由的悠闲生活

，甚是美妙

，这首《过垂虹》便是姜夔与小红泛舟湖上所作。

引《过垂虹》原诗：

自作新词韵最娇

，小红低唱我吹箫。

曲终过尽松陵路

，回首烟波十四桥。

这首诗的画面十分饱满生动

，好似描绘着一叶扁舟泛舟于湖上

，远处一座座石拱桥架在河上

，一位男子立于舟上吹着洞箫

，身旁坐着一位明媚女子附和箫声低声浅唱

，甚是美妙。

全诗的前两句姜夔直述自己的感受

，毫不掩饰的表达自己的兴奋之情

，而后有小红为自己演唱

，由美人相伴低唱

，自己伴奏

，又身处这明媚的江南美景中

，抛去一切烦恼

，纵身愉悦

，整首诗表达的都是姜夔的欢乐之情。

词人姜夔在全诗的最后勾勒环境

，使人眺望前部分

，给人无限的回想

，等一曲终了

，方回过神来看这江南之景

，湖畔美景

，可见沉浸于词曲至深

，陶醉其中甚是忘情。

姜夔旧时月色

?宋代词人姜夔出身贫寒

，一生未踏入仕途

，命运不济

，常以卖字和朋友救济为生。《暗香·旧时月色》是姜夔借梅喻人的一首词

，其中姜夔难以忘却合肥情人柳氏姐妹

，常见梅则思人

，回忆过往美好时光。

姜夔画像

引《暗香·旧时月色》原词：

辛亥之冬

，余载雪诣石湖。止既月

，授简索句

，且征新声

，作此两曲

，石湖把玩不已

，使二妓肆习之

，音节谐婉

，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

旧时月色

，算几番照我

，梅边吹笛？唤起玉人

，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老

，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花

，香冷入瑶席。江国

，正寂寂

，叹寄与路遥

，夜雪初积。翠尊易泣

，红萼无言耿相忆。长记曾携手处

，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也

，几时见得？

这首词创作时姜夔正冒雪拜访苏州范大成

，范大成闻之其文采过人

，便热情邀请他作诗词赠之

，遂姜夔作词想赠送

，便有了这《暗香》和另一首《疏影》问世。且说范大成得到这两首词

，对他更是赞叹有佳

，不仅让两位歌妓演绎这词

，还将其中一名歌妓小红赠与他

，遂姜夔在此处暂居了一月多时日

，与小红相处甚是和睦

，

，一人弹唱一人作词

，是为红颜知己。

《暗香·旧时月色》这首词描绘的是以眼前的梅花和雪景联想至以往陪词人姜夔赏雪折花的佳人

，“不管清寒与攀摘”表现当时的时光甚是幸福。而话锋一转回到现实“渐老”

，与开篇的“旧时”相呼应

，不仅有对逝去的恋人的怀念

，还有对那过往的美好青春的惋惜。

点绛唇姜夔

姜夔的《点绛唇·丁未冬过吴松作》是一首写景之词

，通篇幽深淡远

，作者洒脱广大的胸怀跃然纸上。上片的景象主要描写了燕雀们随云飘荡

，南北之间四处而飞

，如神仙般潇洒自在;而词的下片写的则是因地而怀古

，使无情之物也赋予真情

，写出了万分沧桑之感。整片词仅用了四十一个字

，委婉含蓄却将作者的心情展现无遗

，引人深思。

点绛唇 姜夔

词的大意讲的是北方的鸿雁们悠闲自在

，居无定所

，跟随着太湖西边的云层到处浮荡。远远的几座孤山看上去一副愁苦萧条的景象

，如同酝酿着一场大风暴欲在黄昏时刻来临。我想要在甘泉桥的旁边

，能够随同陆龟蒙一块儿隐逸于世

，但是如今还有他那般的人吗

，在哪儿呢?我孤单一人倚在栏杆边上

，缅怀旧古

，只能看到惨败的柳枝们层参差不齐地随风飘荡。

这首诗创作于1187年冬天

，姜夔在湖州与苏州两处地方之间来回往返

，在路过过江苏吴江时

，心中有感

，于是作下此诗。姜夔生活中最欣赏的诗人是晚唐时期的陆龟蒙

，名号天随子

，他生前就隐居于吴松之地

，于是姜夔触景生情

，心中感想万分

，遂作此词。

姜夔创作的一个重要特点是他善于提空讲述

，从虚入笔

，这首词中他将身世之哀、国家之伤等等皆由意象中衍生出来

，将自然、人生、历史等等融为一体

，是南宋年间爱国词中的瑰宝。

疏影姜夔

《疏影·苔枝缀玉》是暗香的姐妹篇

，均出自词人姜夔之首

，用以赞咏梅的的高洁、幽静

，并托物喻人

，以此来表达自己不幸的生活境遇。词人先勾勒出梅花不同凡响的形象

，又表现了它孤芳自赏的傲丽与情怀。此外

，姜夔还插入了多个典故

，将主人公的思想与梅花的品质相结合

，极具悲情意味

，境界凄凉。

疏影 姜夔

上片中

，姜夔写到了王昭君远嫁塞外的典故

，并将之神化

，将昭君因思念故国却不能得返的忧魂与梅的孤幽之魂联系在一起

，通过赞颂昭君绝代芳华却又孤死异地的悲剧来指代梅花饱含幽香却已为时尚晚的情况

，愁思极深。而下片中

，姜夔则插入了寿阳公主和陈阿娇的事迹

，饱含怜香惜玉之情

，并通过悠悠笛声加剧了惆怅的思虑。

整首诗言词用量虽多

，但是融合甚妙

，有如行云流水一般

，虚实结合

，变幻莫测

，畅顺自如。姜夔在整篇词中用了很多虚词

，迂回婉转

，动荡摇曳

，一度被称为是前无古人后无来者之绝唱。

姜夔的这首咏梅词

，被称为是“自立新意”之作

，主要是由于他完全突破了先人的传统手法

，没有单从平面上去临摹和刻画

，而是深入事物本身

，创造了多层次、线条的立体境界

，深有艺术感

，以及人性化。作者虚实结合

，借用典故进行象征

，纵横交错

，互相交织

，对于情绪的渲染作用极强。

《疏影》这首词描写了梅花清丽孤傲的外貌

，寄托了作者对青春时光以及美好事物的怜惜。

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