雨霖铃【宋】柳永

雨霖铃【宋】柳永

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雨霖铃【宋】柳永

作者：纯色草原

发表时间：18-09-3015:14

雨霖铃

寒蝉凄切①。对长亭晚
，骤雨初歇。都门帐饮无绪②
，留恋处、兰舟催发③。执手相看泪眼
，竟无语凝噎④。念去去、千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处
，杨柳岸、晓风残月。此去经年
，应是良辰、好景虚设
，便纵有、千种风情
，更与何人说。

【作者简介】

柳永（987~1053）
，北宋词人。原名三变
，字耆卿
，崇安（今属福建）人。发展了慢词
，善用白描。语言多口语化
，传播较广
，有“凡有井水处”即“能歌柳词”之说。《雨霖铃》、《八声甘州》二阕最有名。有《乐章集》九卷。

【注释】

①寒蝉：蝉之一种
，又名寒蜩
，似蝉而小
，青赤色。②都门：京都城门之外。帐饮：设帐饯行。③兰舟：木兰所作之舟
，此处比喻女子所乘之舟。④凝噎：由于过度悲伤
，喉咙梗塞
，说不出话。

【赏析】

这是咏别的名篇。柳永的代表作。词中以种种凄凉、冷落的秋之景象衬托和渲染离情别绪。起首三句写离别环境
，将别时氛围渲染的清冽而肃穆。都门设帐
，可见饯别仪式的隆重。欲别的情侣思绪万端
，唯只有“留恋”依依
，可船老大又催促开船。几个曲折
，将别情逐渐推向极致：执手相看泪眼
，万语千言
，如鲠在喉
，最具感人的力量。“念去去”顿作转腾。送者将眼前情暂且搁下
，而转念行者将来旅途整夜气如磐
，前路渺茫。替行者设想
，虚处落笔
，自见真情。自古来多情人易伤离别。“更那堪”作一递进
，强调唯眼下清秋节后的离别最令人感伤。“今宵”句宕开一笔
，第二次替行者设想。“杨柳岸、晓风残月”是历来为人称道的佳句。至此意还未足
，“此去经年”
，第三次送者与行者共同的设想：待离别一年二年后
，哪怕有再好的时光美景
，又与谁共同品赏？可见这一对依依难舍的情侣
，如此痴情与真情。情景相生
，别意缠绵；写景造境
，虚实相生。全词戏剧性布局和人物心理活动刻画精湛浑成
，堪称词中咏别情的佳品。

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柳永一首《雨霖铃》
，语浅而情深
，叫人百读不厌

作者：鱼鱼爱读书

发表时间：18-09-0217:25

柳永
，北宋著名词人
，婉约词派代表作家之一。在词作的发展史上
，他起到了不可取代的重要作用：扩大了语境、发展了词体
，为宋词带来了许多前所未有的新调
，推动了宋词的发展。柳永的词风多旖旎缠绵
，在现存的两百多首词中
，题材多变
，大部分都是不可多得的佳作。因为柳词多用俚语
，通俗易懂
，在底层社会很是流行
，特别是歌女们
，及其喜爱柳词
，几乎人人得以环抱琵琶
，唱“寒蝉凄切”。而
，“寒蝉凄切”
，来自于柳永的《雨霖铃》
，是他的代表作之一。《雨霖铃》写男女离别
，语浅情深
，让人百读不厌。

《雨霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切
，对长亭晚
，骤雨初歇。都门帐饮无绪
，留恋处
，兰舟催发。执手相看泪眼
，竟无语凝噎。念去去
，千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别
，更那堪
，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸
，晓风残月。此去经年
，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情
，更与何人说？

《雨霖铃》的上阕开头
，“寒蝉”、“长亭”和“雨歇”
，均写离别之景。季节是深秋
，地点是长亭
，天气是大雨初歇
，这种种的一切都暗示着离别到来
，诗人心中的凄切。而
，他的恋人
，于长亭设宴与他告别
，看着她的面容
，诗人只觉无心告别
，也不忍告别。“留恋处
，兰舟催发”一边是和恋人的依依不舍
，一边是不断催促的船家
，诗人既不想走
，但是
，确实要走了。寥寥七字
，将诗人心中的矛盾之情
，尽数表达了出来。

“执手相看泪眼
，竟无语凝噎”此句
，语言浅显易懂
，却形象逼真。诗人通过“执手”、“泪眼”和“无语凝噎”
，把话别的画面写活了——伤心之时
，千言万语、万千嘱托
，反而不可说了。泪眼之间
，蕴含的是无数说不出深情。此去之后
，未有归期
，山水遥远
，心也找不到寄托。

到了下阕
，诗人笔锋一转
，写离别之后的情形。“多情自古伤离别”
，自古以来
，离别之悲痛
，随处可见
，只是遇上深秋
，此情更显凄凉。诗人通过“清秋节”、“晓风残月”
，刻画了一个凄清的环境
，再加上“大醉初醒”
，迷茫之下
，凉风习习
，身上微感冷意
，诗人身边无人
，内心也越觉孤独。但是
，诗人又说“此去经年
，应是良辰好景虚设。”就是有再好的风景
，再浪漫的夜晚
，对于他来说也是虚设罢了
，恋人不在身边
，他形单影只
，无论何情何景
，也只有孤独常伴他身
，他的心中纵有千万的情意
，也无人可以诉说。

这首《雨霖铃》
，缠绵悱恻。诗人将情与景完美的融合在了一起
，塑造了一个完美的离别意境。词的节奏缓慢
，正如离别之时的依依不舍
，一步三回头。全词极具艺术气息
，感染力强
，令人读之
，仿佛身临其境
，心中情感
，也如全词最后一句：千言万语
，说不出。

胡婷婷 - 雨霖铃04:38来自鱼鱼爱读书

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，音韵之美

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雨霖铃·寒蝉凄切 柳永

作者：历练沧桑

发表时间：18-06-2811:00

寒蝉凄切
，对长亭晚
，骤雨初歇。都门帐饮无绪
，留恋处
，兰舟催发。执手相看泪眼
，竟无语凝噎。念去去
，千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别
，更那堪
，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸
，晓风残月。此去经年
，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情
，更与何人说？　

词人柳永仕途失意
，搬离京都
，颠沛流离、流落江湖
，作此词
，极具代表。词中离情别绪,情景交融
，即视感与共鸣感油然而生。凄冷悲秋
，晓风残月
，一处情思
，别样离愁。前途的暗淡和渺茫跃然纸上
，不免让人潸然。

全词上下两阕。

上阕难舍难分
，别样离情。

当秋寒残蝉凄切
，傍晚面对长亭
，雨幕刚落。京都门外践行帐内
，毫无心绪的牛饮
，想要留恋却不及雇船的催促。情手相执、泪眼相望
，满腹愁肠却融化在一片沉默之中。想到前路
，烟波无尽
，渺茫、无望、无助
，只有一片楚天无边无际
，徒徒使人伤悲。

下阕前路渺茫
，别后凄楚。

离别最多情愫
，更哪堪清秋的冷静萧瑟
，今宵在哪里醒来
，何曾想起在哪里醉去？“梦里不知身是客
，一晌贪欢”
，醒来但见岸边杨柳成行
，清冷的晨风拂面
，天边的残月挂在眼前
，更觉虐心般的凄凉。此一去
，若有所失
，纵有良好辰景
，又怎能入眼动心
，便如同虚拟的景物
，不入眼帘。情怀满腹
，与谁诉说？

依稀记得是高中第二年学得此篇
，于时深得语文导师器重
，一次公开课点名起立朗读此诗
，之前此诗已烂熟于胸
，朗诵出口亦是感通四座
，临班课下也来询问是否是我诵读
，看来好词传播确是远矣。我亦记忆之深！

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一首柳永的《雨霖铃》
，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻

作者：书刊武侠说文化

发表时间：03-2215:32

《雨霖铃·寒蝉凄切》柳永寒蝉凄切
，对长亭晚
，骤雨初歇。都门帐饮无绪
，留恋处
，兰舟催发。执手相看泪眼
，竟无语凝噎。念去去
，千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别
，更那堪
，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸
，晓风残月。此去经年
，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情
，更与何人说？

清秋的傍晚
，一场暴雨刚歇
，在凄切的秋蝉声中
，柳永将要离开汴京南下
，在长亭中与恋人依依惜别。江淹《别赋》中曾云：“黯然销魂者
，唯别而已矣。”自古以来
，离情别恨是文人墨客写诗创词的重要题材。柳永的《雨霖铃》将离别之情渲染得极为浓重
，是抒写离情别绪的千古名篇。

上阕采用白描手法
，尽情铺陈离别场景；下阕则重在抒情
，寓情于景
，虚实结合。整首词格调缠绵委婉
，凄恻动人。起首三句
，道明时间、地点、景物。凄冷的清秋
，秋蝉鸣响
，黄昏将近
，一场暴雨之后
，词人在长亭中与恋人送别。此处环境勾勒得恰到好处
，未曾离别
，愁绪已生
，离愁皆暗含于景物之中。“都门”三句
，写离别时的心情。帐中设宴
，无奈离别在即
，食不知味。

“留恋处、兰舟催发”
，正留恋情浓之际
，那边却兰舟催发
，这是何等的煎熬！此处柳永以极其精炼的笔墨
，刻画了情人离别时的矛盾心态
，仅七字
，就让欲留不得、欲离不舍的缠绵情态跃然纸上。随后喷薄而出的“执手相看泪眼
，竟无语凝喧”
，更把离情推至高潮。离别迫在眉睫
，只能悲咽无声
，相看泪眼。

“执手”两句历来为人称道
，与苏东坡的《江城子》中“相顾无言
，惟有泪于行”有异曲同工之妙。接着
，以“念”字起首
，遥想离别之后
，千里烟波
，暮霭沉沉
，楚天空阔
，然自己子然一身
，漂泊无依。此处既有身世之感
，又含有相思之情。自身前途未卜
，情人又相见无期
，实乃一片愁云惨雾。

上阕已将离别场景描叙得生动无比
，宛在目前；下则直抒胸臆
，升华主题。下阕首句以情语起
，先作泛论：“多情自古伤离别”；再谈及个别：“更那堪冷落清秋节”
，层层渲染
，步步递进。到此处
，离情似乎已被道尽写透
，谁料他笔锋一宕
，开始描述别后的虚景：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”扁舟夜发
，词人在酒醉清醒之后
，已是拂晓
，惊起之后难觅情人踪迹
，眼前唯有对岸杨柳
，晓风残月而已。凌晨凉风拂面
，一轮残月挂在当空
，清冷的岸上几株杨柳孤零零地立着
，此景甚是凄凉。

寥寥几语
，词人与情人离别之后的凄清冷落的心境全出。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点
，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别
，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落
，‘今宵’二句乃就上二句意染之。

“点染之间
，不得有他语相隔
，隔则警句亦成死灰矣。”细品起来
，这段话为确评。前二句作为点缀
，以百川下海之势倾泻离愁之苦；后二句紧接着渲染
，以晓风残月之景烘托词人心境
，衔接自然、前后照应、浑然一体
，点染技巧极为高超。

“此去经年”四句将别后想象的情景由近景拉至远景
，由“今宵”至“经年”；由“千里烟波”到|“千种风情”
，由“无语凝喳”到“更与何人说”
，虚景与实景相互映衬
，不仅丰富了词的内容
，亦开阔了词的意境。“良辰好景虚设”一句
，烘托了词人与情人离别后愁绪满怀、孤单萧索的心境。以问句结尾
，极尽渲染之能事
，突出了词人对情人的爱之深、念之切。

全词清丽哀婉、曲折回环
，是柳永词中含蓄婉约的代表。宋代俞文豹《吹剑录》载：东坡在玉堂
，有幕士善歌
，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词
，只合十七八岁女郎
，执红牙板
，歌‘杨柳岸
，晓风残月’。学士词须关西大汉、铜琵琶、铁绰板
，唱‘大江东去’。”从中足见此词在柳永词作中的地位。另外
，在语言表达上
，《雨霖铃》以铺叙为主
，白描见长
，无论是勾勒环境
，还是描摹情态
，都惟妙锥肖
，生动自然。此作在当时传唱广泛
，风靡一时。

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柳永最著名的一首《雨霖铃》
，堪称宋代送别词的典范

作者：文博天下

发表时间：18-11-0620:26优质原创作者

词在宋代代表了宋代文学艺术的最高峰
，提到宋代词人
，有这样一个人是永远绕不开的
，他是宋代第一位专力写词的词人
，是第一位对宋词进行全面革新的词人
， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他令词这种文体变得雅俗共赏
，令词传唱于大街小巷
，也令词的表现手法大大增加了。

他就是——柳永。柳永后世留下的经典作品太多了
，如“衣带渐宽终不悔
，为伊消得人憔悴”的《蝶恋花》
，如“杨柳岸
，晓风残月”的《雨霖铃》
，如“烟柳画桥
，风帘翠幕
，参差十万人家。”的《望海潮》
，又如“是处红衰翠减
，苒苒物华休。”的《八声甘州》
，今天
，我们要聊的是他十分著名的一首词——《雨霖铃》
，全词如下：

寒蝉凄切
，对长亭晚
，骤雨初歇。都门帐饮无绪
，留恋处
，兰舟催发。执手相看泪眼
，竟无语凝噎。念去去
，千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别
，更那堪
，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸
，晓风残月。此去经年
，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情
，更与何人说？

《雨霖铃》这个词牌
，本为唐代教坊曲
，但在唐代
，这个词牌远没有《菩萨蛮》有影响力
，直到柳永
，大量创作慢词
，《雨霖铃》这个词牌才为人所熟知
，至今
，每当提起《雨霖铃》
，相信不少人首先想到的一定是柳永这首
，柳永的这首《雨霖铃》也成为了后世《雨霖铃》创作的典范。

此词上阕细致刻画了离别的场景
，奠定了忧伤的感情基调
，抒发了浓浓的离情别绪；下阕着重描写想象中离别后的凄凉哀怨。全词没有华丽的文字
，只有平铺直叙
，但词人用简洁的文字勾勒出了一幅送别图
，情意绵绵
，感人至深
，是柳永词乃至整个宋词的经典之作。

开篇词人便点明时节——秋季
，借蝉、长亭等事物给读者营造出一个送别的场景
，傍晚时分
，暴风骤雨刚刚散去
，在京城外为你斟一杯酒
，为你送行
，望着酒杯
，两个人许久说不出话来
，但彼此内心的孤独与不舍是显而易见的
，船夫不断地催促你赶紧上船
，临行前
，我紧紧地抓住你的手
，望着你的双眸
，眼泪止不住的流了下来
，那一刻
，纵有千言万语
，也敌不过两行热泪
，想到你即将远行
，千里迢迢
，烟雾迷蒙
，江上一片雾气
，让我不禁为你担忧。

自古以来人们最害怕的就是分别
，更何况在这萧瑟冷清的秋天
，这样的季节
，教人怎么不忧愁！我能怎么办？只有大醉一场
，希望一切只是一场梦
，但事实谁也无法改变
，酒醒后呢？我面对的是什么？恐怕只有杨柳岸边凄厉的风和无情的月吧！你这一去
，我每天所面对的景和物
，即使再好
，对我来说也形同虚设
，我所牵挂的只有你
，没有人
，便没人和我一同欣赏美景了
，我的心思也就没人明白了！

柳永为后世留下的经典作品实在太多了。他对于宋词的发展作出的贡献不可磨灭
，“凡有井水处
，人人歌柳词”
，即使到了现在
，相信也有不少诗词爱好者深爱着柳词
，柳永的这首送别词
，已同他一起永远镌刻在了词坛的天空。

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品读柳永「雨霖铃」
，犹如品尝人生离别百味

作者：易道社

发表时间：18-08-1810:57

寒蝉凄切。

对长亭晚
，骤雨初歇。

都门帐饮无绪。

留恋处
，兰舟催发
，执手相看泪眼
，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别
，更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处。

杨柳岸
，晓风残月。

此去经年
，应是良辰好景虚设。

便纵有、千种风情
，更与何人说。

读罢柳永【雨霖铃】
，寒蝉哀唱、长亭日暮、骤雨初歇
，离别的场景如浮现眼前
，让人忍俊不禁。留恋、催发、执手、相看、泪眼、无语凝噎
，这一连串动感的词语何尝不是我们每个人跟亲人、爱人、友人分离的那种状态描述。离别的氛围、表情、动作和心理和对未来相会无期的孤独无语。或实或虚、或醉或醒。堪称柳词中的精金粹玉之章。

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解读经典宋词柳永《雨霖铃寒蝉凄切》学习这首写离别的千古名篇

作者：古诗词歌留多牌

发表时间：18-11-0620:41

柳永的《雨霖铃寒蝉凄切》是抒写离情别绪的千古名篇
，词中作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻
，凄婉动人。

上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面
，抒发离情别绪。

“寒蝉凄切
，对长亭晚
，骤雨初歇。”写凄凉的秋景
，不仅点出时间。地点
，而且通过对环境的描写烘托出浓重的凄凉气氛。“骤雨初歇”说明马上要启行
，自然引起下面对离情的抒发。

“都门帐饮无绪
，留恋处
，兰舟催发。”写临别时矛盾痛苦的心情
，跟恋人分手
，不忍别离而又不能不别。正在难分难舍之际
，船家又阵阵“催发”。

“执手相看泪眼
，竟无语凝噎。”写握手言别的苦状
，马上就要分手
，千言无语涌上心头
，却一句话说不出来
，只能泪眼相对。

“念去去
，千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔。”是想象中的景象
，兰舟出发
，越行越远
，一路上暮霭深沉、烟波千里
，难舍难分的恋人将会被浓重的雾气所阻隔而不得相见了。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景

“多情自古伤离别
，更那堪冷落清秋节！”自古以来多情的人最伤心的是离别
，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季
，这离愁哪能经受得了！这是从个人的离别之苦推及到一般人
，俯仰古今
，使情感的表达更加沉重有力。

“今宵酒醒何处？杨柳岸
，晓风残月。”写酒醒后的心境
，也是他飘泊江湖的感受。被称为“古今俊语”
，最为人所赞赏。这三句不写情而写景
，景非实景
，而是推想出的虚景。但景中寓情
，虚中见实
，是感情的表达更加含蓄深沉。

“此去经年
，应是良辰好景虚设。”是对将来的设想
，“应”是“必然如此”的意思
，与心爱的人长期分别
，一切良辰好景都没有心思欣赏。

“便纵有千种风情
，更与何人说？”与上阙“执手相看泪眼
，竟无语凝噎”相对应
，分别时千言无语说不出
，离别后千种风情无处说。这这种对比中把离愁别恨表达的更加充分
，于感情发展的高潮中收束全词。

《中国歌牌》百人一首选择古诗词名句时以知名度优先
，选取《雨霖铃寒蝉凄切》中最经典的两句“此去经年
，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情
，更与何人说？ ”

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，提高眼力听力
，辅助背诵古诗词。

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读柳永的《雨霖铃》
，赏析白衣卿相的千古绝调

作者：小路说天下

发表时间：05-0321:43

“寒蝉凄切。对长亭晚
，骤雨初歇。都门帐饮无绪
，留恋处
，兰舟催发。执手相看泪眼
，竟无语凝噎。念去去、千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别
，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年
，应是良辰好景虚设。便纵有万般风情
，更与何人说？”

这是宋代婉约派词人柳永的一首诉说离愁别恨的词篇
，全词篇幅偏长
，极尽婉约蕴籍之凋
，其中“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”一句更是被称为千古绝调。在该篇当中
，词人率先以铺陈目之所及之景出发
，但这种铺陈当中亦融入别愁离绪
，寄情于景
，以景写情。随后自景物渲染氛围别离凄凉氛围之后
，诗人再次描绘别离实事
，寥寥几笔使得诗人与恋人别离的场面跃然纸上
，仿佛近在眼前。

自别离场面之后
，词人再次从实景转移到千里烟波之上
，别离在即
，江上暮霭沉沉
，在进一步渲染此时无语凝噎的氛围之后
，亦将该词的境界进一步提升到了更加开阔的地步。最后从眼前的别离联想到了自古离别总是令人如此伤感
，从自己的状态推及到了一般规律上
，再一次加重了别离使人心生离恨的意思。由己推人之后
，离别之意更加伤感
，此时词人则笔锋一转
，从眼前凄清愁肠的别离转到了对离开之后的想象。现在离别就已经如此不舍留恋
，那么等到今夜醒了酒后
，又是怎样的情境怎样的愁绪呢？

纵观柳永生平
，从满腹文采意气风发的才子
，到因为才气与傲气太盛仕途不顺的白衣卿相
，白衣卿相在民间
，专为乐伶填词曲。柳永是怀才不遇的
，也是清高自负的
，更是落拓不羁的
，才子自负才名
，一生潇洒不羁
，他是白衣卿相
，也是落在十丈软红当中的婉约才子。而在该诗当中
，首先第一句“寒蝉凄切。对长亭晚
，骤雨初歇”当中
，词人开篇即运用了比兴
，寥寥几字勾勒出了寒蝉低鸣时候
，骤雨初歇的七月晚景
，开篇就重重渲染了凄清与萧瑟之景。

寒蝉仍在凄惨又急切地发出叫声
，词人空对着长亭不知不觉已经黑夜弥漫
，一阵急雨也悄悄地偃旗息鼓了 。“都门帐饮无绪
，留恋处
，兰舟催发。执手相看泪眼
，竟无语凝噎”当中
，词人继上句融情于景之后
，开始着手写别离之事
，词人的恋人在长亭设下了酒宴
，但是因为别离却无心情饮酒
，此处长亭依依不舍
，那头即将离开的兰舟却在催促不已。

一个“催”字用的极妙
，顷刻间将当时的别离紧迫描写了出来
，在如此紧迫的情况之下
，两人牵手凝噎
，更添一抹别离时候的凄凉。“念去去、千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔”当中
，一个“念”字承上启下
，既遥相呼应上文当中的兰舟催发
，亦与下文当中千里烟波紧紧相扣。“多情自古伤离别
，更那堪冷落清秋节”当中
，词人从前文当中的别离实景转到了一般的情况上。

自古以来别离总是如此令人心伤魂悲
，更不要再说在如此冷清凄寒的时节
，更加让人痛彻肺腑
，依依不舍。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”则从一般伤别离上转到了对别离之后的想象
，今晚离开之后
，待酒醒之后词人又在何处呢？该句自问自答
，上半句当中设问
，下半句当中就给出了答案
，杨柳岸边、寒风之中与冷清凄凉的月色之下。最后“此去经年
，应是良辰好景虚设。便纵有万般风情
，更与何人说”当中
，词人先是回忆过往欢情
，之后做出对比
，这么一离开
，以后任何良辰美景亦是变得聊赖起来
，进一步加深了该词当中的别离之苦。

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读柳永的《雨霖铃》
，赏析白衣卿相的千古绝调

作者：小路说天下

发表时间：05-0321:43

“寒蝉凄切。对长亭晚
，骤雨初歇。都门帐饮无绪
，留恋处
，兰舟催发。执手相看泪眼
，竟无语凝噎。念去去、千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别
，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年
，应是良辰好景虚设。便纵有万般风情
，更与何人说？”

这是宋代婉约派词人柳永的一首诉说离愁别恨的词篇
，全词篇幅偏长
，极尽婉约蕴籍之凋
，其中“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”一句更是被称为千古绝调。在该篇当中
，词人率先以铺陈目之所及之景出发
，但这种铺陈当中亦融入别愁离绪
，寄情于景
，以景写情。随后自景物渲染氛围别离凄凉氛围之后
，诗人再次描绘别离实事
，寥寥几笔使得诗人与恋人别离的场面跃然纸上
，仿佛近在眼前。

自别离场面之后
，词人再次从实景转移到千里烟波之上
，别离在即
，江上暮霭沉沉
，在进一步渲染此时无语凝噎的氛围之后
，亦将该词的境界进一步提升到了更加开阔的地步。最后从眼前的别离联想到了自古离别总是令人如此伤感
，从自己的状态推及到了一般规律上
，再一次加重了别离使人心生离恨的意思。由己推人之后
，离别之意更加伤感
，此时词人则笔锋一转
，从眼前凄清愁肠的别离转到了对离开之后的想象。现在离别就已经如此不舍留恋
，那么等到今夜醒了酒后
，又是怎样的情境怎样的愁绪呢？

纵观柳永生平
，从满腹文采意气风发的才子
，到因为才气与傲气太盛仕途不顺的白衣卿相
，白衣卿相在民间
，专为乐伶填词曲。柳永是怀才不遇的
，也是清高自负的
，更是落拓不羁的
，才子自负才名
，一生潇洒不羁
，他是白衣卿相
，也是落在十丈软红当中的婉约才子。而在该诗当中
，首先第一句“寒蝉凄切。对长亭晚
，骤雨初歇”当中
，词人开篇即运用了比兴
，寥寥几字勾勒出了寒蝉低鸣时候
，骤雨初歇的七月晚景
，开篇就重重渲染了凄清与萧瑟之景。

寒蝉仍在凄惨又急切地发出叫声
，词人空对着长亭不知不觉已经黑夜弥漫
，一阵急雨也悄悄地偃旗息鼓了 。“都门帐饮无绪
，留恋处
，兰舟催发。执手相看泪眼
，竟无语凝噎”当中
，词人继上句融情于景之后
，开始着手写别离之事
，词人的恋人在长亭设下了酒宴
，但是因为别离却无心情饮酒
，此处长亭依依不舍
，那头即将离开的兰舟却在催促不已。

一个“催”字用的极妙
，顷刻间将当时的别离紧迫描写了出来
，在如此紧迫的情况之下
，两人牵手凝噎
，更添一抹别离时候的凄凉。“念去去、千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔”当中
，一个“念”字承上启下
，既遥相呼应上文当中的兰舟催发
，亦与下文当中千里烟波紧紧相扣。“多情自古伤离别
，更那堪冷落清秋节”当中
，词人从前文当中的别离实景转到了一般的情况上。

自古以来别离总是如此令人心伤魂悲
，更不要再说在如此冷清凄寒的时节
，更加让人痛彻肺腑
，依依不舍。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”则从一般伤别离上转到了对别离之后的想象
，今晚离开之后
，待酒醒之后词人又在何处呢？该句自问自答
，上半句当中设问
，下半句当中就给出了答案
，杨柳岸边、寒风之中与冷清凄凉的月色之下。最后“此去经年
，应是良辰好景虚设。便纵有万般风情
，更与何人说”当中
，词人先是回忆过往欢情
，之后做出对比
，这么一离开
，以后任何良辰美景亦是变得聊赖起来
，进一步加深了该词当中的别离之苦。

****************

读柳永的《雨霖铃》有感｜谁都有难赋的深情

作者：凭栏优读

发表时间：18-03-1821:59优质原创作者

凡有井水处
，即能歌柳词！在世人眼中
，柳永刘三变
，因为一句“忍把浮名
，换了浅斟低唱！”被迫奉旨填词。是当时一流的才子
，他是使用词调诸多的词人
，才情无双
，青楼歌姬对他的词趋之若鹜。政治失意后的他
，浪迹于江南
，眠花宿柳
，沉溺于烟花柳巷
，放纵自由。但这首《雨霖铃》
，我读到了他的失落
，若是真的甘心把浮名换酒
，又何苦说什么才子词人
，自是白衣卿相。

雨霖铃

寒蝉凄切
，对长亭晚
，骤雨初歇。都门帐饮无绪
，留恋处
，兰舟催发。执手相看泪眼
，竟无语凝噎。念去去
，千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别
，更那堪
，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸
，晓风残月。此去经年
，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情
，更与何人说？

傍晚时分
，一阵急雨方过
，面对着送别的长亭
，听着悲切的蝉鸣。哪里还有心思在都城外设帐饮宴
，心中柔肠百结
，依依不舍
，可船家已经催促上船了。牵起你的手
，泪眼婆娑
，多少话如鲠在喉
，可偏偏却又说不出口。想到这一去
，将是千里之外
，烟波浩渺
，黄昏的天空中
，云雾笼罩
，前路漫漫
，看不到尽头。自古以来最让人伤感的就是离别
，更何况今日我们醉别在这萧瑟冷清的秋日黄昏！待到我今夜酒醒时分
，能看到的
，就是岸边的杨柳
，清晨的凉风以及黎明时分隐约可见的残月吧。这一走后的几年
，在美好的时刻
，在美丽的风景都将形同虚设
，因为我内心的深情
，再也找不到诉说的人了。

雨霖铃虫娘

北宋天圣二年
，柳永第四次落第不中
，离开京师
，与情人虫娘离别
，写了这篇《雨霖铃·寒蝉凄切》
，由水路南下
，填词为生。他内心有多少失意
，多少不平
，多少委屈
，多少真挚而细腻的感情都无从说起
，而未来是否有人能懂
，是否有人可以让他倾诉
，他都不知道
，江阔云低
，冷风寒蝉
，越发让他失落
，我要是这时的柳永
，一定会感慨
，人生真是太难了。

电影中baby饰演的歌姬

柳永的词作中多以青楼歌姬的角度诉说
，引得歌姬们的共鸣和追捧
，或许在他看来
，他自己和他笔下的那些青楼女子是一样的
，至少是同病相怜的。自己虽然有才
，但只能奉旨填词
，浪迹江湖
，不得入朝
，这些歌姬才女
，一样琴棋书画
，样样俱佳
，可也只能在青楼卖笑
，终身也难嫁良人
，成为妻室。我未成名卿未嫁
，可能俱是不如人？其实柳永放纵的背影和李白狂傲的孤寂
，何其相似。

柳永和歌姬们

柳永的雨霖铃
，写的太凄美了
，韵律也好
，内容也罢
，太多人做过分析了
，我只想说说让我感触最深的一句
，也是我最喜欢的一句。便纵有千种风情
，更与何人说？人生在世
，不如意之事十之八九
，生而为人
，就一定会有自己的苦闷和烦恼
，内心深处的想法和情感
，不是随随便便找个人就可以倾诉的。

柳永画像

知我者为我心忧
，不知我者谓我何求？我喜欢汉服
，可我的家人说那些事奇装异服
，不接地气
，穿出门很奇怪
，至少也是别人舞台表演才能穿的
，我这样的普通人若是穿汉服就是作。我喜欢读诗词
，看名著
，也会看经典老电影
，朋友们觉得我附庸风雅
，多此一举
，就应该好好上班
，完成每天的工作才是
，其他的都是虚的
，觉得我与他们格格不入。而我
，却想找个知己
，与我一起雪夜书漫卷
，花开一壶酒
，隔江听寺钟
，抚琴舞长袖。可人生在世
，别说知己了
，甚至连倾诉的人都很难找到！即便是父母
，爱人
，子女
，也未必能懂得我内心深处的情感吧
，找个能理解我意
，明白我心者
，真是太难了。

我很喜欢的汉服风

即将登上南去孤舟的柳永
，看着京城名姬虫娘
，除了科举落榜的失落
，和古人离别的伤感
，心中也会有再无知己的担忧吧。毕竟
，红尘阡陌
，寻一知音同道
，能将自己内心的千肠百结尽数倾诉
，难啊！

便纵有千种风情
，更与何人说？

于茫茫人海中寻找我灵魂之唯一伴侣
，得之
，我幸
，不得
，我命。

****************

柳永《雨霖铃》
，看那寒蝉凄切
，看那执手相看泪眼
，竟无语凝噎

作者：夕羽说文化

发表时间：18-11-0117:45

柳永《雨霖铃》

寒蝉凄切。对长亭晚
，骤雨初歇。都门帐饮无绪
，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼
，竟无语凝噎。念去去、千里烟波
，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处
，杨柳岸晓风残月。此去经年
，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情
，更与何人说。

写文章讲究“氛围”“烘托”
，所谓“山雨欲来风满楼”
，衬托出特定环境下的特殊境界
，会给人强烈的艺术感染。柳永的名篇《雨霖铃》开头三句
，既非专门叙事
，也非刻意写景
，而是作者有意在酝酿一种足以打动人心的、充满着离情别绪的环境气氛。“寒蝉”点出季节
，是在秋天。“凉风至
，白露降
，寒蝉鸣”（《礼记·月令》）。“长亭晚”
，指明地点、时间。“骤雨初歇”
，表明天气情状。“黯然销魂者
，唯别而已矣”（江淹《别赋》）。这是古代许多知识分子的心理状况。何况当此清秋时节
，薄暮暝暝
，一阵凄凉秋雨刚停
，已经来到马上就要分手的长亭了呢？作者也不只是烘托气氛
，它还隐含着另一层意思:从凄切的寒蝉
，清秋的骤雨
，薄暮的长亭
，这些看来只是景物的描写当中
，历历如绘地把人的感情、人的心声托了出来。特别是“寒蝉凄切”
，明显地表现出离愁。

这种寓情于景的手法
，诗词里常有运用得很好的。历来被看作是送别名篇的王维《渭城曲》:“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”是用初春的濛濛细雨、青青柳色等客观景物来衬托人的离情。李白的“春风知别苦，不遣柳条青”（《劳劳亭》），是用春风不使柳条发青来点明送客的伤心。白居易的“枫叶荻花秋瑟瑟”，“别时茫茫江浸月”，以枫叶、荻花、大江、明月四样景物，既表明了季节、时间、地点，并形象地显示出“醉不成欢惨将别”的难堪心绪。这样借景写情、情景交融，字字是景，却又句句含情，往往达到刻意抒情所不能达古时钱别，设帐幕于郊外。“都门帐饮”，当指汴京城外。到的艺术效果。

“无绪”
，表明心绪错乱不安。为什么会这样呢？原来正在留恋难舍的当儿
，不解人意的舟子在催着出发了。“兰舟”
，用木兰木制的船
，这里是对船的美称。“留恋处”
，《花庵词》选作“方留恋处”
，情景更逼真。“执手”两句
，更深一层地刻画出两人的留恋之情。离别在即
，本来有千言万语
，但却不知从何说起
，便愈见出心情的“无绪”
，也愈见出彼此情意的深切。“无语凝噎”
，意境深沉真是“此时无声胜有声”！显得更沉痛
，更真实
，如果写成“牵衣顿足”
，反而没有味道了。“执手相看泪眼”
，是互相执手
，互相注视。既噎咽得彼此不能告语
，那么
，只好“流泪眼对流泪眼
，断肠人送断肠人”了。

下句用一“念”字
，急转直下
，引出了对别后情景的设想。“去去”
，言越去越远。越去越远
，自然是难过的了
，这里
，作者用了三样景物:千里烟波
，暮霭沉沉
，楚天阔。“千里”
，表明烟波的绵远
，去程的迢遥；“沉沉”
，表明暮的深厚
，天地的苍茫；“阔”
，表明楚天的辽远无边。乍看
，表面上没有刻意去写情
，而离情却连绵不断、广阔无边地深隐其中了。作者运用的仍是融情入景
，烘托点染的手法
，只不过在表现它时更隐约了一些。李白《送孟浩然之广陵》诗有云:“孤帆远影碧空尽
，惟见长江天际流。”在这里
，柳水和李白一样
，都是融景入情
，从而达到了一般抒情语言所不能达到的艺术效果。

下阕“多情”二句像是从自己解说
，并为上阕那种依依难舍的情状寻求理由
，更深一层地表示出两人的深挚感情。“今宵酒醒何处”？这一问
，与上阕“念”字呼应
，是原来“设想”的继续。今天晚上你将在什么地方酒醒呢？当你从船舱里面探出头来的时候
，只见两岸杨柳
，晓风轻拂
，残月朦胧
，这是一幅多么凄清的景象啊。这里作者仍是用景物来烘托感情的手法。杨柳岸、晓风、残月
，把这些单独图景排列一起
，而不觉其散乱
，原因一方面在于诗人借物（景）抒怀（情）
，用一条感情的红线把它们串了起来；另一方面在于这三件事物造成的凄清境界
，是最能触动离愁的。

概括地说
，在这首伤别词中
，“杨柳岸晓风残月”
，最充分地表现出了离人的情怀。从闻“寒蝉”而感“凄切”
，而“无绪”
，而泪眼相看
，而“无语凝噎”……积聚下来的愁情
，至此达到最高潮。俞平伯先生《唐宋词选释》称:“韩琮《露》:‘晓风残月正潸然’
，魏承班《渔歌子》:‘窗外晓莺残月’
，字句俱相似”。但在韩诗里
，无论是以物拟人
，或人见物而兴感
，“晓风残月”主要表明时刻
，人的情愫不多。魏承班的《渔歌子》写一个“柳如眉
，云似发”的美丽少妇
，在“落花飞絮清明节”的深夜里
，“梦魂惊”后
，此刻—“窗外晓莺残月”
，主要也是表明时刻、光景
，对于思妇形象的完成
，作用并不大。所以都不如柳词情景交融
，如水如乳
，并使词达到一个完全崭新的境界。

“此去经年”以下四句
，进一步再从送行者方面来设想:你走了
，今晚就要宿在两岸杨柳的小舟中。而此后碧云楚天
，烟波江上
，不知相见何日！那么自今以后
，就是春花秋月
，良辰、美景
，对我也形同虚设；就是有万千的蜜意深情
，又向谁去倾吐呢！词意始终回环往复
，言有尽而情意无穷。

俞文豹《吹剑录》记载
，一位善歌的幕士有一次曾对苏东坡说:柳永的词
，只好十七八岁的女孩子
，执红牙板
，歌“杨柳岸晓风残月”。这是由于这首词把“自古伤离别”的情怀真切逼人地写出来了；同时也表明这首词所合的乐曲适宜于少女的歌喉
，浅斟低唱
，曼妙婉转
，动人心弦。

《四库全书总目提要》称:“盖词本管弦冶荡之音
，而永所作旖旎近情
，使人易入
，虽颇以俗为病
，然好之者终不绝也”。此词与音乐密切配合
，音节响亮
，叠韵（“寒蝉”）、双声（“凄切”）、去上连用（“骤雨”、“帐饮”、“泪眼”、“暮霭”、“自古”、“纵有”、“更与”）以及平上去入四声兼用而且阴阳声交错运用（如“多情自古伤离别”句）
，都使音乐美得到充分发挥。这怕也是柳永《雨霖铃》广泛流传的原因之一吧。你是否读过这首《雨霖铃》呢？你觉得呢？

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【结语】：雨霖铃【宋】柳永（全文完），小编在下方为大家整理了更多好看的相关文章，希望大家能够喜欢。
【温馨提示】：早睡早起，按时吃饭，多运动，每天开心学习和工作，做个健康的正能量人士。