时间: 2020-09-02 00:58:36 分类: 美文赏析
苏轼题画诗:竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知
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苏轼题画诗：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知
作者：史读书
发表时间：18-10-2119:33优质原创作者苏轼的名句“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”流传甚广，为后人所深知。在许多诗词方面的书中，大都有提到这一首，但实际上，苏轼这组诗一共有两首，但另一首就比较少人读过了。今天我们就来谈谈这两首诗。
《惠崇春江晚景二首》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
图片来源于网络竹林外的三两枝桃花已经开放了，鸭子在河水中嬉戏，它们最先察觉到初春江水到回暖。河滩上已经长满了蒌蒿，芦笋也开始抽芽，此时正是河豚逆流而上，从大海回游到江河里来的时候。
大雁往北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于太过依恋，差一点掉了队。尚未回到北方，就已经知道那里的沙漠多风雪了，还是继续在江南渡过半月的春天吧。
元丰八年（1085），宋哲宗即位，将原本退居在常州的苏轼召回，派去登州，很快又召回汴京。在这里，他见到了这两幅《春江晚景》。这两幅画，是惠崇所画。惠崇是宋初九大僧人之一，是福建建阳僧，他能诗能画。
图片来源于网络“竹外桃花三两枝”，苏轼从稀疏的竹林望去，见到几枝桃花在春风中摇曳生姿。红绿相衬，很引人注目。初春时分，桃花初放，暗含着无限的春意。“春江水暖鸭先知”，画面从岸上的竹林移动到江面上，鸭子们在江面上嬉戏玩耍，春天还没到来，江水还带有寒意，但鸭子是最先察觉到江水回暖的。
上面这两句诗是最为人所熟知的，苏轼从一幅画上，向我们表达出了鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物，这是一件很难的事，这种感觉，画里其实也是很难传递给人的，但苏轼做到了。再者，鸭子常年生活在水边，可以说只要湖面不结冰，鸭子就会在水里嬉戏游玩，因此，最先察觉到江水回暖的是鸭子也很合理。也是在这一点，故人略有些争议：毛奇龄《西河诗话》记载他与汪蛟门论宋诗，汪蛟门举东坡这一句诗，说：“不远胜唐人乎？”毛奇龄说：“此正效唐人而未能者：‘花间觅路鸟先知’，唐人句也。觅路在人，先知在鸟，以鸟习花间故也。此‘先’，先人也。若鸭，则先谁乎？水中之物，必先及鸭，妄矣！”王士禛《渔洋诗话》里也说：“鹅也先知，怎知说鸭？”我们常说艺术来源于生活，高于生活，像上面这种论调的，可以说是不明白这个道理。袁枚在他的《随园诗话》就反驳：“若持此论诗，则《三百篇》句句不是。”《宋诗精华录》里则说毛奇龄是“岂真伧父至是哉，想亦口强耳”。
图片来源于网络我们继续谈下面的诗句，“蒌蒿满地芦芽短”，，满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、为我们呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。“正是河豚欲上时”，河豚的特性是只有在春江水暖时才往上游，苏轼借用这个特征，进一步突出一个“春”字。关于这两句，历来也为人所称道。《春江晚景》图中，并没有河豚，是苏轼自己通过蒌蒿、芦芽而想象出来的，这样是否过于牵强呢？其实不然，我们都知道河豚有毒，容易致人死亡，但这对于我们天朝的美食家来说，这都不是问题，宋代张耒《明道杂志》就记载：“余时守丹阳及宣城，见土人户食之（河豚），其烹煮亦无法，但用蒌蒿、荻笋、菘菜三物，云最相宜，用菘以滲其膏耳，而未尝见死者。”意思是用上面三种东西作为佐料，就可以解河豚的毒了。（芦芽即荻芽）苏轼作为我们公认的美食家，由蒌蒿、芦芽想到河豚就非常合理了。
第一首写的是“鸭戏图”，第二首则是“飞雁图”。冬天的时候，大雁都会飞往南方过冬，晚冬初春，大雁就要飞回北方。苏轼抓住候鸟的这一特性，将大雁比喻成北归人，赋予了人的感情。大雁恋恋不舍飞回北方，差点掉了队，那是因为不舍得温暖的南方。这里依然要佩服苏轼天马行空的想象力，从大雁不舍得温暖的南方，苏轼就想象那是因为北方太过寒冷，那里的沙漠风雪交加。最后还想象大雁内心的期待，希望能在温暖的南方多住几天。
图片来源于网络图画，是将美好的画面定格在一瞬间，可以让人留住了美好的回忆。不足的是画面是定格的，苏轼通过赋诗，运用他过人的想象力，将无声的、静态的画面转化成有声的、活动的诗境，给画面里的意象赋予了人的感情，将画框内的景物拓展到了画框之外，苏轼的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。
第二首诗其实也写得很好，只是因为第一首太过著名了，盖过了它的锋芒，导致它鲜为人知，不得不说很可惜。在后来，很多文人在评论这组诗的时候关注点也都只是在第一首，比如《纪昀评苏文忠公诗集》云：“此是名篇，兴象实为深妙！”《渔阳诗话》：“坡诗‘蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时’，非但风韵之妙，盖河豚食蒿芦则肥，亦如梅圣俞之‘春洲生荻芽，春岸飞杨花’，无一字泛设也。”
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苏东坡10句经典语录，竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知
作者：国学小土豆
发表时间：18-12-1116:37苏轼（1037年—1101年），字子瞻，号东坡居士，人称苏东坡，是北宋著名的文学家、书画家、政治家，诗、词、文兼善。他曾不满王安石的新政遭贬，曾被放逐海南，故有“历典八州，行程万里”的之称。
一、苟有可观，皆有可乐。
出自宋·苏轼《超然台记》。可观，可以欣赏之处。苟，如果。凡是事物，都是有可欣赏之处的。如果有可欣赏之处，那么欣赏的过程中都会有愉悦之情的。此言美存在于自然万物中，美在于发现，与我们今天美学所讲的观点相通。
二、诗画本一律，天工与清新。
出自宋·苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝二首》其一。天工，指自然而不造作。此言作诗作画都是一样的，都以“天工”与“清新”为最高境界。所谓“天工”，就是造语用笔要自然，不要矫揉造作；所谓“清新”，就是要有新意，让人有耳目一新之感。
三、其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。
出自宋·苏轼《前赤壁赋》。其，此指洞箫。然，样子。此以比喻修辞手法写洞箫之声的美妙，形象生动，令人由此及彼而作丰富的联想。
四、传神之难在于目。
出自宋·苏轼《传神记》。此言绘画最能传出人物精神的是眼睛。
五、文章以华采为末，而以体用为本。
出自宋·苏轼《答乔舍人启》。华采，文采。体用，思想内容。末，次要。本，根本。文章以文采为次要的东西，以思想内容的充实有益为根本。此言文章要有益于世道人心，而不是徒然炫耀个人的文采。
六、欲筑室者先治其基。
出自宋·苏轼《新论中》。治，整治。想建房，就要先整治地基。此以建房先平基为喻，说明这样一个道理：凡做一事都要先打好基础，作好必要的准备，如此，才能成功。
七、出新意于法度之中，寄妙理于豪放外。
出自宋·苏轼《书吴道子画后》。法度，规则。此言乃是赞扬唐代画家吴道子的画既能在遵守一定规则的同时翻出新意，又能在豪放不拘之中寄托无限的妙趣。
八、有莠则锄，有疾则医。
出自宋·苏轼《祭司马君实文》。莠，一种有害于农作物生长的杂草。则，就。庄稼中间有杂草就要锄除，人有疾病就要医治。此言对有害之物要及时清除，以免变成大患。
九、点薄富贵而厚于书，轻死生而重于画。
出自宋·苏轼《宝绘堂记》。薄，轻视。厚，重视。不屑于富贵而醉心于书，看轻生死而看重于画。此乃称颂宝绘堂主疏于世俗之物、追求高雅情趣之辞。
十、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
出自苏轼《惠崇春江晚景》。竹林的外面，有几枝桃花已经暂放；春天江水回暖，这一点鸭子是最先知道的。
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苏轼的这首《惠崇春江晚景》，竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知
作者：小伟的娱乐生活
发表时间：18-12-2014:26苏轼·《惠崇春江晚景》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
苏轼（1037年~1101年），字子瞻，号东坡。眉山（今属四川）人。
父亲苏洵，弟弟苏辙，都是北宋著名的古文家，父子合称“三苏”。苏轼从小聪慧，就“奋厉有当世志”。嘉佑二年（1057年），父亲带领兄弟二人赴京应试，次年，双双考中。嘉祐六年（1061年），中制科考试，授凤翔签判，入朝为直史馆。神宗任王安石行新法，他上书反对，未起作用，于是请求外任，任杭州通判。由于写诗涉嫌讽刺新法，被捕受审，这就是有名的“乌台诗案”。
经大臣的多方营救，才免于死刑，贬黄州团练副使。元丰八年（1085年），哲宗立，高太后听政，起用旧党，回京任翰林学士知制诰，又因对“尽废新法”提出不同意见而遭旧党排斥，于是再次请求外任，知杭州、颍州等地。元右六年（1092年），哲宗亲政，起用新党，又被贬知英州，再贬建昌军司马，惠州安置，再贬琼州别驾，昌化军安置。徽宗立，遇赦。病逝于常州。苏轼具有多方面的艺术才能，诗词散文，卓然大家，琴棋书画无一不精。
有《苏文忠公全集》一百一十卷。苏诗气象恢弘，笔力矫健，意境姿逸，妙趣横生，成一代之大观。苏词开豪放词派，“无意不可入，无事不可言”，真乃天下奇观。苏文腾挪变化，不拘一格，汪洋恣肆，行云流水，为宋文之楷模，是唐宋八大家之一。
这是苏轼为惠崇的画所题的诗，共两首，此为其一，是一首题画诗的精品。题画诗发明于唐代杜甫，宋以后就渐渐多起来了。平庸的题画诗仅写出画面所有，好的题画诗不仅要写出画面所有，而且要写出画面所无，此诗正是这样。
惠崇是宋初的“九僧”之一，能诗会画，“工画鹅、雁、鹭鹭，尤工小景，善为寒汀远渚，潇洒虚旷之象，人所难到。”
引）东坡这首诗是题在他所画的一幅以早春为背景的《春江鸭戏图》上。画已不存，根据诗意，画中有竹子、桃花、江水、鸭子、芦苇等景物。诗的首句写地面景，竹子外面有三两枝桃花，含万绿丛中一点红的春意。次句则写江中景，春江水暖，鸭儿戏水，活蹦乱跳。“鸭先知”，鸭先于人知。三句写岸边景，岸上生长着萎蒿和芦芽。可见画面桃花和绿竹红绿相映，在霞光的照耀下十分明丽，格外醒目。
用桃花来表现春色几分，这是画家常用的手法。画面中的萎蒿、芦芽，则是画家点缀春景的闲笔。这些，诗都表现出来了。然而，画家没有表现出来的，诗却表现出来了，这就是诗人的高明之处。第四句“正是河豚欲上时”，画无法表现，诗人由萎蒿、芦芽联想到煎鱼要用这些作为佐料，再联想到江水春汛，正是捕捞河豚之时，这是画中所没有的弦外之音。
更为难得的是表现春水的温度及其由寒变暖，这是画家无论如何画不出来的，最多只能暗示一下。即使暗示一下，但一般人也没法观察出来。诗人却不然，他不仅观察出来了，而且用一句富有哲理的诗句表现出来了，“春江水暖鸭先知”，就表现了鸭儿下水活蹦欢闹的情景，再不是水冷的时候那样羽毛瑟缩，动作迟缓。“鸭先知”三字，由鸭儿的身动看到了它的心动，看到了它先知的快乐，诗句就把艺术的美感和发人深省的哲理有机地结合起来了，使诗具有浑厚的意境和理趣。
画是空间艺术，诗是时间艺术，画是无声诗，诗是无形画，诗人通过虚实结合的手法，不只重现了画中所描绘的早春风光，而且表现了画中所无的扑面而来的温暖气息和蓬勃生机，将画意和诗情完美地结合起来了。
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西湖游记：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知
作者：霜殒芦花泪湿衣
发表时间：01-1515:56小时候常听妈妈说：上有天堂，下有苏杭。可是从未有过亲身经历的体会，所有的美都算道听途说。若不是小弟邀我前去杭州旅游过年，哪会有幸一睹它的“芳容。”
乘飞机穿过无边的云海，从寒冷的北方降落到江南的杭州这个人间天堂的“仙境。”扑面而来是一股清爽的空气，就像夏天雨后那种清新爽约的感觉。全身的每个毛孔都在尽情地享受这种清爽带来的轻松感受。
机场的草坪绿的葱茏，天空是如此的蓝，上面缀着朵朵白云，真像广阔草原上的羊群。“哇塞！好美！”我禁不住内心的无比激动，大声欢呼起来。
并且，我惊异地发现，北方还是“千里冰封，万里雪飘”这里却是花团锦簇，暗香浮动。
在碧波漾漾的西湖，垂柳袅娜，鸭子戏水；能乘坐几十人游玩的美丽精致的游船；还有可以单独划着游玩的渔船。
我禁不住精美游船的诱惑，迫不及待地带孩子们登上游船，开始了愉快的西湖之旅。船舱和船身都是古色古香的紫檀木材料打造，船舱里有几排木制座椅，就像八十年代那种实木家具，刷上光亮的油漆。每艘船大概可以乘坐三十人左右。船上除了船长还配有一名导游，每过一个景点都会耐心地进行详细的讲述，她们会引用典故，还追朔到古代诗人游览后挥笔的经典名句。
我这种人向来对古诗词不太敏感，并且有点木纳的人，那天不知道是因为激动还是怎么回事，居然会有几首小时候背诵过的诗歌突然涌入脑海，并且突然脱口而出，连我自己都无法想象。真的，或许西湖太美，太巧夺天工了吧！
蓝天白云映衬着碧水，在风轻轻地吹拂下，掀起微微的波澜，像一群群晶莹剔透舞蹈的精灵。湖边有几对鸭子在戏水，最让我感动的是它们居然不是成群结队地游来游去，而是两只两只单独在一起游，就像一对对像缠绵恩爱的情侣，演绎着不离不弃的感人故事。让我禁不住哼起那首熟悉的歌：“千年等一回，等一回啊！”此处我脑子里还突然冒出了两句古诗：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”
西湖十景中留给我印象最深刻的是那两处和《白蛇传》的主人公许仙、白娘子有关的景点：断桥残雪和雷锋塔。正因为《白蛇传》的凄美故事为西湖的这两处景点蒙上了浪漫色彩。
由于当时没有雪，所以在断桥上看不到所谓的残雪。据导游讲冬雪过后，站在宝石山上向南眺望，西湖银装素裹，白堤横亘雪柳霜桃。断桥的石桥拱面无遮无拦，在阳光下冰雪消融，露出了斑驳的桥栏，而桥的两端还在皑皑白雪的覆盖下。依稀可辨的石桥身似隐似现，而涵洞中的白雪奕奕生光，桥面灰褐形成反差，远望去似断非断，故称断桥。许仙和白娘子就是在这个桥上相遇，开始浪漫凄婉的爱情故事。
站在桥上，眺望波光粼粼的湖面上断桥的倒影，更多的让我联想到《白蛇传》里的情景。心里有一种说不出的情愫升腾着，时刻牵动着我的心。
提起雷锋塔总会让人联想到鲁迅先生笔下的“雷峰塔”破破烂烂的，是一座象征封建势力的镇压的塔，因为，传说白娘娘就是被蛮横无理的法海和尚压在雷峰塔底下，故对其充满了憎恶之情，希望它早点倒掉，好让白娘娘早点获得解放。如今白娘娘早已获得自由了，可法海和尚却还躲在蟹壳里，永无出头之日。这就叫多行不义必自毙。这新建的雷峰塔，象征着国家的强盛，社会的祥和，人民的幸福。
雷锋塔共有七层，每层都有电梯，是一个古今结合的建筑，既透着古色古香，又有现代化气息，虽然跟着导游走马观花，但映入眼帘的大多是和许仙与白娘子传说中的故事有关的浮雕和壁画，栩栩如生，让人有一种身临其境《白蛇传》的感觉，好像真的在这里发生过“水漫金山。”法海的铁面无情和白娘子许仙的缠绵凄婉的爱情故事，禁不住让人浮想联翩。
结束短暂的假期，当时我真是恋恋不舍地离开这片美丽的土地。返程时还一直跟孩子们和老公念叨一句话：如果有机会我还会来这里，最好可以在这里定居。
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竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，品味苏轼诗词
作者：学汇
发表时间：05-1007:32苏轼，不仅好诗词，还好美食。大家最熟悉的莫过于“东坡肉”了。作为吃货的小编，又多了一个爱苏轼的理由啦！在《中国诗词大会》的舞台上，看看嘉宾们透过哪些诗词来分享苏轼豁达率真的人生吧？
《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
《惠州一绝》
罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
《浣溪沙 簌簌衣巾落枣花》
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。
《正月二十日与潘、郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，乃和前韵》
东风未肯入东门，走马还寻去岁村。
人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。
江城白酒三杯酽，野老苍颜一笑温。
已约年年为此会，故人不用赋《招魂》。
《饮湖上初晴后雨二首》
朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。
此意自佳君不会，一杯当属水仙王。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
《惠崇春江晚景二首》
其一
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
鸭子其二
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
《蝶恋花 春景》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
《江城子 密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
《水调歌头 明月几时有》
（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。）
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
《水龙吟 次韵章质夫杨花词》
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
《定风波 莫听穿林打叶声》
（三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。）
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
《世传徐凝<瀑布>诗云：一条界破青山色至为尘陋》
帝遣银河一派垂，古来惟有谪仙词。
飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。
《於潜僧绿筠轩》
宁可食无肉，不可居无竹。
无肉令人瘦，无竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不可医。
旁人笑此言，似高还似痴。
若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤？
许多上场选手也丝毫不掩饰对苏轼的喜爱，第四季的选手朱彤在第二场的定场诗就是苏轼的“与君世世为兄弟，更结来生未了因”，她是和她的双胞胎妹妹一起参加《中国诗词大会》的。在与陈更飞花令及超级飞花令的比拼中，也多次引用苏轼的诗句。董卿忍不住问：“你是多喜欢苏轼啊！”这就是苏轼的魅力。小编不禁想起：惟中华之诗词，“耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
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桃红柳绿的花枝灼灼分发，娇艳欲滴的桃花惬意盛放！
作者：艺术赏惜
发表时间：03-2819:42文化达人最美的时光分享最美的艺术：法国水彩画家Reine Marie Pinchon作品赏析
Reine Marie Pinchon的绘画作品水味十足，水彩画是湿画法的典型。水彩画顾名思义是用水和颜料调和后在纸张上进行绘画，水作为媒介变得非常重要。水彩颜料在水的融合下，在纸张上完美出不同的美感。在湿润而朦胧中呈现清新般地意境效果美。控制水味的同时等于控制水彩画的精髓。每一幅水彩作品水分的控制都变得非常重要。掌握好水味等于控制了质的变量，是好作品不可替代的本质需求。
在作品中呈现的不单单是突出表现水分的控制，还有对色彩的把握。能绘画出多姿绚丽、亮丽隽永的作品用色也是关键。在一幅绘画作品里颜色的敏感度、纯净度、冷暖变化等都能把握的游刃有余，将许多精华借鉴并且提炼。使绘画作品的色彩艳而不生、鲜而不火、稳中求胜地掌握，在对比与调和中将作品绘画具有色调美感。
Reine Marie Pinchon绘画作品中能看出他非常注重运笔的质感，在笔墨的运用上十分流畅而自然。将流淌的颜料快而飘逸的运用。整体作品沉稳中带有凝重的艺术效果。 Pinchon将景物绘画的十分稳健，明暗变化层次感十足，色彩控制有章法并且氛围把握的十分到位。在审美的意境中焕发一种精神享受。
水彩画的湿画法着重的是“透”，那种透明质感将画面整体轻快且具有新鲜感。颜色的透明度也是集中魅力的一种表现。薄而不厚一遍就好是水彩画的绘画技法重点，也是考验一个画家功底深厚的标准。清透的水彩画具有韵味，在清静自然中感悟生活的美意。
有一些水彩画家采用湿画法都是平铺绘画，色彩在平涂时也要约束氛围、明暗变化等。在重叠绘画时，将雨雾烟静绘画的十分具有韵味。将湿画法的水润把握的非常到位，自然美景韵味十足。在湿画法水润气氛中将作品发挥到极致具有很高的意境美感。
湿画法难控制的就是接色和水色渗透的把握。怎样将过渡色变得自然而柔和，将水分控制的更具有内涵是画家们铸就绘画水彩作品的基础。画面的水分通过空气、画纸等方式被吸收，在层层叠叠之间孕育美好。
一幅好画的评价因素非常多，许多因素的重叠、许多颜色的堆砌都非常重要。经过时间的推移，画家们用灵感在绘画作品。太过刻板则会失去灵感，太过随意则会失去控制，一幅好作品需要画家熟练的绘画技巧，准确的运笔和踏实的练习，熟能生巧最终成为艺术大师。
小编向艺术家们致敬。
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诗词赋：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知
作者：亮亮时光快讯
发表时间：05-0323:17《蝶恋花》伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意
《蝶恋花》东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《蝶恋花》花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
《蝶恋花》长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。
《蝶恋花》有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。
《蝶恋花》天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。 风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
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杭州气温“奔夏”？竹外桃花三两枝 春江水暖鸭先知
作者：浙江新闻
发表时间：18-03-0507:46浙江日报报业集团2018-03-05 07:34 | 浙江新闻客户端 | 记者 包敦远
白堤上游人如织。
3月4日，杭州最高气温达到30.1℃，突破3月上旬杭州最高气温历史纪录。西湖里鸭子戏水，白堤上的游人踏春，年轻的姑娘小伙纷纷脱去厚厚冬装，仿佛进入了夏季。
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竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，春日之美让人沉醉不知归处
作者：崽崽哥
发表时间：18-01-0111:47竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，春日之美让人沉醉不知归处
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，春日之美让人沉醉不知归处
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，春日之美让人沉醉不知归处
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，春日之美让人沉醉不知归处
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，春日之美让人沉醉不知归处
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，春日之美让人沉醉不知归处
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