唐朝的“唐三彩”是哪三彩,你知道吗?

唐朝的“唐三彩”是哪三彩,你知道吗?

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唐朝的“唐三彩”是哪三彩
，你知道吗？

作者：碧瑶的老虎

发表时间：18-02-0716:10

据说
，国际巨星成龙大哥非常喜欢穿古色古香的典雅唐装（他电影里的打斗场面也有很多唐装特写）
，以显示自己是中国人喜欢中国文化
，为此他甚至不屑办美国“绿卡”
，好像还动员自己的儿子放弃美国国籍呵。前些年
，中国还掀起过一阵唐装复古热潮呢！

为什么唐装有那么大的魅力呢？

在中国古代五千年源远流长悠久文明史的瑰丽长河中
，唐朝无疑是一朵最绚丽多姿的历史浪花
，唐人、唐事、唐诗、唐装、唐三彩、唐丝绸甚至于唐朝的性文化……所有盛唐的文化符号
，今天都业已成为中华民族在世界上最形象最具号召力的代名词和代言人
，唐人街文化在异域他国遍地开花
，甚至成为了中华民族文化征伐或输出的先导
，或者甚至就是中国文化本身。一直以来
，外国人通过唐人街了解中国人和中国文化
，正如外国人通过功夫巨星李小龙了解中国功夫一样
，那是一种符号式的物质依托。

以下我们综合一些公共历史资料
，简要介绍一下唐三彩是个什么概念。

唐三彩是一种盛行于唐代的陶器
，以黄、褐、绿为基本釉色
，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。

唐代是中国封建社会的鼎盛时期
，经济上繁荣兴盛
，文化艺术上百花齐放群芳斗艳
，唐三彩就是这一时期产生的一种文化含金量极高的彩陶工艺品
，它以造型生动逼真、色泽艳丽动人和富有浓郁的生活气息而著称。

唐三彩的生产距今已有1300多年的历史
，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点
，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案
，线条粗犷有力。并以它那色彩斑斓的釉彩
，鲜丽明亮的光泽
，优美精湛的造型著称于世
，唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。其艺术价值几乎可以和秦始皇兵马俑比肩（你拥有一件真品就发达啰，其实大名鼎鼎的唐三彩在盛唐居然最大用途就是做奢侈的殉葬品，说白了就是死人物品，这个确实有点令人咋舌始料不及，有种鲜花插在牛粪上的感觉
，直至上世纪初因修铁路才被挖掘出土重见天日并大大火了一把
，几乎把绝世艺术埋没了。锦衣夜行啊）。

唐三彩的诞生也从另一个侧面反映了盛唐的政治、文化、生活的综合指数
，它跟唐代诗歌、绘画、建筑以及其他文化一样
，共同构成了唐朝文化的主旋律
，但是它又不同于其他的文化艺术
，因为从现代的陶瓷史的眼光角度上认为
，唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代革命性的里程碑。

在唐朝以前
，只有单色釉
，最多就是两色釉的并用
，汉代已经有了两色
，就是黄色和绿色的两种釉彩在同一器物上的使用。到了唐代以后
，就是说这种多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了运用。有人据此从陶瓷史上进行考证
，认为这和唐代审美观点起了很大的变化有关系。

因为在唐以前人们崇尚的可能是素色主义
，到唐代以后
，国力的强盛也造就了对外来文化的包容
，也就是说这个时候不管从绘画也好
，从陶瓷也好
，从金银器的制作也好
，它都反映了盛唐那种极具包容性的多姿多彩的灿烂文化这一特点。从这个层面上来考量
，长安成为当时世界的首都也不是空穴来风或者说是无稽之谈了
，从表面证供可推断确实是万国来朝。反过来说
，因为各种肤色和文化在这一世界都市相互激荡风云际会
，从而造就唐三彩的多姿多彩
，这其实情同一理。

原来小小的一个唐三彩
，居然也能折射出了当时社会经济的深层密码
，所以说世间的万事万物都是相互联系相互制约的
，经济基础决定上层建筑
，果然是放之四海而皆准的真理。因为没有雄厚的经济实力
，不仅国家的政治地位不保
，又遑谈什么文化、科技和艺术呢？即使有
，也不会形成很大规模和很高水平。

前些年
，河南卫视曾制作过一辑关于唐三彩的专题
，非常精彩
，里面的一段有点平实也有点煽情的解说词十分有意思：二十世纪初
，当中国的陇海铁路修到了河南省洛阳市北郊的时候
，考古工作者发现了许多汉唐时期的墓葬群
，其中出土了大量至今享誉全世界的“唐三彩”（从此唐三彩从地下杀到地上
，并杀进了七彩斑斓的世界艺术市场
，登堂入室）。从此以后
，“唐三彩的故事”也就开始被人谈论！有一种颜色
，它是“唐三彩”的主要颜色；国际政治团体中
，这种颜色代表自由主义；中国封建朝代里
，从宋朝以后
，这种颜色老百姓不能使用
，您能猜到吗？

这个并不属于脑筋急转弯之类的问题
，而且以上关于唐三彩的资料也已经给出了黄、褐、绿三种主要颜色的答题提示
，估计聪明的你一定一猜就中
，这里就不再说了。

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国之瑰宝
，绚丽多姿的唐三彩
，你知道是哪“三彩”吗？

作者：东家APP

发表时间：18-08-0313:42杭州有朋网络技术有限公司

俗话说“人有三急”
，但是真要问起是哪三急
，还真得仔细想想。其实古人常常使用的这个“三”
，并不是真的指一二三的三
，而是有“许多”的意思。那么唐三彩
，真的只有三彩吗？

唐三彩
，是于初唐时期创制的一朵陶瓷奇异之花
，初唐时期制作还比较简单
，到了盛唐时期品种丰富
，制作精美
，后期随着安史之乱逐渐衰落。它是一种低温铅釉陶
，由于常常采用黄、绿、褐三种色釉为基色
，在器皿上构成花朵、斑点等装饰
，所以称之为三彩。其实除此之外
，也有蓝色的唐三彩
，出土数量甚少
，也较为珍贵。比如西安小土门唐墓就出土了一件施满蓝釉的唐三彩陶驴。集邮的小伙伴或许见过
，它也是上过邮票的小毛驴哦。

在当时
，唐三彩这一陶瓷形式的手办可以分为器皿、人物、动物三类。器皿的种类很多
，从酒具饮食具
，到文具家具
，甚至建筑模型都有。

人物类造型除了我们熟知的妇女俑以外
，还有文官、武士等等
，大多数都是根据人物的社会地位和等级
，刻画出不同的性格和特征
，比如贵妇面部肥圆
，文官彬彬有礼
，天王则怒目凶狠。不过总体的画风还是十分统一的
，线条圆润
，可爱肥美。

动物类的骆驼唐三彩制品人们早已熟悉。骆驼是通往西域的重要交通工具
，坚毅负重
，有的载着丝绸物品
，反映着丝绸之路的真实情境。唐三彩的许多器物
，都有色彩斑斓的晕染效果
，其实是采用了涂蜡的方法
，先用蜡画出花纹
，再挂釉彩
，烧制时有蜡的地方釉汁会扩散开来
，形成白色的斑纹
，这一做法
，应该是模仿染缬工艺的装饰效果
，手法精妙
，令人不禁感叹古人的手工艺智慧何其之高。

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唐三彩 真的只有三彩吗？

作者：尊宝世界艺术品

发表时间：18-01-1111:18

摘要：唐三彩是我国瓷器历史上的一个瑰宝
，其内容丰富、取材广泛
，富丽活泼、妙趣横生。许多人认为唐三彩之所以叫“三彩”
，是因为烧制的陶瓷上面只有三种颜色。

　　唐三彩是我国瓷器历史上的一个瑰宝
，其内容丰富、取材广泛
，富丽活泼、妙趣横生。许多人认为唐三彩之所以叫“三彩”
，是因为烧制的陶瓷上面只有三种颜色。那么唐三彩真的只有三种颜色吗
，是哪三种颜色呢?

　　唐三彩是在汉代铅釉陶的基础上发展而来的
，虽名为“三彩”
，但并不是只有三种颜色
，在我国古代
，“三”、“五”意思是多数的意思。唐三彩以三种颜色的釉料为主 要色调涂在瓷器素胎上烧造而成的瓷器
，在烧造过程中三种颜色的釉料因为高温
，多余的有向下流动的现象
，涂在上面的釉料就会和涂在下面的另一种釉料融合
，形成一 种新的颜色
，瓷器在烧造完成后就变成了很多颜色
，有原色、复色、兼色。

　　唐朝初期的唐三彩一般是黄彩或者绿彩单彩釉
，到了武则天当朝的时候
，这种加工工艺被开创创新
，一个瓷器素胎上被同时涂上很多种颜色
，于是形成了“三彩”器。在 “三彩”器中
，如果瓷器只有一种颜色
，称之为“单彩”；有两种颜色的称之为“二彩”；如果有三种以上的颜色则称之为“三彩”
，因为这种瓷器是在唐朝时期出现的 
，故名为“唐三彩”。

　　作为我国陶瓷艺术史上的一个瑰宝
，唐三彩充分反映了唐代人们对生活的追求
，通过唐三彩
，我们可以看到产生这个瑰丽多彩的艺术世界的整个文化背景。那么唐三彩的特点有哪些呢？

　　唐三彩的特点主要体现在造型和釉色上面。烧造一件唐三彩是非常耗时的事情
，其他陶瓷器都是一次烧制就可完成
，唐三彩则需要两次才能烧成。第一次烧制成素胎
，再在素胎上涂上各种颜色的釉料
，再入窑进行烧造
，最终成型。

造型

　　从出土的众多唐三彩艺术品里
，唐三彩的造型与一般的工艺品的造型有很大不同。已知出土的唐三彩内容大致各分为三类：人物、动物和生活用具
，其中人物形象多为宫廷侍女
，这与当时的宫廷生活相关；出土的动物形象多为马和骆驼
，考古学家认为
，这应该和当时的时代背景相关
，我国古代马在交通、战场、农耕上都发挥重要作用
， 所以出土的马的形象较多；其次是骆驼
，这和当时的中外贸易有关
，唐朝时候国家开放
，国内的人可以走出去
，国外的人也可以到国内来
，人们沿着丝绸之路一路西行
，途中怎可少了骆驼
，所以制瓷人就将骆驼的形象反映在瓷器上。

　　不管是人俑、还是动物俑
，都有一个共同的特点
，就是身形丰满
，这是唐三彩的一大特点
，专家分析认为
，出土的宫廷侍女人俑身形丰满
，这和唐朝时期盛行“以肥为美 ”的审美标准不谋而合；出土的马
，形象丰满
，这可能是马的品种有关
，据说当时西域进贡了一种体态肥硕的马儿新品种
，马俑的形象或就取材自这种马。并且其造型特 点是整匹马粗看是静止的
，但是细看是静中带动的
，唐朝的制瓷人通过将马儿的眼部刻画成三角形
，而将眼睛刻成圆睁的
，再将马儿的耳朵刻画成贴着的
，就像静止在那 细听什么一样
，通过细节刻划将唐朝的马儿的内在精神和韵律反映出来。

　　釉色

　　唐三彩的另一大特点是釉色
，唐朝的人们首次创烧了一件瓷器同时带三种釉色
，并且制瓷人还巧妙的运用施釉方法
，将红、白、绿三种颜色的釉料交错、间错的涂在素胎上
，经过高温烧制
，三种颜色的釉料浇融流溜
，形成了独特的流窜工艺
，本来只涂了三种颜色的素胎
，在出窑之后
，就变成了很多色彩
，包括原色
，复色、兼色
，这就是形成唐三彩多种颜色的原因。

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唐三彩中的极品——唐三彩“四神”

作者：霞霞的世界

发表时间：05-3113:56

唐三彩盛行于唐代
，以造型生动逼真、色泽鲜亮协调、花纹流畅自然、线条粗犷有力、富有生活气息而著称。唐代经济上繁荣兴盛
，艺术上群芳争艳
，是我国封建社会最兴旺的时期。唐三彩陶文化折射了唐王朝的政治、文化、生活
，它跟唐代诗歌、绘画等其他文化一样
，共同构成了唐代文化的主要线索
，是唐代物质和精神生活最理想的折射物
，从另一个侧面反映了唐王朝的辉煌。具今已有1300多年历史的唐三彩仍驰名中外
，深受人们喜爱。

唐三彩四神

唐三彩四神是在人物俑中的压箱之宝
，即史书中提到的“四神十二时”
，所谓“四神”
，即指两件镇墓兽和两件武士俑或天王俑。“十二时”指十二生肖。“四神”大都放置在墓室前部门口
，是唐代新出现的俑类。人借助于佛教天王嫉恶如仇、镇妖除魔的威武之气
，来达到镇墓之用。镇墓兽则起源于方相神
，以奇异恐怖的造型来威震四方
，驱除邪恶。

唐三cai镇墓兽

唐三彩四神均出土自墓葬之中
，盛行于武则天时期至唐中宗时期
，“安史之乱”以后逐渐走向衰落
，这与唐代的历史相吻合。初唐时期出土的多为一对武士俑和一对镇墓兽。到了武则天时期
，天王俑逐渐代替武士俑
，以足踏卧伏小鬼或是足踏卧伏怪兽的形象居多
，天王俑的形象来自于佛教的中的“四大天王”
，掌管东南西北四个方位
，保护死者的安宁
，可见当时佛教已深入到唐代生活的内部
，影响唐代生活的方方面面。这类俑多为浓眉高鼻、鼓眼、张口怒号、凶神恶煞。

唐三彩镇墓兽

唐三彩武士俑、天王俑
，多为头戴盔帽
，身穿明光铠甲
，胸前和腹部各有一圆护
，圆护因多以金属制成
，太阳光下如镜子而得名。天王怒目圆睁
，身材魁梧
，臂膀有力
，有怒吼状
，一手叉腰或按盾状
，一手握拳中空作执物状
，双腿直立于不规则半圆形或镂孔高台上
，脚踏小鬼或怪兽。在施釉上
，用开相法
，颈部以上均未施釉
，五官彩绘相应的色彩。身体及其他部位以深绿釉为主
，间施褚黄、浅绿釉。从各个细节来表现他的雄厚威猛、咄咄逼人、气宇轩昂。

唐三彩武士俑

镇墓兽一般为人面兽身或是兽身兽面
，头长独角
，扇子般的双耳向外翻卷；肩生双翼
，翅大有力；前肢直立或前伸
，后肢蹲踞；尾巴卷曲附在臀后
，蹲坐于不规则半圆形台座上。眼球鼓凸、龇牙咧嘴、形象威严、狰狞凶猛。它们眼观八方
，耳听四路
，具有传奇的力量和魔力；它们威震四方
，誓死不屈
，有气吞山河之势
，除魔除妖义不容辞。头部不施釉
，饰以彩绘
，其余周身施以赭、绿、黄三色釉
，赭釉为主
，间以绿黄。镇墓兽有人面兽身、兽面兽身、双头兽身等
，巧妙把人以及猛兽的外形和神态糅合在一起
，造型夸张
，异常凶猛。怪异威武的外形
，斑斓绚烂的色彩
，在墓中显得格外的恐怖和阴森
，使人望而生畏
，仓皇而逃。

唐三彩四神气势凶猛
，形态夸张
，色彩绚丽
，显得更加的光彩夺人
，给人无尽的想象
，又不失现实色彩
，真乃唐三彩中的极品。

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绚丽唐三彩――彰显大唐盛世繁华

作者：奈拉谈世界

发表时间：18-07-0700:01

异色兮纵横
，奇光兮烂烂。

如果要挑一种最能代表大唐气象的器物的话
，那一定是唐三彩。大家应该都听说过唐三彩
，唐三彩是中国古代陶瓷烧制工艺的珍品
，因为它主要盛行于唐代
，所以它的全名被人称为“唐代三彩釉陶器”。

三彩胡人牵骆驼俑（现藏于故宫博物院）

虽说叫做三彩
，其实这种陶瓷的釉彩有很多种颜色
，有黄、绿、白、褐、蓝
，黑等。但它以黄、绿、白三色为主
，婴儿被人们习惯称为“唐三彩”。因为唐朝建都于洛阳
，亦有“洛阳唐三彩”之称。

黑釉马 唐（现藏于洛阳博物馆）

那么
，这么精美绝伦的唐三彩是怎样制作而成的呢 。今天
，我就重点跟大家介绍一下唐三彩的烧制技艺。

唐三彩 女陶俑（现藏于洛阳博物馆）

唐三彩是一种多色彩的低温釉陶器
，它是以细腻的白色粘土作为胎料
，用含铅的氧化物作为助溶剂
，目的是降低釉料的熔融温度。在烧制过程中
，聪慧的古人们用含铜、铁、钴、等元素的金属氧化物作为给陶器上色的调色剂
，把他们融于铅釉中
，所以最后会形成黄、绿、蓝、白、紫、褐等多种色彩的釉色
，但最多的器物还是以黄、绿、白为主
，甚至因为其他因素而导致有的陶器上只具有上述色彩的一种或两种
，所以
，器物被人们统称为“唐三彩”。

唐 三彩 手炉

唐三彩是烧制而来的
，制作一个精美绝伦的唐三彩可不是那么容易的一件事情
，它是经由古代智慧勤劳的劳动人民付出过智慧和辛劳的汗水
，而烧制成的。

唐三彩三足炉

制作唐三彩
，事先经过舂捣、淘洗。等加工的白色粘土捏制成一定形状
，再修整
，最后放置自然环境下晾干后
，将捏制好的淘气放入窑内
，经过了1000摄氏度的烧制等待冷却后
，上釉挂彩
，最后再放入窑中培烧至800摄氏度才最终完成。

唐 三彩马

总之
，唐三彩的制作工艺十分复杂。矿土需要经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干、烧制的过程方可完成。最终形成了自然而又斑驳绚丽的色彩
，这样就造就了具有中国独特风格的传统工艺品。

唐 三彩提梁壶

唐三彩不刻意求精求美
，随手间的挥洒涂抹
，便惊艳了千年时光
，亘古不变
，万古不灭！

唐三彩女立俑（现藏于陕西历史博物馆）

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儿时课本里的唐三彩

作者：22岁的人文世界

发表时间：18-07-0521:03

首先问大家一个问题：你知道唐三彩是哪三彩吗？其实唐三彩是指中国唐代陶器上的釉色
，后来也用来泛称唐代彩陶。唐代彩陶的釉色有很多种
，但主要以黄、绿、白（或绿、赭、蓝）三色为主
，所以称之为“三彩”。其釉色互相渗化
，加上年代久远
，部分颜色发生变化并产生新色
，具有较高的装饰艺术水平。我个人对唐三彩的记忆是停留在 小时候的课本里。唐三彩对自己的意义非凡

父亲的儿时是上世纪六、七十年代
，那时人们生产生活的工具
，很多地方还在使用陶器。比如：盛水、施肥、盛面和和面、花盆、甚至晚上起夜用的夜壶等等
，豫东是黄泛区
，土质基本上都是偏沙性
，我们村却不同
，是方圆数十里少有的於土。阴天下雨
，路过我们村你是很难走出去的
，路上的泥会把你鞋底粘掉
，要是骑自行车
，更是走不了
，一般人会选择把自行车寄存到我们村靠路口的人家。农田里更是如此
，土质粘又硬
，一犁子过去
，掀起来的都是大坷拉
，所以我们村家家户户都有一个主要的劳动工具--榔头。前边耕牛牵着犁子过去
，后边男女老少就开始抡起榔头打坷拉
，那是我们村独有的风景
，周围村里是不存在的。所以
，有时候村里年轻人找对象就有点困难
，因为是於地村.......

“唐”是一个世界性的符号。唐代生产的唐三彩以其简约的造型和亮丽的色彩
，受到世界各国人民的喜爱。在唐代
，唐三彩已经走出国门
，与世界紧密地联系起来。那一只只彩色的骆驼
，有双峰的
，也有单峰的；牵引骆驼的胡俑
，高鼻深目
，分别来自西域和更遥远的异国。这些骆驼和胡俑
，传达了丝绸之路上商业往来的重要信息。 佛教艺术对唐三彩的影响也很大。唐三彩中的天王力士俑
，与龙门石窟的同类造像十分相似
，凡是天王力士俑
，都是身材高大、金刚怒目
，不是挥舞着拳头就是单脚踩着一个魔鬼。古人塑造出如此骇人的形象
，并将其放进墓中
，本来是用来镇墓驱邪的
，熟料无意中折射出了佛教艺术对唐三彩的影响。

因此我认为唐三彩是唐朝与世界接轨的一个见证
，它广泛地吸收了外来文化
，同时又以辐射的姿态影响着世界文化。凡是沿着丝绸之路传入大唐的各种工艺技术、奇珍异物、宝相花纹
，都成为当时唐三彩再次表现和刻画的对象。唐三彩在唐代的盛行并予以大量制作有其深刻的历史背景和现实意义。它的出现是社会发展到一定历史阶段的必然产物。经济的发展
，也进一步导致了唐代统治阶级生活走向奢侈和豪华。这种追求奢华、讲究排场的生活方式
，集中反映于等级森严的典章制度在殉葬品的使用方面
，亦即唐三彩陶器方面。

在当今社会他仍然具有较大的意义与价值
，因此必须引起有关国家部门的认识
，保护非文化遗产也是我们的责任。

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孙戈贤：永不褪色的唐三彩

作者：千龙网中国首都网

发表时间：07-1814:23北京千龙新闻网络传播有限责任公司

上了初一
，我才接触到历史知识
，在初一中
，我记得老师有一次讲的唐三彩
，是我国国宝
，出自于古都洛阳
，是郑州人最拿手的手艺
，我就特别感兴趣
，因为我喜欢做手工
，我觉得那很精细
，需要耐心和技巧。只不过那只是书中的消息
，我并没有真正见过
，所以我一直有一颗好奇的心
，直到我们第一次去国家博物馆
，我才有了不同的想法
，解开了我好奇的心。

唐三彩也称陶马
，有黑黄绿三种颜色
，只见它们有一个头
，一双黑黑的小眼睛和一只小嘴。背上有一条凹凸不平的布
，都是绿茵茵的。在那强壮有力的四肢后
，还摆着一条似鞭子的小尾巴。唐三彩的造型也很奇特。有的好像用了活动发条
，好像在浩浩荡荡地飞奔而来；有的似乎采用了魔术玩具的机构
，看上去像一匹正在草原上奔腾的骏马。

唐三彩
，是从唐墓挖掘出来的陶器之泛称
，后来学者视为一种陶瓷分类上的术语。唐三彩并非专指那三种色彩而言。在唐墓中所挖掘出来的各类陶俑、陶像
，以及其他陶器上
，有的只有单彩
，或者二彩
，有甚多的器物
，却具有较复杂的多彩颜色。一般而言
，除了胎体的白地之外
，铅黄、绿、青三彩最为普遍
，在三彩的调配技法上
，也最富艺术的韵味。唐三彩的器皿较少
，而小马、小家畜、小家禽数量较多
，均具丰美的艺术意匠。

批唐代墓葬
，发现了为数众多的唐三彩随葬品。常见的出土唐三彩陶器有三彩马、骆驼、仕女、乐伎俑、枕头等。尤其是三彩骆驼
，背载丝绸或驮着乐队
，仰首嘶鸣
，那赤髯碧眼的骆俑
，身穿窄袖衫
，头戴翻檐帽
，再现了中亚胡人的生活形象
，使人联想起当年骆驼行走于“丝绸之路”上的景象。

这些出土的大量唐三彩
，引起了著名学者王国维、罗振玉等的高度重视和赞赏。之后
，洛阳地区不断有唐三彩出土
，数量之多、质量之美
，令人惊叹。出土地区主要集中在洛阳市北的邙山
，市南的关林、龙门和市西的谷水一带
，其中洛阳市内出土唐三彩的地点就多达20处以上
，所出三彩数量至少500件之多。洛阳出土的唐三彩系本地烧造
，一则因为洛阳市北的邙山就有生产唐三彩的原料———白色高岭土
，二则因为距离洛阳不远的巩义市大、小黄冶村发现了烧制唐三彩器的窑址
，经1976年以来进行的多次调查和考古发掘
，发现了丰富的窑具、模具和三彩器等
，充分证明了唐代陶器烧造技术方面的先导地位。

据说唐三彩还有个故事。1976年
，中国进行了一次大规模的文物普查
，工作人员在洛阳附近的巩县大、小黄冶村见到了一条有着两个名字的小河。在上游的白冶河畔
，参加普查的工作人员发现了白色陶瓷
，那么下游的黄冶河畔会发现什么呢？学者们向被称为“黄冶河”的下游进发。荒凉的河畔几乎没有道路
，学者们细细地搜寻着。一块彩色陶片映入眼帘
，刹时间
，活跃的人群安静了下来。古窑址终于出现在了“黄冶河”畔。 随着发掘的深入
，人们的情绪越来越高涨
，因为在这一座座古窑里
，存留最多的竟然是唐三彩的陶片。几十年的期盼终于有了结果
，唐三彩的窑址找到了
，“黄冶河”就是烧制彩陶的地方。

唐三彩还有很多故事和历史
，我也会继续学习
，这次去国家博物馆
，给我带来了很大收获
，我也真正的体会到了古代人民的智慧
，和唐三彩的寓意
，它见证了历史也体现了它的独有特点。

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溯源唐三彩
，拍卖会上天价频出
，凭啥这么贵？

作者：胡生生文化瑰宝鉴赏

发表时间：18-10-1317:29

唐朝三讲,第一讲我们讲了唐朝的青瓷,第二讲我们讲了唐朝的白瓷,现我们讲唐朝的彩绘陶瓷与色釉陶瓷。

中国陶瓷发展史
，我们最早讲到唐代就够了。虽然陶瓷从商周就开始发展
，但是流传下来的、精致的高古瓷
，基本上都是从唐代开始
，所以我们说唐代之前的瓷器也没什么意思
，说到唐代主要是为了配合大家收藏
，让大家在辨识自唐以来的瓷器能有个参考范文。

中国制瓷业发展到唐代,形成了“南青北白”的局面。关于唐代瓷器,也有“南青北白长沙彩”的提法,这里的“长沙彩就是唐代长沙窑。长沙窑的青釉褐、绿彩瓷器虽也属彩、釉系统,不过将长沙窑和“南青北白”并立,作为唐代制瓷业风貌的代表则不妥。大家都知道
，除了青瓷和白瓷以外,唐代还有一个重要的品种
，就是唐三彩。如果将整个唐代的瓷业成就概为“南青北白唐三彩”的话
，这种说法,依然不够全面的。

唐三彩流传至今
，经常看到一些天价藏品
，下面我们开始一点一点的解析它
，告诉你唐三彩的特点、工艺。

2568.14万元人民币

如从彩绘与色釉的角度讲,唐代除了“唐三彩”,还有青花、黄釉、绿釉、青釉褐彩、白地绿彩、花瓷等丰富的品类。所以说,唐三彩不能囊括唐代所有的彩与釉的装饰技法;而唐代的彩、釉装饰技法也并非唐三彩所独有。比如说长沙窑是青釉,还有褐彩(铁呈色)、绿彩(铜着色)绘画,也可以称为三彩
，也就是长沙窑三彩。

长沙窑遗址处体验制陶

唐三彩是一种低温彩色釉陶器。用白色黏土作胎、成型、烧成;用含铜、铁、钴元素的矿物作触料的着色剂,在里加入很多的炼铅熔渣和铅灰作助溶剂,经过800摄氏度的温度釉烧而成。釉面呈深浅不同的绿、黄、蓝加白色,斑驳绚烂,明丽华贵。

唐三彩器,主要见于随葬的明器。凡是与死者在世时生活有关的器用、建筑家具、动物和人物等等,无不具备。生活用器有瓶、壶、罐、钵、杯、盘、碗、盂、烛台、枕等十多种,每一种又有许多式样;建筑物既有亭台楼阁,又有花园中堆砌的假山和水榭:家具则有仿木制的箱柜;牲畜有马、驴、骆驼、猪、牛、羊、狗;禽有鸡、鸭；

人俑有贵妇人、男女侍俑、牵马(骆驼)胡俑、文史俑、武士俑、骑马俑;

还有镇墓兽(魍头)、守护天王(捉鬼除魅)等。可以说从人世生活到阴曹地府,面面俱到、包罗万象。其中尤以三彩陶塑的作品最为成功
，动物与人物富有生气,形神俱佳。特别是彩马、骆驼及各式人物俑、骑马俑等,其艺术造诣极高。若有幸遇之,很值得收藏。

唐三彩中比较常见的是白、黄、绿三色釉而实际拥有的颜色不止三种,唐三彩是一种通俗的习惯性称呼,如果采用比较科学的说法,应该称其为“彩色釉陶器”,这类彩色釉作品,一般选取三种颜色,比如说下图这匹骆驼,身上就装饰了白、绿、黄三种釉色。由于多采用三种颜色的组合进行装饰,故称“三彩”。除却黄、绿、白三种颜色,有时还会出现蓝色,还有些器物上会出现黑色。目前我们提到的唐代彩色釉已经有黑、白、蓝、黄、绿、褐,还有一种是紫色非常少见,但确实存在。

中国有一句话叫“三人成众”
，而现实生活里,四个人是众,五个人也是众
，大批人则称群众。同样的,说到唐三彩器物,不是说一定只有三种颜色在装饰
，四种、五种、六种颜色出现在同一件器物上,都是可能的,我们习惯上都称其为“唐三彩”。

说到这里,大家可能不禁要问:“唐代在整个陶瓷发展史上,是一个什么样的局面呢?”其实称其为“南青北白唐釉彩(唐代的釉与彩)”最为合适。“唐三彩”的彩色窑,长沙窑的青釉褐、绿彩,唐青花,花瓷等,都可以归属于唐代的彩窑品种。

唐代的“釉”和“彩”如何区分,也是一个需要说明的问题。器物表面覆盖的玻璃体称为釉。如在器物表层烧成后呈现黄色的,那就是单色釉中的黄釉。那么什么是彩呢?被工匠用来勾划花纹的就叫彩。比如说青花,就是用一种钴料在胎上绘画,经由透明釉显出蓝色图案。用颜料绘画的就叫彩,没有画面的器物表层是玻璃体就叫釉。

彩釉白釉褐绿彩写意壶

所以唐代釉、彩就包括在一起了,既包括唐三彩,也包括长沙窑的单色釉、多色釉等。唐代的时候,除了青釉、白釉以外,其他的带有各种不同颜色的都叫唐代彩釉制品。釉和彩的呈色剂是一样的,仅有含量多寡的区别。比如蓝釉与青花的呈色剂都是钴料。青花料中的钴含量几乎达到50%以上,而蓝色釉只需1%-2%钴料投入铅釉中即可烧成。

下一章我们来看看唐代的釉和彩有哪些需要注意的地方
，记得关注哦

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洛阳“唐三彩”非遗之路
，“三彩之乡”有偶然也有必然！

作者：宣洛阳

发表时间：18-06-0817:47

说起非遗
，也都是所说的国家非物质文化遗产
，不得不从洛阳的一个特色小镇的“非遗”来说起！

如今家喻户晓的洛阳新名片“三彩之乡”
，地位咱不得不说
，社会上流传的“真”唐三彩九成以上源自洛阳
，迄今有1300多年历史的古代陶瓷艺术宝库
，而孟津县朝阳镇的南石三村正是“唐三彩发现地”、“工艺唐三彩”的肇始地、唐三彩生产的专业村！在现代社会中的地位真是无可比拟！

那么说起他的过往
，以及“三彩小镇”被发现的前情……就要从“文物贩子”拿着“现代唐三彩”去北京潘家园售卖说起
，让专家信以为真
，所谓的“北魏陶俑”就出自“三彩之乡”
，也就让大批的商人墨客
，文物爱好者
，开始大规模进村……也就让后来的“三彩小镇”有了发展的机遇。

而世博热词“唐三彩”英文：Tang sancai wares
，让世界认识到“非遗”的魅力
，也让唐三彩闻名于国内外！到2016年4月
，进行了“三彩小镇”项目招标
，对村子道路及设施升级改造
，产业化快速进入“三彩之乡”
，升级为“全国三彩文化第一村”
，也成为唐三彩产业园区的启动动力
，在新310国道北边
，开辟出一建设预留地360亩
，用于开发建设！目前标志已搭建可见……

从村民以修补文物为生
，到现在的产业化发展“抱团取暖”
，推动营销升级改造
，再到国家非物质文化遗产项目扶持
，到现在的一步步唐三彩行业协会、省市县各级响应……欧美、东南亚已常见！业务线拓展的同时
，名噪海内外……那都是公认的。

三彩文化
，是目前省市县重点培养的文化旅游产业
，也是朝阳镇被评为“全国特色小镇”的重要原因
，更是2018年初“唐三彩体验馆”
，总投资5.13亿元
，包括四街、九馆、三十六院
，目前一期工程（2017.6-2018.12）建成后
，挖掘三彩文化
，提升产业层次
，融入旅游元素！

宣传洛阳文化
，探索城市未来！欢迎点赞评论转发

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“绿色”的唐三彩

作者：河南县域经济网

发表时间：18-10-0112:32

张二孬
，是土生土长的孟津县南石山村人
，国家级非物质文化遗产唐三彩烧制技艺杰出传承人、河南省工艺美术大师。

历经半辈子的潜心钻研与刻苦磨砺
，张二孬终于将失传近千年的唐绞胎技艺重现。他的作品——唐代绞胎陶瓷《高仿绞胎驴》荣获中国工艺美术最高奖——百花奖。

随着年纪越来越大
，张二孬有点力不从心了。

好在他的儿子张毅鹏
，打小就喜欢唐三彩
，也愿意把这份匠心传承下去。

可是最近
，这对父子吵架了……

这到底是怎么回事呢？

07:36

　唐三彩

唐三彩
，是唐代彩色釉陶艺术品的总称。它不仅是中国彩陶艺术的巅峰之作
，更是中华民族优秀文化遗产的重要组成部分。

自宋朝之后
，因种种原因
，唐三彩工艺渐渐失传。直到清代末期
，陇海铁路修建至洛阳段时
，沉睡千年的珍贵国宝才得以出土、重见天日。

此后
，洛阳孟津南石山村的高良田等七位老艺人
，在修复唐三彩的基础上几经努力
，成功仿制出精美的唐三彩制品
，重新寻回了那消失已久的制作技艺。

新中国成立后
，在周恩来总理的关心和过问下
，南石山村的老艺人开始有组织地批量生产唐三彩。(转载至国网故事汇ID:sgccstory)

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