婉约派词人柳永西江月鉴赏柳永的卜算子慢-文史故事

婉约派词人柳永西江月鉴赏柳永的卜算子慢

柳永西江月

?《西江月》是我国北宋婉约派词人代表柳永的作品，“西江月”是词牌名，最初是唐教的坊曲，后被用作词调，又被称作《西江月慢》、《白苹香》等，“西江月”出自李白的“只今惟有西江月”。

柳永的《西江月》碑帖

柳永的《西江月》

这是一首写富贵人家的小姐在春日里思念可以得到一个心上人陪伴的词，因为诗中没有如意郎君出现，所以这位小姐的内心非常是苦闷。

词的前四句通过“凤额”、“朱户”等词语刻画一个整日无所事事的富贵小姐，只能任凭时光慢慢流去，自己也只是靠睡觉打发这磨人的时间，“春睡厌厌难觉”，但是这位小姐并不全是因为这时间难熬而苦恼，而是因为没人陪伴而苦闷，而又担心自己青春易逝。

后四句中的“好梦狂随风絮”指的是这位小姐刚刚做的一个美好的春梦就像那飞舞的柳絮一样倏忽地就随风而逝了，睡醒后的小姐又因为无所事事而感到苦闷，比那浓厚淳烈的美酒还要浓烈。“不成雨暮与云朝”中的“雨暮”和“云朝”出自《高唐赋》中楚襄王在高唐狩猎的时候，夜里做梦梦到一个自称为炎帝女儿的瑶姬，即是后人说的巫山之神，这个瑶姬与楚怀王一夜恩爱，天亮的时候瑶姬告诉楚怀王自己“旦为朝云，暮为行雨”后人便将朝云暮雨称为男女的欢爱。在这首词中，这位小姐还没有和梦中的心上人欢爱就醒来了，感叹梦中美好时光消散之快。而自己在现实中又遇不到和自己梦中梦到的如意郎君，只能随波逐流，体现着当时那个时代女子对待爱情的无奈。

卜算子慢柳永

《卜算子慢》是北宋婉约派词人代表柳永写的一个异乡游子登高怀人的诗词，词中抒发了羁旅行役过程中作者浓浓的思念之情和无法传书给家乡的凄苦和无奈，感情真挚动人。

柳永《卜算子慢》

这首词分为上下两片，采取上片写景，下片抒情的格式。全词的开头就是描绘作者登高所见到的举枫树、蕙草等衰败的景象，败红衰绿渲染全诗浓浓的凄惨基调。“楚客登临，正是暮秋天气”是一幅深秋枫黄的画面，秋色正浓，本就是离别登高的季节，暗示了登高的主题。

词中作者用了一个当时的背景故事，在丈夫出征后，古代的妇女就会用磁杵捣练，制寒衣寄给丈夫给他御寒，所以在外的游子一听到这种捣衣的声音就会不自觉地想起自己的亲人，为下片抒发作者的情感作下铺垫。

下片就是作者感情的爆发，“脉脉人千里。念两处风情”两处人儿互相思念，只可惜之间相隔千山万水，让人更加伤怀。而这时候“雨歇天高”，呼应开头的残红败绿，因为下雨才使得花草失去了本来的生机，而也是因为下雨才使得作者怀念亲人的感情更加强烈，连绵不断的山峰，阻挡住作者的视线，让作者心中的抑郁和苦闷更加深重。词的末尾两句“离肠万种，奈何云谁寄”包含两层含义，一方面是自己孤身一人，无人帮助自己排解这苦闷的思念之情，只能寄情于诗词，另一方面，是作者假借云之手将自己的思念寄给远方的亲人。

这首词情景交融，用悲哀的景色抒发悲哀的心情，浓浓的悲苦气氛呼之欲出，是一篇登高思人佳作。

柳永是什么派诗人

?柳永是我国北宋时期婉约派词人代表，原名柳三变，字耆卿，因在家中排行老七，所以人们也称之为柳七。柳永出身官宦世家，少年时期学习诗词，希望以后自己可以为官，但是刘永后来的仕途是相当坎坷的。

婉约派词人代表柳永

在两宋时代，我国词坛优秀作家灿若星辰，宋词分为豪放派和婉约派，豪放派的词气势恢宏，充满着作者的雄心壮志，抒发的感情比较强烈和直接，而婉约派的词语言清丽柔婉。

柳永是第一个对宋词进行创新的词人，从根本上改变了从唐五代以来小令一统词坛的格局，使得慢词登上词坛的舞台，同时他也是词坛上创用词调最多的词人。

柳永的父亲去世后，柳永跟随母亲学习一些启蒙的诗词，后来又跟着他的哥哥们去私塾先生那里学习，私塾先生的指点下，柳永的填词度曲在当地小有名气，随着年龄的增加，柳永也渐渐开始出入一些红楼场所，赢得很多歌女佳人的青睐。

柳永擅长长调诗词，且作品大多是慢词，精于音律，他词中的词调大多都是自己创造新样式，作品音律和谐婉转，特别适合歌唱。其词词风婉约，细致含蓄，很是缠绵，充满着细腻的感情，情景交融。但是词中却大多用白描的手法，不用假借代替，也不用烘托和渲染，词语也大多是口语化，简单易懂，变“雅”为“俗”，通俗的语言处处充满着小市民的生活情调。

柳永的词的特点

?柳永是北宋历史上第一个全心全意致力于写词的文人，也是带领北宋文人开启宋词之路的引路人。坎坷的仕途经历，让他流连于各种青楼场所，倾听歌妓和市井的心声，为宋词的发展输入新鲜的血液，改变词的审美和内涵，对宋词的发展起到不可估量的作用。

北宋词人柳永

柳永词的特点主要有以下几个方面。第一是柳永扩大了词的范围，不论是题材上还是立意上都和以往的词人不同。柳永写了很多描写男欢女爱的词，将词涵盖的对象转向了市井百姓，甚至青楼，所以柳永的词带有很浓重的乡土气息，很是亲切。其表达的内容更是标新，其词中有的表达了世俗女子泼辣大胆的爱情观念，有的则表现命运多舛的悲苦女子的痛苦心声，还有的表达了对下层百姓对生活的美好愿望。

第二是柳永发展了词的长调慢词这种体制，改变了小令一统词坛的格局。再加上柳永本人精通音律，所以自创了很多新调，后来长调蔚然成风，柳永功不可没。

第三便是柳永的词运用很多的表现手法，柳永将小赋上的许多变现手法都运用到词曲的创作上。柳永的词里有很多铺叙、渲染的艺术手法，他的词中还大量运用白描的手法，使得他的词格外优美。

第四声是柳永词的语言表达方式很多。他的词没有唐五代词人那种雕琢的习气，而是吸收了很多生活中的口语、俗语，通俗易懂。他的词中还借鉴了不少俗曲和新的腔调，大大扩展了词的题材。

柳永的词风

柳永作为我国北宋时期婉约派词人的代表，柳永的词被称为“豪苏腻柳”，其词风清新婉约，细腻非凡，虽然儿女情长，时而也基调凄婉，但是并没有让人觉得靡靡不振。柳永长期的市井生活，让柳永的词充满着生活的情调，通俗易懂，充满着广大人民群众的心声。

北宋词人柳永

柳永的词在当时可谓风靡一时，其高超的音律手法和细腻的感情深得人心，但是也不乏有人将将柳永的词归为卑俗，因为柳永的词中确实有“俗气”的特征，如《凤栖梧》中描写男女交欢“旋暖熏炉温斗帐，玉树琼枝”还有描写女子的风情万种“百态千娇，再三偎着”等等，虽然不是奔放但是确实是难逃“俗气”之名。再者因为柳永仕途的坎坷，曾经一度沉迷于纸醉金迷的美酒香艳之中，所以后人有的称柳永的词风大俗。

但是柳永的词中也有大雅的风格特色，首先是情致高雅，如“不忍登高临远，望故乡渺邈”等无不让人肃然起敬，柳永词中体现着他内心渴望建功立业报效朝廷的热切之情，加上柳永受到儒学背景的熏陶，所以依然持有儒学“学而优则仕”的思想，还有其本身出身宦官世家的家庭观念的影响，柳永大半生都在追求报效朝廷的机会，所以才会五次参加科举考试，虽然暮年才及第，但是他仍然是欣喜非常，希望得到朝廷的重用。如《送征衣》、《永遇乐》等词中都体现着柳永的这些想法。

其次就是虽然柳永写了很多浓词艳曲，但是也写了不少羁旅行役的词曲，这也是奠定柳永在词坛上地位的词，因为柳永仕途之路途的坎坷，让他常年奔赴在各个地区，这些经历都在他的这些作品中体现出来，词中抒发了他怀念、送别、哀叹等情感，令人动容。最后便是柳永的词语义高雅，得到广泛大众的一致好评。

柳永对词的贡献

柳永虽然本人地位卑微，一生历经坎坷，而且还经常出入秦楼楚馆之类的烟花之地，与当时社会最低层的青楼歌女相交。在当时的社会环境下，柳永没有社会地位，甚至于可说是受人鄙视的。但是柳永作的词，在当时虽为靡靡之音，但对后世却作出了极大的贡献。

柳永

在词的形式上，他将小令发展到了长调慢词。在柳永之前，慢词虽早已在民间流行，但是却不被文人之士认可。柳永从官宦之家的少爷到成为市民阶层中的一员，他常年与当时的歌女乐师交往，受他们的影响，他大量的创作慢词。一方面，他将旧调名翻新，把小令和中调变为慢词；另一方面，他还自己创作出了许多的新调慢词。此外，在单调和双调之上，他还创造了三叠的形式。他通过自己的创作实践，将毫不起眼的民间慢词提升到了一个新的高度

柳永开拓了词的题材。自晚唐以来，诗才是上层社会的主流方向，词只是人们娱乐消遣的一项工具。诗论政治，词谈风月。而柳永却另辟路径，他将乐府诗中的各种情感题材，比如男女之间的爱恨别离，游子思乡的羁旅之愁等等。转而融入词牌之中，脱离了五言、七言、绝句等的束缚，可以被歌唱的词进入大众的生活，令人觉得耳目一新，给当时已经僵硬的文学融入了新鲜的血液。

柳永在形式、内容和艺术上都作出了很大的变革，他的词标志着宋词的发展进入了一个新的转变时期，为中国文学的发展做出了杰出的贡献。

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