唐宋八大家欧阳修的词有什么特点

唐宋八大家欧阳修的词有什么特点

欧阳修的词

欧阳修的一生留下了不少脍炙人口的词作。欧阳修的词《渔家傲》。此词牌原属讲唱文学的鼓子词
，常作为定格联章轮番连唱
，语言质朴流畅
，在北宋民间为人们喜闻乐见。欧阳修用此民间曲牌写每月的应时节物景色和民间习俗
，勾勒出一副水乡村娃生活的场面
，富有浓郁的山水乡村风味。

欧阳修雕塑

欧阳修的词《采桑子》一共有十首
，均是田园风情。如果我们仔细的观察
，在词《采桑子》组词中我们就可以看出
，词在表面上似乎洋溢着“兰桡画舸悠悠去
，疑是神仙”的欢乐调子
，但是却在在十顷西湖的明月清风下
，笼罩着的其实是浓郁的英雄迟暮的悲凉情怀。欧阳修的在那个阶段仕途还是蛮坎坷的
，政治遭遇很惨淡
，特别是庆历五年时期的“张甥案”和治平四年间的“长媳案”
，强加在他身上的罪名
，那些莫须有的罪名给他带来的伤害是没有办法用语言来说明的
，内心的痛苦处在奔溃的状态。在这种心境中每每作于歌舞酒宴的词
，我们不难发现在豪放的背后由深微的隐曲、往复的悲慨所造成的“深婉”词境。

欧阳修的词《浣溪沙》
，写的是春天一派生机勃勃的景色
，从而来反衬自己内心的苦闷。词句平缓
，构造简单
，最后一句起到了画龙点睛的作用。

欧阳修的词《蝶恋花》
，这首词悲凉婉转
，词中的三个“深”字的叠用烘托出浓郁的暮春相思寂寥之情。人有情而花无情
，无限的幽怨尽在其中。

欧阳修词的特点

欧阳修的词
，大致的面貌就是既有意义的深深隐藏而又非常的含蓄不轻易透露的别具一格的审美。

欧阳修雕塑

欧阳修词作同时留有的红尘烟花之地的花间遗风、高雅恶俗并存的现象
，以及涵蕴的疏隽、深婉等多层次的审美要素
，为后人的接受提供了广阔的空间。欧阳修的艳词
，有些人称呼他为一代儒宗
，一代文章冠冕。描写的一些艳词
，词章幼眇
，温纯雅正
，温柔宽厚
，温润秀洁
，风流闲雅
，风流自命
，风流蕴藉。

欧阳修词整体上还是基本保持着五代词风
，只不过带上特有的时代气息和个人的气质秉性
，体现出雅俗并存的特点。其词的雅与俗
，成为后世争论不休的话题
，在词史上是一值得研究的典型个案例。

欧阳修虽然是婉约派的代表人物人
，他的一些词中豪气也是是很少见到的
，不过却用清新峻洁的语言抒发疏朗放旷的豪放情怀
，不会刻意去铺排辞藻
，也不会使用典故去写这个事情
，他所写的词的意境遂如同生活本身一样朴素明鲜明。欧阳修词之所以形成这一种别具一格的审美格调
，大部分是因为词中有些一些豪放因素有着一定的关系。

欧阳修小词是以文章来选取而写下来的
，不经意间就会将士大夫的情趣与感慨寄托在词的整个词意中去
，通过小词来反衬自己的想法。小词所占用的空间境界和情感境界的变化
，让这个词都呈现出别种美学的面貌。

欧阳修的代表作

欧阳修的文学作品
，对后世影响极为深刻。他一生作品无数
，颇具代表性的也不在少数。但最为人熟知的欧阳修代表作
，相信很多人会选择他在出任滁州太守时的《醉翁亭记》。

欧阳修像

全文公分四段
，描写了蔚然优美的风景和融洽的社会风气
，同时也暗示了欧阳修自己当时复杂的心境。

文章一开始就描写了滁州琅琊山的秀丽风景
，让诵读之人觉得自己进入了一个世外桃源一般。

因欧阳修一向喜欢与朋友游山玩水
，在描写风景之后
，便出现了他与下属一同在醉翁亭内
，饮酒作乐的场景。他出任滁州太守之时
，为政宽简
，与下属之间关系融洽
，经常去设席相聚。在席间
，大家畅饮美酒
，十分轻松。

接着欧阳修开始描写当时的社会风气。虽然他行政宽简
，但滁州反而被他治理地井井有条。文中“至于负者歌于途
，行者休于树
，前者呼
，后者应
，伛偻提携
，往来而不绝者
，滁人游也。”这一句
，充分体现了当时滁州一代
，社会和气融洽的一幕。同时也在聊表自己的功绩与能力。

最后随着宴终人散
，欧阳修开始隐晦地表达自己郁郁寡欢的心情。从“苍颜白发
，颓然乎其间者
，太守醉也。”与“人知从太守游而乐
，而不知太守之乐其乐也。”两句可以看出他的心情
，并非表面那般洒脱。一来
，为自己有能力却被朝廷贬黜感到不忿；二则也有感喟自己韶华已逝却未能建功立业。

整篇文章先是以景引人
，再以人抒情。不论是真的豁达,还是隐喻自己的不平
，文中的意境实实在在感染了后世无数人
，被称为千古佳作也是实至名归。

欧阳修散文

说起欧阳修
，相信很多人都有读过或者学过他的一些作品
，而且到现在仍旧很出名的一句“醉翁之意不在酒”也正是从欧阳修的文章中发源的。欧阳修在散文、诗歌、笔记文、词等方面都有涉及
，而他成就最高的
，就是散文。

《欧阳修散文》书引

欧阳修是北宋有名的文学家和政治家
，是影响深远的文坛领袖。欧阳修积极的倡导诗文改革
，革新了当时的诗文之风
，后来
，他又推荐和指导了如王安石、苏轼、苏洵等一些散文家。欧阳修散文创作毫不拘谨
，他的散文文体多样
，多种形式兼备
，形成了一种新的文风
，不仅文风新颖
，而且韵律和谐
，读起来朗朗上口
，婉转流畅。他的记事兼抒情类散文
，在写景写物
，叙事抒情方面都是那么的层次分明
，楚楚动人。比如在他比较有名的《醉翁亭记》一文中
，就有很多写得唯美动人、流传后世的名句
，如“醉翁之意不在酒
，在乎山水之间也。”、“野芳发而幽香
，佳木秀而繁阴
，风霜高洁
，水落而石出者
，山间之四时也”等句子
，写人状物
，寓情于景
，语言流畅
，节奏协调
，这些语法、节奏、层次构成了他散文的总体风格。

欧阳修散文表达着他的一些处世态度和价值观。北宋时期的文风固守着一直以来的传统
，落后的观念一直束缚着当时的文人学者
，但是即便如此
，欧阳修也积极表现着他对这些落后文风的抵制和反拨。他的大节大义和刚正之风
，是我们所要学习的榜样。

欧阳修散文特点

各个时代的文人雅士在促进当时的文化发展和文学交流方面的作用都是极其重要的
，尤其是那些在文学名家的影响更加不容忽视。比如最早的《诗经》
，春秋战国时期屈原的《离骚》
，汉朝时曹操曹植父子的诗赋创作
，然后就是唐朝的书法和诗作
，到了北宋时期
，那就是诗词和散文的海洋
，而宋代比较著名的文学领袖
，就是欧阳修。

欧阳修像

欧阳修在诗词和散文方面的成就尤为显著
，尤其是他的散文
，风格新颖
，独开一派文风
，成为了各家散文创作的榜样人物
，那么欧阳修散文特点是什么呢？独特之处在哪里呢？首先在内容上
，欧阳修的散文议论、叙事、抒情兼备
，都是通过写一些所观所感所作而发
，都是言之有物
，事出有因。其次在形式上
，他的散文题材是多样的
，内容也很充实
，文章语言流畅
，自然婉转
，声情并茂
，实用性很强。最后
，在全文的韵律和美感上
，他的散文也是韵律极强。在他的抒情兼记事类散文中
，无论是描写山川景物
，还是记叙事物
，都写得惟妙惟肖
，楚楚动人
，层次分明
，节奏协调。无论是他的散文、诗词歌赋还是笔记文
，我们都能感受到他文章的独特风格和现实意义
，这些风格贯穿于他所有的文章之中
，显示出他在创作方面的才华和成就。

欧阳修是北宋著名的文学大家
，也是留名后世的正义之士、革新之士
，他在文学史上的地位和成就是不可撼动的
，也是值得我们一直学习和纪念的。

欧阳修名句

北宋欧阳修
，作为一代文学巨匠
，创作了许多令人脍炙人口的千古名作。大家熟悉的欧阳修名句
，数不胜数
，下面就略作摘录。

欧阳修画像

“君子与君子以同道为朋
，小人与小人以同利为友。”这句欧阳修名句出自《朋党论》。大意为：君子与君子因兴趣、志向相同而成为朋友
，小人与小人则是因为谋求各自利益才会成为朋友。

北宋仁宗年间
，范仲淹等人实施政治改革
，欧阳修极力支持。在遭受当时保守派攻击后
，欧阳修与范仲淹被贬。公元1044年
，再次受到起用的欧阳修
，通过这篇《朋党论》
，用以辨明自己与范仲淹为君子之交。

“醉翁之意不在酒
，在乎山水之间也。山水之乐
，得之心而寓之酒也。”出自《醉翁亭记》。大意为：醉翁的心思不在于喝酒
，而是在欣赏山水美景。欣赏山水的乐趣
，领会在心而寄情于酒。

这篇文章是欧阳修在被贬为滁州太守时所作。因为范仲淹被贬之后
，欧阳修曾上表为友申辩
，但遭连坐被贬。来到滁州之后
，只能以游山玩水、借酒消愁来排解心中的不平。便创作了这篇千古佳作。

整篇文章勾勒出欧阳修与滁民共乐的景象
，看上去甚为洒脱、舒畅
，在表达出他自己的政治愿望的同时
，也暗中隐述自己郁郁寡欢的复杂情感
，意境堪称完美。因此
，《醉翁亭记》绝对是他最具代表性的作品。而前面那句子
，更是成为欧阳修名句中
，最为寓意深远的代表。

欧阳修是什么家

欧阳修
，字永叔
，号醉翁
，又号六一居士。他是北宋时期著名的政治家和文学家。

欧阳修画像

首先
，他作为政治家
，在政治上颇有名望。他早年步入仕途
，目睹了北宋王朝的积贫积弱
，他和好友范仲淹一起
，向皇帝上书要求推行改革。他认为
，当时社会最严重的问题是因为腐败。北宋王朝扬文抑武
，造成长期冗官冗员的现象。他和范仲淹一起针对这些问题发起改革
，结果改革失败
，两人双双被贬。不久
，欧阳修又被召回
，和范仲淹
，韩琦等人重新推行改革
，史称“庆历新政”。但依旧被保守派击败
，欧阳修再次被贬。之后
，在皇佑元年
，欧阳修被当时的皇帝重新任用
，参与编写史书。

欧阳修还是一个著名的文学家。事实上
，他在文学上的造诣远远超过他在政治上的。他和韩愈、柳宗元、苏轼被后人称为“千古文章四大家”
，并和韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被合称为“唐宋八大家”。中国二十五史之一的《新唐书》就是他主持修订的。欧阳修在文风上
，继承和发扬了韩愈的古文运动
，主张文章平易明了
，言之有物。当时和他针锋相对的学派是“太学体”
，这种体裁的文章
，都擅长玩弄古语
，咬文嚼字
，欧阳修最反对的就是这种文体。他认为
，写文章应该严谨平易
，通俗点说
，就是要让人看得懂你在写什么。所以即使是他的散文
，欧阳修也几乎都实实在在地写了一些事情。

据说
，唐宋八大家有五位都是出自他的门下
，可见其在文学界地位的杰出。而正是因为他
，为当时的大宋王朝
，注入了新鲜的血液
，为中国的文学史
，作出了伟大的贡献。

欧阳修图片

现在我们看到的这张宋代著名文学家欧阳修的图片
，是苏州石刻像的拓本。

欧阳修苏州石刻图

可能因为是石刻像
，所以对于刻画欧阳修肖像的时候
，用的是极其简单的线条。但是尽管如此
，还是可以看出石刻者高超的技术
，他仅用了寥寥几笔
，就把欧阳修的外貌和神态刻画得惟妙惟肖。画中的欧阳修头戴官帽
，神态自然。石刻者又在他的脸部加了几笔
，让欧阳修的脸部有了凹凸感
，给人的感官更为立体和直接。可能作者是想刻画欧阳修中老年时期的面貌
，所以脸部的线条表现出了他的皱纹。胡子被设计成为微微卷曲状
，在平面的石刻上
，显得更为生动
，仿佛呼之欲出。

在图片的右上角
，用文字写明了画像人物的身份。“宋参知政事太子少师谥文忠欧阳公修”十五个大字。“宋”标明了欧阳修生活的年代在宋朝。“参知政事”是一个官职名称
，相当于副宰相的权力。“太子少师”也是一个官职名
，是古时候负责对皇太子的教育引导的一种职务。这标明了欧阳修的双重身份
，地位显赫。“谥文忠”指的是欧阳修的谥号叫文忠
，是在欧阳修死后
，皇帝赐予的。所以我们在前面提到
，这块石刻画是在欧阳修去世以后刻成的。接下来就是欧阳修的名字了
，其中“公”是古时候对别人的尊称。

从这幅欧阳修的图片上
，我们还可以看到十六个小字“论道议事
，追韩继陆
，归田集古
，学问淹博”。石刻者仅有短短的几个字
，就把欧阳修的一生功绩全部概括了。前四个字
，标明了欧阳修政治上的成就。追韩继陆
，这里的韩指的是唐代的韩愈
，陆指的是陆机。这两个人都是名噪一时的大文学家。后面两句
，指的是欧阳修晚年编修《新唐书》的事情
，赞扬他他学问渊博
，博古通今。

诉衷情欧阳修

诉衷情是一个词牌名
，是唐代教坊的曲子
，晚唐文学家温庭筠从屈原《离骚》中一句 “众不可户说兮
，孰云察余之中情”的意境中创作了这个曲调。开始的时候是单调
，后来演变成了双调。此后
，很多著名的词人如韦庄、陆游、李清照、欧阳修等都用过此调创作词文。欧阳修用此调创作的词名叫《诉衷情?眉意》
，那么这首词内容是什么
，表达了什么涵义呢？

《诉衷情》

这是在一个冬天
，“清晨帘幕卷轻霜
，呵手试梅妆”
，早晨卷起帘幕
，满地都是清霜
，呼着热气来温暖小手
，开始试着画梅花妆
，“都缘自有离恨
，故画作远山长”
，缘起于离别的幽恨
，所以把眉毛故意画成了山峰的模样。到了下片
，“思往事
，惜流芳
，易成伤”
，歌女想起了往事
，叹息着年华飞逝
，更加感伤
，“拟歌先敛
，欲笑还颦
，最断人肠”
，最令人断肠的
，就是想歌唱却不能微笑
，想微笑却又愁怅。这是词句表面的意思
，词人所要表达的
，是歌女内心痛苦烦闷的怅惘心境。离愁别恨
，跃然涌上心头。歌女整天要对着别人强颜欢笑
，然而却没有属于自己的幸福生活
，表面虽然在微笑
，然而内心却是苦闷和悲凉的。全词从写景开始
，然后写歌女的外貌
，最后转为写个女的内心世界
，短短几句
，言简意赅
，虽然只是简单地几句
，却将歌女为生计而不得不卖笑的状态刻画地十分传神。

欧阳修善于用心去感受最底层贫苦百姓的悲欢离合
，这首诉衷情也正是他表现出对艰难困苦人民的怜悯的心境
，简单的语言却刻画出当时社会的黑暗和封建专制
，读了让人不禁感伤落泪
，耐人寻味。

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