顾恺之山水画方面有何成就

顾恺之山水画方面有何成就

顾恺之山水画

顾恺之出生在风景秀丽的江南水乡
，在自然风景的熏陶与晋朝文人雅士风格的影响下
，使得他对山水画有了更多的理解和体会。有人曾经问他会稽山川的美貌
，他用“千岩竞秀、万壑争流”等词汇来描绘了会稽山川的壮丽和秀美。在当时对于风景美感的体验不只是顾恺之一个人
，但把主观的体验转化成山水画的创造
，他却做出了很大的贡献。

女史箴图

顾恺之的《女史箴图》是根据《女史箴》来进行创作的
，大部分是描写人物的特征和形象
，单单在第3段的时候有山水画的影子
，里面的山石占据了很大的一个篇幅。山间中有雉鸡在跳跃
，有树丛的颜色点缀。在作画的画法上面
，山的形势不断重叠
，笔法中的山的形状有很大的变化
，比起以往所画的山形画又有很大的进步。

这幅画虽然没有脱离以人物为主题
，但是能看出想要挣脱的痕迹。同时
，它也表现出了东晋时期山水画的绘画特征
，探索的状态虽然还只是初始的阶段
，但是却又是山水画形成的很重要的阶段。同样它也表现出了顾恺之对山水画的绘画水平以及在人物画中山水画的发展趋势。

他的人物画的山水画的趋势最明显是他所画的诗人谢鲲
，用石头和泉水来表现出人物独特的形象和性格。这个特点可能是一种很弱的暗示
，但是却有很深的意味
，它能从中来表现出如何把人物画与山水画进行融合
，从而使得让画家从人物形象向山水观点推移
，最终形成独立的山水画。

顾恺之吃甘蔗

?顾恺之是东晋时期的人
，有很大的才艺
，不仅能作诗写赋
，而且他的字也写的特别漂亮
，尤其很擅长绘画
，精通于画山水画和人物画
，是当时有名的画家。他的为人豪爽大方
，又极其幽默
，同时又有点痴呆
，因此人们称他为“痴绝”。这里要讲一个关于他吃甘蔗的故事。

顾恺之画像

有一天
，顾恺之跟着桓温去江陵进行视察
，当地的官员来拜见桓温
，另外还带来了当地的特产甘蔗。桓温见了十分开心
，说：“这里的甘蔗是非常有名的阿
，大家有幸能够尝一尝。”于是
，大家听了都开始吃起了甘蔗
，并且不断夸赞甘蔗很甜很好吃。

唯独只有顾恺之一人出神地望着江面没有心思去拿甘蔗。桓温见他出神
，于是就故意挑了一个很长的甘蔗
，把甘蔗尖头给了顾恺之
，顾恺之也没注意
，就开始啃了起来。桓温看到顾恺之的吃相
，笑了起来
，说：“甘蔗甜吗？”周围的人也跟着笑了起来
，说：“我们的甘蔗可甜了
，不知道顾参军的甘蔗如何？”这时
，顾恺之才回过神来
，看到自己吃的是一根甘蔗的尖头
，才知道他们为什么要嘲笑自己。他顺手举起甘蔗
，说：“你们根本不懂得如何吃甘蔗
，吃甘蔗可是有很大的讲究的。”大家看他这么认真回答
，笑着说：“那你说怎么个讲究法？”顾恺之说：“你们一开始就吃这么甜的部分
，后来就越吃越不甜
，最后就反胃了。而我从尖子开始吃起
，到最后越来越甜
，这就叫做‘渐入佳境’。”

东晋画家顾恺之

顾恺之
，字长康
，小名为小虎子
，晋陵无锡人
，东晋时期著名的画家。顾恺之见多识广
，才思广博
，擅长写诗作赋和书法
，尤其擅长绘画
，主要精通画人物画和山水画。因为他有对文学和绘画方面有很高的成就
，于是人们称他为画绝、文绝和痴绝。

顾恺之人物作品欣赏

画家顾恺之出生在江南的一个士族的家庭
，根据史料记载
，顾恺之的先祖有多人在孙吴和西晋时期都当过官。顾恺之当官的路途并并不是特别顺利。最开始的时候
，担任过参军的职位
，在大司马死后
，他又任命为刺史府的参军。直到晚年
，他才进入朝廷担任散骑常侍
，但是没过多久便去世了。

顾恺之的官职虽然一直都不是很高
，但是因为他在绘画和文学上的成就在当时还是具有很高的人气的。当时的人们都说顾恺之有三绝
，就是痴绝、画绝和才绝。其中
，痴绝就是指顾恺之的为人率真、幽默
，并同时又有点痴呆的感觉。画绝就是指他在绘画上面的造诣
，从而肯定了他的绘画功底十分了得。文绝是说他博学多才
，非常擅长写诗作赋
，在书法方面也非常精通。

顾恺之流传在世间的文学作品并不是很多
，主要能反映他的文学成就的应该是《观涛赋》和《筝赋》。他的绘画作品比较多
，但是有很多都已经流失。顾恺之的绘画作品的题材十分广泛
，不仅有人物画
，世俗故事等
，还有飞鸟走兽和山水绘画等。

顾恺之画论

顾恺之所写的画论在张彦远的《历代名画记》中有所记载
，完整的画论有3篇
，分别是《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》和《论画》。通过这些画论的理解和解析
，我们便能看出顾恺之对绘画创作的构思和想法。

顾恺之画像

在上面的3篇画论中
，可以基本归纳出其中的中心意思
，即传神论、迁想秒得、以形写神等等。“传神”主要思想就是要重视对人物精神状态的表达
，用精神来表达人物的内心思想。顾恺之认为描绘手弹奏五根弦的画面虽然很细腻也很难把握
，但是相比较描绘“目送飞鸿”的精神和内心又可以说是简单得多了。同时在论画中提出“以形写神”的绘画境界
，就是强调人物的形态和神态都应该具备。“迁想”是指让作者在对人物描绘的过程中
，要通过观察对象的生活方式和状态
，以此来进行构思和揣摩
，从而达到自己想表达的效果
，简单地来讲就是想象创作的过程。“妙得”就是指要巧妙地把握人物的内在的本质和精神。总的来说
，“迁想妙得”的意思就是要求作者做到主观和客观的相互统一
，同时要与自己所描绘的人物以及读者的思想相互的融合。

这些理论事实上是从谢赫的六法论中延伸而言的
，可以说是论点的先驱。后来经过顾恺之自身的理论和实践渐渐地演化出属于他自己的观点
，对后来的中国画的创作和美学的思想观点有着非常深刻的影响。

顾恺之三绝

?顾恺之是东晋非常著名的画家和作家
，他被成为中国绘画和书法的鼻祖。顾恺之博学多识
，擅长于山水画和人物画
，他的绘画作品注重传神
，主张以形写神。山水画在他的纸上浑然天成
，人物画在他的画笔下栩栩如生。根据史书的记载
，当时的人称他为三绝
，分别是画绝、文绝和痴绝。

顾恺之画像

《顾恺之三绝》的文言文中
，主要写了顾恺之三绝的主要内容
，详细介绍了他会被称为三绝的由来。下面来看一下文章大致的内容。

顾恺之字长康
，是东晋无锡人。顾恺之既有学识又有才气
，人们问他关于会稽山的山和水的形状和外貌
，顾恺之便说：“千山秀丽
，万水争流。草和树木朦朦胧胧
，就像是云朵和彩霞。”顾恺之非常吃甘蔗
，都要先从根部吃起
，人们感到好奇
，他说这样才会渐入佳境。

顾恺之尤其擅长于绘画
，而且画得出神入化。谢安非常其中他
，认为自古以来没有人能跟他比。每次所画的人状
，在当时都是非常有名的。曾经画裴楷的肖像
，在脸颊上加上三根毛
，看的人觉得非常有神韵。

顾恺之又十分相信小法术
，认为求它必定就能得到。有人曾经给他一片柳叶来欺骗他：“这是蝉用来遮蔽自己身体的
，你用来遮蔽自己
，别人就看不见你了。”顾恺之很高兴
，拿它来遮蔽自己的身体
，以为别人就看不见他了
，所以非常珍爱这片柳叶。

因此
，世上的人称他有三绝：才绝、画绝和痴绝。

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