时间: 2020-09-01 23:28:58 分类: 美文赏析
7首描写景色的古诗,风景美如画,美得让人心醉!
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7首描写景色的古诗，风景美如画，美得让人心醉！
作者：赏诗品词
发表时间：04-0417:24文化达人，优质原创作者7首描写景色的古诗，风景美如画，美得让人心醉。
1、《富春至严陵山水甚佳》
纪昀
浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。
斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。
《浓似春云淡似烟》是一首写景诗，夕阳和流水仿佛要推开那船篷，进入船舱之中，与人共同坐下，翠绿的山色，紧紧的跟随着船，仿佛要上穿上一样。
2、《踏莎行·情似游丝》
周紫芝
情似游丝，人如飞絮。
泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚。
如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。
这首诗借我书写男女离别的依依不舍之情。“烟柳万丝”，明里是写景，实是暗寓主人公情丝如柳、惆怅如烟之意。“兰舟”，表面写舟，实是写舟中之人，即将要离去的情人。由此，以景寓情，将一对有情男女依依惜别的深情形象地表现出来。
3、《早行》
方夔
早起理归装，残灯耿曙光。
开门半山月，立马一庭霜。
钟响知云寺，波声认石梁。
修途留不住，去去出山庄。
这首诗写旅途早行的辛苦之状：出发时月在半山、住宿时霜降庭中。“半山月”与“一庭霜”，虽皆是写景叙事，但所寓“辛苦”之意尽在其中矣。
4、《约客》
赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
这首诗此写夏日梅雨之夜约友不来，自在灯下下棋的生活情趣。与此前两句“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”的写景相配合，更显情趣盎然。
5、《东湖新竹》
陆游
插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。
清风掠地秋先到，赤日行天午不知。
解箨时闻声簌簌，放梢初见影离离。
归闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。
这是一首写景状物诗，诗人用独特的视角观察了新竹成长的全过程，读来妙趣横生。全诗无一“竹”字，但又字字关情。首句写种竹时的情景；第二句用水来烘托竹的清影，第三句用风来突出竹的清凉，第四句用光来反衬竹的清阴。颈联采用动静结合的手法，形象生动地描绘出竹子的成长特征。尾联抒发了诗人对竹林的爱慕和神往，表明了诗人对恬淡生活的渴求。
6、《夏日三首·其一》
张耒
长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。
蝶衣晒粉花枝舞，蛛网添丝屋角晴。
落落疏帘邀月影，嘈嘈虚枕纳溪声。
久斑两鬓如霜雪，直欲渔樵过此生。
这首诗写夏日的江村风情。前四句写白天的景象：风和日丽，燕雀筑巢，蝴蝶翩翩起舞，蜘蛛静静吐丝，这些景物都有声有色，动静结合，呈现出一派自然气息。颈联写晚景，月影和溪声越发衬托出夏日之清凉、幽静。如此怡人的夏日村庄使得诗人不禁触景生情，生出归隐田园的渴望来。全诗写景自然天成，抒情收放自如，情景交融，妙合无垠。
7、《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》
岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
这首唱和诗以写景为主，寓情于景，用景物之灿烂来衬托早朝之隆盛。全诗不仅动感十足，极具活力，而且对仗工整，“鸡鸣”对“莺啭”，“开万户”对“拥千官”，把早朝这件庄严的事情置放在一个令人惬意的环境中，十分自然、巧妙。全诗辞藻丰富，用字天成，在艺术手法上别出一格。
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古典诗词中的7种写景手法
作者：诗词轩
发表时间：18-05-1018:25优质原创作者古典诗词中的7种写景手法
一、诗词中常见的写景手法1、比喻、拟人、夸张、借代等修辞手法。2、衬托（正衬、反衬）、对比、烘托（即正衬）、色彩渲染、绘形绘色、名词列锦（意象叠加）、白描等的表现手法。3、动静结合（以动衬静、以动写静、以静写动）、正侧结合、虚实结合、点面结合、远近结合。【注意】“写景手法”和抒情方式（直接和间接两大类，又分很多的手法）不能混淆。“写景手法”是写景的方法。抒情方式是指抒情的方法。
二、示例
1、正与侧的结合景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。如白居易《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”
第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人的第三第四句却笔锋一转侧写，写的是它荒凉冷落的处境。诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。
王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。
2、动与静的结合在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。
如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。
3、声与色的结合（绘形绘色）古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情
4、虚与实的结合“虚”与“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的，古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情�耐心持智榛常蚪柚胂蠡蚧匾淅葱聪质档木秤龊涂鑫丁Ｍ窃诩褪币⒁馐心氖鞘怠⒛氖切椤Ｒ约笆俗乓庖硐值氖鞘祷故切椤Ｅ辶苏饧傅悴拍茏既钒盐账堑墓叵怠Ｊ稻笆鞘嗣栊吹南质悼凸劬拔铮榫笆鞘送ü牖蛳胂穸槟獾木拔铮槭到岷细鼙泶锍鲆恢峙ㄒ绲那樗肌�
如高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山”，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。
5、点与面的结合万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。 如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。可以称之为点面结合。指出一点，隐括全面
6、远与近的结合看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。如杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。
7、白描手法白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”。第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
8、“列锦（意象叠加）”所谓“列锦”，就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞手法，也可以通俗地叫意象叠加。“列锦”又称“列词”，最早大约见于我国著名教育家、修辞学家、语言学家陈望道先生的《修辞学发凡》一书。再如“星河秋一雁，砧杵夜千家”(《酬程延秋夜即事见赠》)，给人的情趣和诗味是浓醇、深长的。上句是视觉画面——秋夜星空一只孤飞的雁，下句是听觉意象——千家万户的砧杵之声。上下句的串联叠合，不但鲜明准确地描绘了秋夜景色的典型特征，而且构造了一个幽远凄清的意境。
例如温庭筠《商山早行》中的佳句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”全句由十个纯名词构成六个意象，叠映出商山黎明之前的一幅完整的画面：残月高悬，雄鸡清声；茅房客舍，思归心切的客人早早地起来赶路，谁料，板桥横渡，冷霜冽冽，一行足印，真是“莫道君行早，更有早行人”了。整句诗仅由叠加的六个意象来突出“早行”二字，不着一闲词，尽得“早”之风流韵味。区区十个字，不仅有景有情，而且还有动态的叙述，妙就妙在没有一个动词。如果写作“鸡鸣茅店月，人行板桥霜”，意思也许是完整的，但也就不会传诵至今了。
再如柳永《雨霖铃》中的名句：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”诗人完全撇开了愁、怨、相思之类直抒胸臆的字眼，也没有借助比喻、夸张等修辞手段，而是选择了“杨柳岸”这个颇能惹人缱绻情思的场景，再把“晓风”“残月”这两个色调上一清新、一凄惋形象剪接进去，造成鲜明强烈的对比和呼应，使人获得空间宽广、时间连绵的审美感受，自然而然地形成一个朦胧、深远又带点神秘意味的艺术境界。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”——马致远《天净沙·秋思》三句由九个名词（定名结构）分别排列为三组，每组都是一个特写镜头，所述景物原是大自然中极平常的，但平凡的事物一经诗人的艺术组合，便浓重地渲染出一幅凄凉萧瑟的气象，并将读者带入荒僻冷寂的艺术境界，几乎成了写景的绝唱。
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韩愈的这首诗，写景状物清丽宜人，最后两句更是脍炙人口
作者：品诗赏词
发表时间：04-0711:55文化达人，优质原创作者春天从孩子们幸福的笑脸中走来，美好的精灵无所不在；春天从大妈们的摄影镜头里折射出来，每一种姿态都是一份真诚的期待。春天里每一种花草都在大地黝黑的胸膛上，从冬眠的美梦里苏醒，更让唐代的一位诗人激情四射，创作了一首千古流传的经典。
早春呈水部张十八员外
唐代：韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
韩诗中有些诗写得奇崛险怪，读罢令人惊心动魄，也有的时写得极为清丽宜人，从而脍炙人口、广为传诵，这首诗便属于后者。其中“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”两句，最为人称道。
第一句是写在初春时节，一场小雨过后，诗人行走在京城街道的感受。既是初春小雨，就不同于如倾如瀑的夏日骤雨，也不是令人生厌的连绵秋雨，而是如烟似雰，迷漾飘洒，所以诗人用“小”字形容。
杜甫有“随风潜入夜，润物细无声”，其中的“润”字典型地写出了春雨绵密、无声无息的特点。这里的“酥”字不是名词，而是写感觉。一场春雨，滋荣浸润，诗人走在京城街道上，脚下不再是冬日那硬实的冻土，而变得十分喧和、松软，“酥”字准确地传达出了诗人这种感觉。
“草色遥看近却无”，春天脚步悄悄，乍暖还寒，昨天可能还是天寒地冻，但一场春雨，无声地滋润着万物，细草勃然萌生，远远望去，鹅黄浅绿，竟泛起一片。诗人不由且惊且喜，待疾步走到跟前，细看脚下，反而什么也看不出了。
韩愈还有一首《春雪》，其中有两句“新年却未有芳华，二月初惊见草芽”，也是写早春初见草芽的欣喜心情。遥看青青，近看却无，似有似无，仿佛画家设色的技法，正是在有意无意之间。
诗人偏爱早春，是因为到了万花争艳的时候，也意味着春天就快要逝去了，“浓春烟景似残秋”，容易惹起人伤春的情怀。而早春时节，和风抚慰，万物复苏，大地一派生机勃然，常言说，一年之计在于春，而春之最又在早春，所以诗人认为这时“最是一年春好处”，远远胜过了那万花堆砌、杨柳如烟的艳阳时节。
韩愈的这首诗，写景状物清丽宜人，最后两句更是脍炙人口。“草色遥看近却无”，几乎是人人都曾经历过的，也是非常熟悉的体验，然而要淋漓尽致地把这种体验表现出来，却很不容易。
韩愈却能发他人艰难不能发，以直白素淡的语言，勾画出早春图景和欣喜惊诧的典型心态，表现了诗人高超的艺术概括力和表现力。初春时节，冬眠的动物还没苏醒，百花还未长出蓓蕾，枝头的淡绿也才只有一星点，而诗人的诗意却如同盘绕在树梢的一缕缥缈的轻烟。
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唐代最著名的两首咏牡丹之作，一般人只听过第一首
作者：文博天下
发表时间：18-06-2905:14优质原创作者牡丹，被中国人称为“国花”，象征着富贵，无论古人，还是今人，对牡丹的喜爱之情溢于言表，今天我们来聊一聊古代诗坛中最著名的两首咏牡丹的作品是什么！
1、《赏牡丹》
刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
无论是诗人，还是作品，相信提到牡丹，大家首先想到的一定是这首《赏牡丹》，全诗赞颂之手法，乃用抑彼扬此的对比、反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。用芍药以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色。但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了深刻的印象。
2、《牡丹花》
罗隐
似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。
若教解语应倾国，任是无情亦动人。
芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。
可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。
罗隐相对于刘禹锡，名气可能弱些，但是这首《牡丹花》你看着眼熟吗？“若教解语应倾国，任是无情亦动人。”两句流传千古，成为罗隐的代表作之一，如果想对罗隐进一步了解，可从我的主页中寻找《唐代最低调的诗人写的那些最不低调的诗》一文中寻找。
罗隐在唐代2536位有名有姓的诗人中，其写景状物诗堪称一绝，无论“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”的《蜂》，“劝君不用分明语，语得分明出转难。”的《鹦鹉》，还是“三千年后知谁在，何必劳君报太平。”的《黄河》，都堪称写景状物诗的典范。
此诗和刘禹锡的《赏牡丹》一样，诗中出现了三种植物，虽然芍药和芙蓉都有其美好的一面，但是他们更像朝廷中那些趋炎附势、无所作为的奸佞之徒，而牡丹，坚守自己品质，不被瞩目、不被理解，只能“任是无情也动人”。可以说，这是一首讽刺性极强的诗作，表现了诗人的坚贞不屈、不与世俗同流合污的高尚品格。后来宋代婉约派一代词宗秦观化用了这句，变成了”尽道肯些堪恨处，无情．任是无情也动人”的句子。
当然除了这首《牡丹花》外，罗隐还写了一首《牡丹》，不过二者相比，这首略胜一筹，不知以上两首你更欣赏哪一个？
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他的诗作受父亲影响很大，在唐朝时就被世人认可，成就颇高
作者：柚子味的三农屋
发表时间：03-1722:27崔翘的作品在唐朝享有盛名。“三年，拜给事中。雇从祠汾阴后土。时肆赦海内，公述制立就，朝以为能。于是递相传写，帝用嘉之。乃命为中书舍人，知制浩。”“惟尔代擅雕龙，克绩文公之业：尔其稽古是训，唯才是异。公乃善诱在兹，奖勤在兹，风化天下，文体一变。帝谓：有国家来，未之有也。”崔翘任中书舍人知制浩时，以其文章创作才能引领了当时文体的变革，可见其文章成就之高。墓志又称“惟公读圣人之书，行先王之道，三世掌告，一家公文，代宗学府，人称墨妙。高风雅望，四海具瞻，逸韵清词，一时特绝，斯可为文学矣。”崔翘继其父崔融、其堂兄崔尚之后，两世三人同为为中书舍人、知制浩，在当时可谓荣耀一时，一门为荣，万古独绝。
当时人对崔翘的文学才能评价也很高。开元二十九年十月《遣使黠防诸道诏》云：“崔翘等或文学见称，或贞白流誉，通于理要，秉是公心，停尔澄清，式当委任。”孙邀《授崔翘等诸州刺史制》云：“中散大夫前使持节滑州诸军事守滑州刺史上柱国崔翘等，词学为门，贞廉作吏。”孙邀《授崔翘尚书右墨制》曰：“大中大夫河南郡太守本道采访处置使上柱国崔翘，文儒绩业。”
《全唐诗》存崔翘诗歌三首。《奉和圣制答张说南出雀鼠谷》：“破路绕河汾，晴光拂曙氛。筋吟中岭树，仗入半峰云。顿觉山原尽，平看邑里分。早行芳草迥，晚想好风熏。嘉颂推英宰，春游雇圣君。共欣承睿渥，日月照天文。”此诗作于开元十四年，唐玄宗在开元十三年东封泰山，次年还归途径雀鼠谷时，张说献诗，玄宗答之，《全唐诗》卷三存其《南出雀鼠谷答张说》一诗，并命令群臣应制。
崔翘有幸参加了这次封禅大典，并作诗以应制。参与一时应制还有徐安贞、赵冬曦、梁升卿、苏晋、张九龄、王光庭、席豫等人。崔翘此诗属五言律诗，对仗工整，首句入韵，韵律严格，可以见出其父崔融诗歌讲究格律对他的影响。
《送友人使夷陵》是一首送别诗，“猿鸣三峡里，行客旧泊裳。复道从兹去，思君不暂忘。开襟春叶短，分手夏条长。独有幽庭桂，年年空白芳。”诗歌主要表达了对友人的依依不舍之情。最后两句以幽庭桂树自比，比喻自己与友人分离后的伤感和惆怅，诚挚的感情跃然纸上。《郑郎中山亭》：“篆笔飞章暇，园亭染翰游。地奇人境别，事远俗尘收。
书阁山云起，琴斋涧月留。泉清鳞影见，树密鸟声幽。杜霞熏梅雨，荷香送麦秋。无劳置驿骑，文酒可相求。”这是一篇游览之作，呈现出清新明快的格调。三至十句写景状物，佳句迭出，把郑郎中山亭景物一一写来，如在眼前，这是一首不可多得的园林游览诗。
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这是一首写景的诗作，短短四十字把景物描写得气韵生动
作者：小蔡爱文化
发表时间：03-1910:20《登快哉亭》陈师道城与清江曲，泉流乱石间。夕阳初隐地，暮霭已依山。度鸟欲何向，奔云亦自闲。登临兴不尽，稚子故须还。
这是一首写景的诗作，短短四十字把景物描写得气韵生动，将情感熔铸于景物之中，浑然一体。真不知何者为我，何者为物，足见诗人功力之深厚。
前两句描绘登楼所见较为具体的景物，也点出所在地点。城墙本是直的，怎言城与清江曲”呢？其实是清江一曲环抱城墙，笔直的城墙延伸在弯曲的淸江中曲与直相得益彰。这是诗人登楼所见的一个方向的景致。另一个方向则是“泉流乱石间”,清澈的山泉从乱石当中淙淙流出。石之生成本是自然存在，何言“乱”字？
因为山石之杂乱，山泉在其中自然行踪不定、左突右闯、时藏时现，泉的流动状态便跃然纸上了。山石虽乱，总是静态，以静显动，动静相生，看似天然，其实匠心独运。中国画中的泉流总是藏头露尾、时隐时现，藏处用山石云雾等遮挡，与此句有异曲同工之妙。因为将泉流的全程一下展现在画面上，即使再使它蜿蜒曲折，看上去也如同死蛇一样，没有生气，没有活力。
无论诗还是画，我们无法将活动的泉流生生搬入其中，所以不管如何刻画，总是一条死蛇。试想，如果我们将死蛇摆到大路上，任你如何摆放，恐怕也吓不到人。如果我们将之摆放在乱石杂草之中，欲露还藏，效果就大不相同了。这个比方其实很不贴切，诗是要优美动人，怎能去比那腌臢玩样儿。但却是一个道理。
接下来的两句从内容上说有些相近，读起来略嫌重复，一写夕阳隐地，一写暮霭依山，都描写黄昏时的环境。诗人也注意到这个问题，所以两句中分别用“初“已”二字，表明两句时间上的延续，但这样仍然无法掩饰语义重复的瑕疵。诗是高度浓缩的语言，一般情况下不能有重复，尤其是律诗的两个对偶句，上下句间特别忌讳重复。那么，为何诗人不作改动呢？
我个人的感觉是，由于这两句中另有精妙之处，诗人也许舍不得改吧。这两句的精妙之处就在一个“隐”一个“依”上，运用这两个主动性的词语，将夕阳和暮霭写出活力，写出感情。渐渐昏暗的黄昏景致似乎也有了感情，含情脉脉、依依不舍。这种情感虽然诗人主观上赋予的，但却也与黄昏的景致十分融洽，浑然一体。
接下来的两句笔力雄健、气韵生动，令人耳目一新、为之一振。其中字句的锤炼很值得称道。用“度鸟”而不用“飞鸟”,“度”有飞度长空之意，比单纯的“飞”字更显得有气势。而长逝长空的飞鸟意欲何往呢？下一句作答，却另写一景，看似答非所问，实际上意思是一贯的。“奔云亦自闲”,一个“奔云”,令人耳目一新。
长空中云气奔涌，这种景象我们今天的人是见过的，现代的摄影摄像技术可以表现这样的景象，我每次见到都觉得气韵生动、气势逼人。我很怀疑古人是否能仅凭肉眼感受到这样的景致。显然，在这里诗人是通过想象、夸张来做到的，竟然与我们今天摄像技术所表现的如此切合。所以，诗中的想象、夸张并不是漫无边际，更不是胡思乱想，而是对事物创造性的把握和表现，有时比感觉更能发现事物的真实和美妙这样的景致、这样的情致如何能尽？
“登临兴不尽”一语，前可以转接上面两句的气势气韵，后可以生发出悠长的感叹来结束全篇，使言有尽而意无穷。可惜，恕我直言，最后一句“稚子故须还”,因为家中的幼子，所以必须回去了，虽然结得巧妙，也含蓄地道出了不能尽兴的遗憾，但实在无法承接上面的气势，压轴全诗。我个人读起来觉得白璧微瑕，有些遗憾。世上哪有完美之物，诗中若有一二妙句令人拍案叫绝，足矣
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七首著名的经典古诗词！很多人只知道一句，却不知全！
作者：国学中学堂
发表时间：18-12-1518:24七首著名的经典古诗词！很多人只知道一句，却不知全！
《己亥岁二首》
曹松
泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。
凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。
传闻一战百神愁，两岸强兵过未休。
谁道沧江总无事，近来长共血争流。
唐代在“安史之乱”之后，又遭黄巢起兵之变，不仅长城内外，而且大江南北都是烽火连天，民不聊生。但是，在这场内乱之中，却有不少人因此而加官晋爵，封侯拜将了。诗人感慨系之，遂有上述二句。认为这种个人的荣誉与成功，不是国家与人民之福，也不是个人的荣耀，它是建立在天下百姓的苦难与无数将士的白骨之上的，是不值得追求的。尤其是“一将功成万骨枯”一句更是令人深思，“一”与“万”，孰多孰少？“功成”与“骨枯”，又是怎样的反差？以“骨”代人，更让人感到战争的残酷。
《入若耶溪》
王籍
艅艎何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游。
此诗写泛溪而伤久客。山林里有蝉和鸟的叫声，更显得环境的寂静和幽雅。《诗经·小雅·车攻》：“萧萧马鸣，悠悠旆旌。”《颜氏家训·文章篇》：“《毛传》曰：‘言不喧哗也。’吾每叹此解有致，籍诗生于此意耳。”诗人除了切身体察事物外，显然是受了《诗经》的启发和影响。
《春题湖上》
白居易
湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
唐朝诗人白居易于长庆二年出任杭州刺史，至长庆四年离任，返回洛阳寓所。这首诗描写的是杭州西湖春天里的美景。勾留即留恋的意思。这句话的意思是说，我之所以不舍得离开杭州回京而去，其中有一半原因就在于我对西湖那如画般的美景的留恋。
《杭州观潮》（节选）
势连沧海阔，色比白云深。
怒雪驱寒气，狂雷散大音。
唐朝诗人姚合，他的诗以五律见长，多为写景状物之作，诗风幽折清峭，与诗人贾岛的诗风极为相近。这两句出自其一诗。钱塘江与辽阔的大海连成了一片，就连江水的颜色也要比白云更深一些；巨浪掀起的如同白雪般的浪花不仅驱走了寒气，还带来了如同惊雷般的响声。
《泛太湖》（节选）
东南具区雄，天水合为一。
高帆大弓满，羿射争箭疾。
本句出自其唐朝著名的农学家、文学家陆龟蒙的《泛太湖》一诗。其中，“具区”即太湖，这是其别称。太湖雄踞于东南之地，而辽阔的湖面则和远处的天空连接在了一起。诗中的太湖美，太湖大，水天一色，气象雄浑。
《浪花》
王寀
一江秋水浸寒空，
渔笛无端弄晚风。
万里波心谁折得？
夕阳影里碎残红。
西下的夕阳在辽阔的大海之上留下了一片残破的红影，就像是海水的红心一般，可这又是谁将这万里波涛的红心撕碎了呢？这句诗，精彩描绘了夕阳西下，霞光映照的江心，波光霞影闪烁不定的奇幻。
《归园田居》
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
池鱼：被养在池塘里的鱼。渊：潭。被关在笼中的鸟眷恋着旧时的山林，被养在池里的鱼思念着往日的深潭。诗人以羁鸟和池鱼作比喻，写自己在仕途中思恋田园生活的心情，同时兴起下文。后人常引用这两句诗来比喻人不忘记自己的家乡。
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这十首梅花诗，不一定很有名，却很有韵味
作者：古典文学与诗词
发表时间：18-12-2400:39梅花，历来是诗人吟咏的对象，
关于梅花的诗作数不胜数。
今天，诗词君介绍十首冷门梅花诗，
虽然诗不出名，却各有韵味。
《早梅》
南北朝·谢燮
迎春故早发，独自不疑寒。
畏落众花后，无人别意看。
此诗写梅花不甘落后，早早开放，用拟人化的手法描写梅花的不畏严寒和不甘落后，也寄寓着诗人自己的怀才不遇之感。
《咏梅》
明·高启
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
诗人将梅比作山中高士，林下美人，品格高洁，气质高华。而诗人认为，这样美丽的仙姿应该出现在天上。作者极力赞扬梅花的仙姿和高洁，看来也是爱极了梅花。
《山中雪后》
清·郑燮
晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
《山中雪后》描绘了一幅冬日山居雪景图。看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
“一种清孤不等闲”含蓄地表现了词人清高坚韧的性格和洁身自好的品质。
《梅花》
宋·陈亮
疏枝横玉瘦，小萼点珠光。
一朵忽先变，百花皆后香。
欲传春信息，不怕雪埋藏。
玉笛休三弄，东君正主张。
在这首梅花诗中，诗人描写了梅花的不起眼和形态，抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，颂扬梅花的坚贞不屈的精神。寄托自己坚贞的爱国思想。
《落梅》
宋·刘克庄
一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。
飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。
乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。
东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。
此诗描绘了一幅凄凉衰败的落梅景象。正是眼前这凄清的自然景象唤起了诗人对社会、人生的丰富联想。
“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。”每一片飘零的梅花都使诗人触目愁肠，更哪堪那残破凋零的花瓣竟如雪片一般纷落，铺满了台阶又堆上了墙头。
《绝句》
元·王庭筠
竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。
《武夷山中》
宋·谢枋得
十年无梦得还家，独立青峰野水涯。
天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？
这是一首遗民诗。南宋亡后，谢枋得隐居在武夷山中，但国破家亡的哀痛始终不能忘叹，眼见祖国河山沦入敌手，反抗的呼声早已沉寂，诗人深深感到天地之间是那样的凄清寂寞，孤苦无依。
可是他还是用严寒、抗冰雪的梅花来激励自己，表示永远要坚持民族气节，决不向敌人屈膝。
《忆梅》
唐·李商隐
定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，常作去年花。
滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着物华。寒梅最能惹起人们怨恨，老是被当作去年开的花。
这首《忆梅》，意极曲折，却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样一来，便显得此诗潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
《梅》
唐·杜牧
轻盈照溪水，掩敛下瑶台。
妒雪聊相比，欺春不逐来。
偶同佳客见，似为冻醪开。
若在秦楼畔，堪为弄玉媒。
全诗紧紧围绕梅花的美去写，使梅花的形象得到了完美的塑造。
轻盈的梅花，映照着如碧的溪水，实景与倒影浑然一体，构成一幅绝美的图画。为了进一步突出梅花的轻盈之美，作者又采用拟人的手法，把梅花比成一群从瑶台翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如惊鸿游龙，令人魄荡魂驰。
《梅》
宋·王淇
不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
这是宋代王淇写的一首咏梅诗，通过对梅花特点的描写，表现了诗人淡泊名利、与世无争的志趣。不接受尘俗一丝一毫的侵染，虽在竹篱边茅舍旁自己也心甘情愿。
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古代诗人善用色彩写景状物抒发情感：读杨万里诗
作者：人文使者
发表时间：17-06-1608:57优质原创作者古代诗人很善于运用色彩来构成诗的意境，唐代大诗人杜甫的诗句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”用黄、翠，白、青两组颜色来表现蜀地初春的明媚，而杨万里这首诗也是一首写色彩的佳作。
杨万里以诗人敏锐的观察力和灵巧的手法，摄取和表现了西湖夏天的典型风物：在晴天丽日辉映下的满湖碧叶红荷。
诗人巧妙地描写了它们之间相映生辉的关系：“接天莲叶无穷碧”，写的是莲叶之碧，但又写了天，“无穷碧”的“碧”字里，蕴涵着青天的色泽；“映日荷花别样红”，写的是荷花的红，但又写了日，“别样红”的“红”字里，映射着旭日的光华。
天空，是湛蓝湛蓝的；太阳是红彤彤的。在天光日色的照耀下，一湖荷叶，远接天边，青翠欲滴；万朵莲花，婷婷浴日，红得透明；这一片夏日清晨特有的明艳色彩是那样的生机勃勃，光彩照人。正是它，撼动了诗人的心弦。
色彩的斑驳陆离，还让人想起白居易用“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”来表现江南之春的清丽。杨万里继承传统，准确地选择了色泽，来表现西湖夏日清晨的蓬勃生机，抒发了自己惊喜和欢快的心情，使这首色彩绚丽的小诗独具风采，令人耳目一新。
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诗词赏析：10首《蝶恋花》，至情至性，沉醉千年
作者：美文悦读秀
发表时间：18-03-0605:37蝶恋花原是唐教坊曲，
后用作词牌，本名“鹊踏枝”。
超脱词牌之外，
蝶恋花给人以俏皮、思恋之感，
这使它备受词人们的喜爱，
谱写出许多绝美的词章。
《蝶恋花·春景》
宋·苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
聚缘君：这首词是伤春之作。苏轼长于豪放，亦擅婉约，这首词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，人们常用“何处无芳草”以自慰自勉。
综观全词，词人写了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一种特殊的景观。词人意欲奋发有为，但终究未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程，于清新中蕴含哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
宋·欧阳修
庭院深深深几许，
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这首词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻画写意传神，堪称欧词之典范。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
宋·柳永
伫倚危楼风细细，
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。
这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
宋·晏殊
槛菊愁烟兰泣露，
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
这首诗写深秋怀人，是宋词中的名篇。上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。
《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
宋·李清照
暖雨晴风初破冻，
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
李清照的这首《蝶恋花》写闺中离情，在她的同类题材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，写出了青年夫妻间特有的别离相思之苦；也不似她晚年的《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》，借咏梅来抒发备尝战乱流离、伉俪生死睽隔的凄楚情怀。
这首词中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦较深沉，整篇以高雅的精神生活为基点，写她同丈夫赵明诚暂别后的孤寂落寞。
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》
宋·陆游
桐叶晨飘蛩夜语。
旅思秋光，黯黯长安路。
忽记横戈盘马处。散关清渭应如故。
江海轻舟今已具。
一卷兵书，叹息无人付。
早信此生终不遇。当年悔草长杨赋。
孝宗乾道八年（1172），陆游曾充任抗战派将领——四川宣抚使王炎的幕宾，亲临南郑抗金前线。然而不到一年，朝廷投降派撤掉王炎西北统帅职务，陆游也奉调回京安置。此词即写于此时。
此词触景尘情，追忆往事，今昔对比。表现出词人英雄迟暮、报国无门的悲愤感情。全词共四个层次，第一层抚今，第二层思昔，第三层再回到现实，第四层又回顾以住。今昔交织，回环往复，和词人的心境形成鲜明的对应。
《蝶恋花》
宋·辛弃疾
九畹芳菲兰佩好，
空谷无人，自怨蛾眉巧。
宝瑟泠泠千古调，朱丝弦断知音少。
冉冉年华吾自老，
水满汀洲，何处寻芳草？
唤起湘累歌未了，石龙舞罢松风晓。
这首词的主题，是抒发辛弃疾不得志与少知音的惆怅情怀。但是作者并不是直接说出自己的心事，而是通过比兴的手法，以香草美人自喻，曲折有致地表达出满腹的悲愤。此词不上铺陈，专用比兴，托意高远，意象深婉，是一篇韵味悠长的抒情短章。
《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》
南唐·李煜
遥夜亭皋闲信步，
乍过清明，渐觉伤春暮。
数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。
桃李依依春暗度，
谁在秋千，笑里轻轻语。
一片芳心千万绪，人间没个安排处。
这首词写愁情春恨，多用对比，多造反差，实是用心去见景，用情去感物，其中作者的心境总与现实景象有极大的对立，因此也才有人指出词为李煜晚期的作品，不无道理。总看全词，质朴无华，淡雅疏朗，含蓄悠远，有“疏而能深，淡而能远”的艺术风格。
《蝶恋花·出塞》
清·纳兰性德
今古河山无定据。
画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
这首小令，是作者侍从康熙帝出塞之作。表面是吊古，但有伤今之意，刚健中含婀娜。说从前幽怨，也不是很古的从前，铁马金戈，青冢黄昏，隐约透示着满清入关以前各族间的战事痕迹。
“今古河山无定据”，含而不露，不让人得以指摘。纳兰氏与爱新觉罗氏是世仇，作者虽仕于清廷，怕还是“别是一般滋味在心头。”
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
清·王国维
阅尽天涯离别苦，
不道归来，零落花如许。
花底相看无一语， 绿窗春与天俱莫。
待把相思灯下诉，
一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住， 朱颜辞镜花辞树。
作者以花暗喻妻子，通过写忍受离别的煎熬后回家看到的境况，表达了作者心中愧、悔、爱、怜齐集的复杂心情，抒写了作者对光阴易逝的的感叹。
这首词一改前人写重逢之喜，而抒重逢之苦，富有浓厚的悲剧色彩。通篇写花即写人，上下片都有透过一层的转笔。但上片明用“不道”字面，下片却是暗转，匠心独运，甚是高妙。
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